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宇治本店
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#面对良莠不齐战争信息谨防被带偏#【#从这场直播战争里我们能看到什么#？】（文/霍晶）伴随喷气发动机的啸叫，一枚状如小飞机的巡航导弹扑入画面，将目标化为一团火球；庞大的直升机群一边抛洒干扰弹，一边顶着来袭的防空火力，衔枚疾进……

过去几天里，这些极具冲击力的画面，传遍了世界。让人们第一次如此真切地窥见一场大规模现代化战争的样貌。依托社交媒体和移动互联网，战事以大量战地短视频和图片的形式呈现于世人面前。因此，俄乌战事可以被称为第一场被社交媒体全面呈现的现代战争。

社交媒体上的海量信息非常庞杂、非常碎片化，交战双方会依托社交媒体阵地进行宣传和信息攻防。加上现代战争本身具有节奏快、变化快、进展快的特点，传统意义上的前线和后方界线被模糊，更增加了“信息迷雾”的厚度和判断的难度，让人有“身在山中不见山”的感觉，充分体现了现代战争的复杂性。

一方面，众所周知，俄乌军力的对比中，俄军是占据优势的一方。开战伊始，俄军就使用巡航导弹及战术弹道导弹，对乌方高价值目标进行火力突击，意图瘫痪或削弱对手的重要节点。而这种“巡航导弹踹门”之前是美英军进行武装干涉时的“常见画风”，因而可见俄军在该领域的进步。而俄军直升机空中突击部队对基辅附近机场“画风非常莽撞”的大胆穿插夺控，复刻了历史上苏/俄军队擅长利用空中机动力量出其不意的作战风格，实现了作战意图的突然性，展现了空中突击部队的“奇兵”之效。

而另一方面，“优势在俄”并未换来很多人先前预期的“一边倒”，甚至在有的地方出现了进展“粘滞”的局面。人们看到，战争前几日双方的冲突主要在白天进行，到了夜间则相对平静；此前在叙利亚战事中频繁出现的俄军空天军部队目前保持着相当的低调，苏-34等俄军对地攻击战术飞机并未出现；俄军先进的T-80BVM主战坦克成为了“飞炮塔”的最新受害者，不少画面中出现了被击毁或放弃的俄军装甲车辆，后勤车队的损失似乎尤为严重；甚至还出现了乌军利用其“圆点”战术导弹对俄军机场进行打击，毁伤了俄军苏-30SM战斗机的事例。

或许，俄军原本筹划的是一场“有限规模”的战争，意图通过力量的快速投送实现目标，避免过度使用空中武力和大规模电磁对抗措施，导致平民伤亡和附带损失，最大限度压低战争的负面效应，体现在战场上就是火力的使用受到一定的限制。当然，随着战地局势的进展，“封印”可能会在一定情况下被解除。

而目前乌军所取得的“战果”，也能折射出俄军在某些技术装备方面和作战能力方面的“短板”：由于衔接出现问题，夺控基辅机场的俄军空降兵一度陷于险境、缺少察打一体无人机意味着俄军难以对战场进行全天候的监视和封控；而没有两栖攻击舰，意味着从黑海方向进行两栖力量投送难以成为一张有力的牌；俄军未能有效压制和对抗乌军装备的“标枪”单兵反坦克导弹和机动式防空导弹系统，令后者仍能制造麻烦。可见，先进技术兵器的存在未必能“翻转棋盘”，但会多少带来麻烦，意味着对手需要投入资源进行反制和对抗，确实能够在某种程度上影响战争进程。

总之，现代战争意味着众多的战场要素和变量需要被纳入指挥员的决策。如何筹划诸军兵种联合作战，真正实现“攥指成拳”，值得密切关注。

此外，我们还要格外注意现代军事冲突向舆论和宣传领域的延展。毕竟，对互联网和社交网络空间的争夺，是“混合战争”的重要组成部分，有时甚至能起到枪炮难以取得的效果。

被热炒的“基辅幽灵”就是一个俄乌双方“认知作战”在互联网上展开的很好案例。

在乌方和西方的宣传中，一架乌军米格-29战斗机，在基辅上空击落了包括2架苏-35战斗机在内的6架俄军飞机，被捧为“基辅幽灵”。但这种宣传明显存在着漏洞：在1999年北约空袭南联盟时，南联盟“骑士”中队的米格-29悲壮迎敌、损失殆尽，成为西方舆论“米格-29不行”的一大例证。但同样的米格-29在乌军手中则“神挡杀神”，甚至拿下了比它先进不少的苏-35战斗机，这很难不让人产生疑问。

通过消息的真假虚实结合，可以在舆论和宣传阵地上打击对方民心士气，进而实现有形战场和无形战场的联动。俄乌双方“互放战报”，称自己给对方造成重大损失，也是这种对抗的一环。对这种主要围绕社交媒体展开的宣传战，必然会是未来战争中的一大争夺阵地。

我们应该格外注意的是，围绕俄乌战事，互联网和社交媒体上的大量信息实际上是良莠不齐、真假难辨的。有些谣言的产生和相关议题的设置，明显意在制造分裂、煽动情绪。因此，在看待有关信息时，应有理智态度，不应无底线恶俗调侃，更要注意信息的交叉验证，谨防被“带偏”。#参考快评#

本文作者是小万家族的@斯诺最后一场雪，是因为电影随着全球社交网络巨头Facebook改名Meta之后，“元宇宙”一词就迅速登上了各大新闻头版头条，成为互联网上人人讨论的焦点。我们已经太久没有见到一个词汇能有如此煽动性和号召力，以至于它所描述的未来还远未实现时，依旧能让所有人充满渴望与幻想。在这种全民狂热之下，也让我们终于有机会了解这个起源于科幻小说里的“古老”词汇是如何影响世界的。当虚拟世界全面入侵现实生活，那些科幻电影里的种种桥段也变得真实可信起来，尽管影视作品没办法单独搭建起真正的“元宇宙”，但电影里的元宇宙元素却从不缺席。今天，就让小万从电影电视的角度去解释这个走在商业和理念最前沿的词汇，也看看它是如何与光影世界互动的。《头号玩家》中的“绿洲”世界元宇宙是什么？这是最近被问到最多的一个问题。首先要说明的是，“元宇宙”并不是一个全新的词汇，早在1992年的科幻小说《雪崩》中就已经被提及。小说通过对人脑的抽丝剥茧，打造了一个与现实世界相对应的“超元域”（又被称为元宇宙），人们凭自己的想象力就可打造出一个专属于自己的虚拟“第二人生”。在这里，人用数字化身来生活，你可以坐拥无数套豪宅、无数辆跑车、以及数不清的山珍海味，毕竟元宇宙是没有资源限制的。而这种相对古典的科幻思路随着科学技术的进步逐渐受到当代人追捧。如今“元宇宙”的忠实拥趸认为，未来人类将会打造一个完美的虚拟世界，我们可以直接把意识上传到计算机上，只要计算机一直运作下去，人类就能永生。那些在现实中无法做到的事情，在虚拟的“元宇宙”世界都完全有可能发生，只要敢想，整个世界都尽在掌握。可以说元宇宙是对未来高科技世界的一种描绘，也是对某种虚拟现实的一剂超完美猛药。但想要实现这样的“元宇宙”还尚需时日，如今的我们不妨在着重刻画虚拟空间的科幻作品里找些相似点。上世纪90年代末，除了诞生出许多如同《雪崩》一样“描述另一个虚拟世界”的科幻小说之外，展现人类置身虚拟世界的影视作品也如雨后春笋般爆发。《红辣椒》《黑客帝国》《异次元骇客》《名侦探柯南：贝克街的亡灵》等众多科幻片都曾用充满想象力的视听语言，呈现当人类踏入到另一个未知世界时的不安与兴奋。《贝克街的亡灵》是柯南系列为数不多的科幻题材相比于传统科幻片描绘的宏大世界观不同，这些作品往往探讨的是作为当下世界的“普通人”，如何在虚拟世界重新领悟生活真谛的故事。受制于当年的思维，这些作品并没有具体构建属于“元宇宙”的蓝图，更多的还是展现两个世界的异同，最终落点还是在于人的选择。到了最近几年，随着游戏文化的登堂入室，以《动物森友会》《我的世界》为主打的社交游戏和以《头号玩家》《失控玩家》把游戏作为卖点的电影相继推出，元宇宙概念的作品方才真正变得丰富起来，也越发贴近现实生活。《动物森友会》能够让玩家拥有一座属于自己的小岛，并根据自己的喜好来改造它；《头号玩家》为观众描绘了一个能够交互的虚拟世界，玩家透过VR进入游戏，以完成终极任务；而《失控玩家》则跳脱出“人”的束缚，以游戏NPC的身份去思考虚拟世界当中的“真实”。可以说正是这些作品的存在，让越来越多的人相信“元宇宙”不再是一个概念，它本身所散发的魅力已经让我们沉浸其中无法自拔。截止2019年，《我的世界》全球总计游戏时长1.4亿天除了在内容上与元宇宙有着千丝万缕的联系，如今的影视作品在创作上也越来越趋向于元宇宙中的“无限可能”。就拿前段时间爆火的漫威动画《假如....?》来说，它打破了我们对于漫威宇宙的思维定势，假如某一节点没有按照曾经预想的事情发生，那结果往往会天差地别。当观众们看见复仇者联盟出道即陨落，黑豹误打误撞成为星爵的时候，那种熟悉又陌生的新鲜感是其他单一作品所无法带来的。感谢漫威影业用超过十部电影做铺垫，让无限可能的多元宇宙电影成为现实。可以预见的是，未来将会有更多作品能针对观众们不同的喜好而有更多种不同的结局。因为在元宇宙的世界里你不再是简单地再去浏览内容，而是身处在内容之中。《命运石之门》的结局分支一直被观众们津津乐道但是一个充满元宇宙的未来真的会如此完美吗？从电影中我们不难发现，越是沉溺于虚拟的世界当中，往往现实世界就越是破败不堪。《头号玩家》里的现实世界满目疮痍，到处都是贫民窟与斗争，赛博朋克中的“高科技，低生活”在这里成为了现实。在《未来学大会》中，曾经名噪一时的女明星罗宾·怀特渴望在虚拟世界再获成功，尽管最后影片以开放式的结尾作为收场，但在那个“元宇宙”里，只有致幻浑浊的前景在等待着我们。从相对悲观的角度来看，过度沉迷“元宇宙”的美梦，只会带我们走入难以名状的深渊之中。科幻作家刘慈欣曾说过：“人类的未来，要么是走向星际文明，要么就是常年沉迷在VR的虚拟世界中。如果人类在走向太空文明以前就实现了高度逼真的VR世界，这将是一场灾难。”也许元宇宙就像一个厚厚的信息茧房，它彻底隔绝了外面的世界，如果人类沉迷于此，那些冲向外太空的伟大誓言将荡然无存。不管人类文明达到了怎样的繁荣，没有太空航行的未来都是暗淡的。好在没有人可以精准地预测未来，而我们自己会决定，我们要活在一个怎样的未来，时间会证明一切。就像《三体》里说的那样：“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。