首先是最崇高的思想,其次才是金钱;有金钱而没有最崇高的理想的社会是会崩溃的。——陀思妥耶夫斯基10.儿童有无抱负这无关紧要,可成年人则不可胸无大志。——乔.克.霍兰10.儿[心][心][心]童有无抱负这无关紧要,可成年人则不可胸无大志。——乔.克.霍兰10.幸福的家庭都是相似的。不幸的家庭各有各的不幸。——列夫.托尔斯泰
托尔斯泰在《安娜.卡列尼娜》开篇写道,幸福的家庭无不相似 不幸的家庭则各有各的不幸。细细体会多时 不得不感叹伟大作家的洞察人世根本的透彻智慧。
幸福的家庭无不相似,或因积善之家必有余庆,而积善的方式无不相似:恪守道德 遵循传统,善心善行 重教修身,而福寿自来 家庭和睦,此乃为余庆。
不幸的家庭则各有各的不幸,因积不善之家必有余殃,而不善之事则因人之私情而异:偏僻正道 有失德行 背信弃义 全无责任担当 各为己私 弃家不顾…等等不可胜记,而后所招致者乃为余殃。
天地间 天道所定之道理规则是惟一的,而破坏违背者却可因人心之变异而有千万种展现。是以有《尚书.大禹谟》里的十六字箴言:人心惟危 道心惟微。人心危者,乃因私因情而生变所致。道心微者,是天地永固 惟一不变之根本所在。怎么办呢,后八个字给了应对方法:惟精惟一 允执厥中。心有变动起伏之危不要紧 此人心之危 在所难免,重要的是当出现变动起伏 为情私所困时 以正道反思审视自己的心 并以之为标准修心调伏,中道即为正道,当心归正,心正则事正、心有德则事有善果。
幸福的家庭无不相似,或因积善之家必有余庆,而积善的方式无不相似:恪守道德 遵循传统,善心善行 重教修身,而福寿自来 家庭和睦,此乃为余庆。
不幸的家庭则各有各的不幸,因积不善之家必有余殃,而不善之事则因人之私情而异:偏僻正道 有失德行 背信弃义 全无责任担当 各为己私 弃家不顾…等等不可胜记,而后所招致者乃为余殃。
天地间 天道所定之道理规则是惟一的,而破坏违背者却可因人心之变异而有千万种展现。是以有《尚书.大禹谟》里的十六字箴言:人心惟危 道心惟微。人心危者,乃因私因情而生变所致。道心微者,是天地永固 惟一不变之根本所在。怎么办呢,后八个字给了应对方法:惟精惟一 允执厥中。心有变动起伏之危不要紧 此人心之危 在所难免,重要的是当出现变动起伏 为情私所困时 以正道反思审视自己的心 并以之为标准修心调伏,中道即为正道,当心归正,心正则事正、心有德则事有善果。
看月亮的人,各有各的心事
无 题
作者:夏目漱石
山居日日恰相同,出入无时西复东。的皪梅花浓淡外,朦胧月色有无中。人从屋后过桥去,水到蹊头穿竹通。最喜清宵灯一点,孤愁梦鹤在春空。选自《夏目漱石汉诗文集》,华东师范大学出版社注:此诗没有题名,《无题》为编者所加
- 关于作者 -
夏目漱石(1867—1916),本名夏目金之助,笔名漱石,取自“漱石枕流”(《晋书》),日本近代作家,写小说时,擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式,对个人心理的描写精确细微,开启了后世私小说的风气之先。代表作《草枕》《我是猫》《心》等。
好热,想找个有山有水的地方躺会儿「留言」:度过夏天的一百种方式
“今晚月色真美……”
很多人知道夏目漱石,也许是因为这句婉转的告白。月光皎洁,清净,给独自漂泊之人陪伴,也给相隔两地之人抚慰。
夏目漱石曾因病长居修善寺静养,山居岁月,清闲无事,夜色渐深时,看月挂柳梢,别有一番意趣。
闲愁也是有的。相比于年轻时“谁道秋江浅,影长万丈山”的辽远意境,久病缠身后,以病体在榻前握笔写作时,心境多少有些落寞,他后期所作的汉诗中,多了些清闲,也多了几分疏淡。
比如“夜寒人静卧,寂寞听水声”;又如“床头花一片,闲落小眠中”。
“无言之玄境。放恣之安静。无努力之想象。无抵抗之放任。无目的之静卧。安于消极之倦怠。悠悠之精神。”晚年的这则日记,足以反映他此时的心境。
健康时不能看到、体会到一切,在病中岁月里愈加能体会,一方面,自己会因病体而不用去做一个正常人所要做的工作,感到心安理得;另一方面,旁人也会因为他是病人对他宽容几分。
疾病虽然带来莫大的苦痛与惆怅,但他也能从中贪得少许闲情逸致。如他说的,“不能奢望的悠闲的春天从中涌现出来。这种安适的心境就是我的俳句、就是我的汉诗。”
他喜欢陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”一句,倒不是说他在鼓吹脱离尘世。只是,对于一个经历了病痛、长远跋涉的人来说,假如没有这种闲适的心境,反而觉得这样的境地十分不幸。
也因此,不必因为这首诗明明写作于秋季,诗中却处处春景而感到讶异。这是诗人为自己构建的一个自在世界,虽然短暂易逝,却有一种自身的喜悦。痛苦的事很多,好在让人欢喜的事也很多。
无 题
作者:夏目漱石
山居日日恰相同,出入无时西复东。的皪梅花浓淡外,朦胧月色有无中。人从屋后过桥去,水到蹊头穿竹通。最喜清宵灯一点,孤愁梦鹤在春空。选自《夏目漱石汉诗文集》,华东师范大学出版社注:此诗没有题名,《无题》为编者所加
- 关于作者 -
夏目漱石(1867—1916),本名夏目金之助,笔名漱石,取自“漱石枕流”(《晋书》),日本近代作家,写小说时,擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式,对个人心理的描写精确细微,开启了后世私小说的风气之先。代表作《草枕》《我是猫》《心》等。
好热,想找个有山有水的地方躺会儿「留言」:度过夏天的一百种方式
“今晚月色真美……”
很多人知道夏目漱石,也许是因为这句婉转的告白。月光皎洁,清净,给独自漂泊之人陪伴,也给相隔两地之人抚慰。
夏目漱石曾因病长居修善寺静养,山居岁月,清闲无事,夜色渐深时,看月挂柳梢,别有一番意趣。
闲愁也是有的。相比于年轻时“谁道秋江浅,影长万丈山”的辽远意境,久病缠身后,以病体在榻前握笔写作时,心境多少有些落寞,他后期所作的汉诗中,多了些清闲,也多了几分疏淡。
比如“夜寒人静卧,寂寞听水声”;又如“床头花一片,闲落小眠中”。
“无言之玄境。放恣之安静。无努力之想象。无抵抗之放任。无目的之静卧。安于消极之倦怠。悠悠之精神。”晚年的这则日记,足以反映他此时的心境。
健康时不能看到、体会到一切,在病中岁月里愈加能体会,一方面,自己会因病体而不用去做一个正常人所要做的工作,感到心安理得;另一方面,旁人也会因为他是病人对他宽容几分。
疾病虽然带来莫大的苦痛与惆怅,但他也能从中贪得少许闲情逸致。如他说的,“不能奢望的悠闲的春天从中涌现出来。这种安适的心境就是我的俳句、就是我的汉诗。”
他喜欢陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”一句,倒不是说他在鼓吹脱离尘世。只是,对于一个经历了病痛、长远跋涉的人来说,假如没有这种闲适的心境,反而觉得这样的境地十分不幸。
也因此,不必因为这首诗明明写作于秋季,诗中却处处春景而感到讶异。这是诗人为自己构建的一个自在世界,虽然短暂易逝,却有一种自身的喜悦。痛苦的事很多,好在让人欢喜的事也很多。
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