#古天乐[超话]#
明日戰記警世! 專訪古天樂、劉青雲樂與年輕人合作 「香港未來靠他們！」
Cr:新傳媒Sundaykiss Aug 23 2022
#电影明日战记#
明日戰記對觀眾而言，可以形容等到頸長。古天樂有份投資的《明日戰記》可謂香港的鉅片，耗資4億5千萬，打開本地科幻片新一頁。電影將於25日正式上畫。日前，便與古天樂、劉青雲進行訪問，了解劇本構，兩位前輩對新一代演員的看法等，讓一眾讀者入戲院前先多角度了解《明日戰記》前、中、後期製作，到正式觀賞時看得更透徹。
《明日戰記》警世？古天樂坦言7年前構思今真實發生
入場睇戲前，除了看CG、動作外，也需先了解《明日戰記》的構思和意義。劇本所描述的是二零五幾年的世界（即40年之後），那時生活環境出現很多環境及人為問題。古天樂坦言在15年左右寫劇本、開始度橋時，想到故事交代的是二零五幾年的世界，於是他考慮到2點，第一是科技一定先進，第二他推敲出40年後會有一連串的問題，如現在香港有霧霾，空氣的懸浮粒子很粗、很差，意味著正面對空氣污染。他又表示，他曾經常幻想地球的水源一定會慢慢開始受到污染，因此糧食開始不足，世界各地都會出現戰爭，還有病毒等等。他嘆：「我那時是2015、16年開始寫這個劇本，你怎會想到今天任何事都發生了。」的確無獨有偶，劇本描寫的情節，足足早了40多年發生在今天的社會。疫情未過，又真的打仗，有些地方40多度，那邊又有水災，一切都在同一時間發生。古天樂續說：「我還要警告大家？不用了。所以大家要好好的愛惜地球。」
古天樂樂當「爸爸」悟出相處之道
提到未來的環境，難免與下一代、年輕人、未來脫不了關係。所以於《明日戰記》中，古天樂飾演的泰來是空戰部隊，也是一位爸爸。他直言自己有鋪「爸爸癮」，而身旁的劉青雲卻表示「我盡量避」。古天樂不介意和小演員合作，更笑言喜歡跟小女孩對戲，因為女孩子感染力比男孩更大。不過，與童星對戲都是有難度的。那種難就是和小朋友做戲，他們未必處理到感情戲，這一點是需要時間磨合。當然也取決於孩子本來的性格，他本身容不容易跟別人熟，怕不怕醜，所以古天樂教路和孩子相處講究雙方的溝通。而跟他對手戲僅次於劉青雲的盼盼（程小夏飾）似乎已達到古天樂的要求。「她很好，本身已達到我們的要求。」他憶述。剛剛到內地宣傳，找程小夏出來宣傳，卻高了很多，令他驚覺小朋友大得很快。
古天樂讚年輕人天馬行空 劉青雲喜歡他們夠純粹 此外，兩位主角在《明日戰記》中還與其他年輕演員合作包括朱鑑然、胡子彤等。當大家認為，年輕人有幸與影帝、影后級人馬合作必會獲益良多時，兩位前輩卻發現自己也有所得著。劉青雲更以「好玩」來形容合作，他發現新演員有個很有趣的地方，就是「直接」，有時他們不太深思熟慮的。這正是劉青雲眼中年輕人的幹勁。他笑言：「和他們演戲好玩的地方就是他們沒有一種好安排、好設計的事，他們有時是一個很純粹的情緒，這是一件幾好玩的事。」 而古天樂呢？他卻喜歡他們的創意：「新一代的思維有時不是我們想法來的，但他們的思維有時可能比我們更天馬行空。」他表示有時分析一下，年輕人的思想可能有點不設實際，但對創作角度來看，又能激發出新靈感，而且很有活力。所以他已經約定年輕演員，如果再有這部戲第二集的話會是一大群年青人穿起動力裝甲和他們演出。還笑言：「香港未來靠他們！」
劉青雲認Young 想創新願拍《明日戰記》
「我劇本都未寫就已經搵咗佢（劉青雲）。」古天樂直言。古天樂更以young形容劉青雲，而劉青雲也回上Hard好硬淨來形容對方。雖然二人講笑般，劉青雲亦笑認自己年青，但其實真正吸引他拍攝《明日戰記》全因未試過。因為他回想演戲生涯，原來他無拍過這類科幻片。「一直都不是很知道我們是否真的拍一部科幻片，就算我看過很多劇本，試衫，我去到現場見到所有道具。我才發現真的拍攝一部很大型的科幻片。」劉青雲笑言。原來他拍過3級片，作品卻獨欠科幻片，而是次演出對他而言是一個很有趣的經驗，真的會令他長知識。「皆因科幻片對於現今的科技是很貼近的。亦開始明白，你看電影，為何會這樣拍、這樣拍、這樣拍、這樣拍呢。哦！我知道原來是這樣、這樣做的，我覺得是一個很得意的經歷。」
明日戰記警世! 專訪古天樂、劉青雲樂與年輕人合作 「香港未來靠他們！」
Cr:新傳媒Sundaykiss Aug 23 2022
#电影明日战记#
明日戰記對觀眾而言，可以形容等到頸長。古天樂有份投資的《明日戰記》可謂香港的鉅片，耗資4億5千萬，打開本地科幻片新一頁。電影將於25日正式上畫。日前，便與古天樂、劉青雲進行訪問，了解劇本構，兩位前輩對新一代演員的看法等，讓一眾讀者入戲院前先多角度了解《明日戰記》前、中、後期製作，到正式觀賞時看得更透徹。
《明日戰記》警世？古天樂坦言7年前構思今真實發生
入場睇戲前，除了看CG、動作外，也需先了解《明日戰記》的構思和意義。劇本所描述的是二零五幾年的世界（即40年之後），那時生活環境出現很多環境及人為問題。古天樂坦言在15年左右寫劇本、開始度橋時，想到故事交代的是二零五幾年的世界，於是他考慮到2點，第一是科技一定先進，第二他推敲出40年後會有一連串的問題，如現在香港有霧霾，空氣的懸浮粒子很粗、很差，意味著正面對空氣污染。他又表示，他曾經常幻想地球的水源一定會慢慢開始受到污染，因此糧食開始不足，世界各地都會出現戰爭，還有病毒等等。他嘆：「我那時是2015、16年開始寫這個劇本，你怎會想到今天任何事都發生了。」的確無獨有偶，劇本描寫的情節，足足早了40多年發生在今天的社會。疫情未過，又真的打仗，有些地方40多度，那邊又有水災，一切都在同一時間發生。古天樂續說：「我還要警告大家？不用了。所以大家要好好的愛惜地球。」
古天樂樂當「爸爸」悟出相處之道
提到未來的環境，難免與下一代、年輕人、未來脫不了關係。所以於《明日戰記》中，古天樂飾演的泰來是空戰部隊，也是一位爸爸。他直言自己有鋪「爸爸癮」，而身旁的劉青雲卻表示「我盡量避」。古天樂不介意和小演員合作，更笑言喜歡跟小女孩對戲，因為女孩子感染力比男孩更大。不過，與童星對戲都是有難度的。那種難就是和小朋友做戲，他們未必處理到感情戲，這一點是需要時間磨合。當然也取決於孩子本來的性格，他本身容不容易跟別人熟，怕不怕醜，所以古天樂教路和孩子相處講究雙方的溝通。而跟他對手戲僅次於劉青雲的盼盼（程小夏飾）似乎已達到古天樂的要求。「她很好，本身已達到我們的要求。」他憶述。剛剛到內地宣傳，找程小夏出來宣傳，卻高了很多，令他驚覺小朋友大得很快。
古天樂讚年輕人天馬行空 劉青雲喜歡他們夠純粹 此外，兩位主角在《明日戰記》中還與其他年輕演員合作包括朱鑑然、胡子彤等。當大家認為，年輕人有幸與影帝、影后級人馬合作必會獲益良多時，兩位前輩卻發現自己也有所得著。劉青雲更以「好玩」來形容合作，他發現新演員有個很有趣的地方，就是「直接」，有時他們不太深思熟慮的。這正是劉青雲眼中年輕人的幹勁。他笑言：「和他們演戲好玩的地方就是他們沒有一種好安排、好設計的事，他們有時是一個很純粹的情緒，這是一件幾好玩的事。」 而古天樂呢？他卻喜歡他們的創意：「新一代的思維有時不是我們想法來的，但他們的思維有時可能比我們更天馬行空。」他表示有時分析一下，年輕人的思想可能有點不設實際，但對創作角度來看，又能激發出新靈感，而且很有活力。所以他已經約定年輕演員，如果再有這部戲第二集的話會是一大群年青人穿起動力裝甲和他們演出。還笑言：「香港未來靠他們！」
劉青雲認Young 想創新願拍《明日戰記》
「我劇本都未寫就已經搵咗佢（劉青雲）。」古天樂直言。古天樂更以young形容劉青雲，而劉青雲也回上Hard好硬淨來形容對方。雖然二人講笑般，劉青雲亦笑認自己年青，但其實真正吸引他拍攝《明日戰記》全因未試過。因為他回想演戲生涯，原來他無拍過這類科幻片。「一直都不是很知道我們是否真的拍一部科幻片，就算我看過很多劇本，試衫，我去到現場見到所有道具。我才發現真的拍攝一部很大型的科幻片。」劉青雲笑言。原來他拍過3級片，作品卻獨欠科幻片，而是次演出對他而言是一個很有趣的經驗，真的會令他長知識。「皆因科幻片對於現今的科技是很貼近的。亦開始明白，你看電影，為何會這樣拍、這樣拍、這樣拍、這樣拍呢。哦！我知道原來是這樣、這樣做的，我覺得是一個很得意的經歷。」
读柏瑞尔·马卡姆的《夜航西飞》时，看到书评反复提及卡伦·布里克森的《走出非洲》，所以读完那本书，就随即捧起了这一本。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
#古天乐[超话]#
明日戰記警世! 專訪古天樂、劉青雲樂與年輕人合作 「香港未來靠他們！」
Cr:新傳媒Sundaykiss Aug 23 2022 #电影明日战记#
明日戰記對觀眾而言，可以形容等到頸長。古天樂有份投資的《明日戰記》可謂香港的鉅片，耗資4億5千萬，打開本地科幻片新一頁。電影將於25日正式上畫。日前，便與古天樂、劉青雲進行訪問，了解劇本構，兩位前輩對新一代演員的看法等，讓一眾讀者入戲院前先多角度了解《明日戰記》前、中、後期製作，到正式觀賞時看得更透徹。
《明日戰記》警世？古天樂坦言7年前構思今真實發生
入場睇戲前，除了看CG、動作外，也需先了解《明日戰記》的構思和意義。劇本所描述的是二零五幾年的世界（即40年之後），那時生活環境出現很多環境及人為問題。古天樂坦言在15年左右寫劇本、開始度橋時，想到故事交代的是二零五幾年的世界，於是他考慮到2點，第一是科技一定先進，第二他推敲出40年後會有一連串的問題，如現在香港有霧霾，空氣的懸浮粒子很粗、很差，意味著正面對空氣污染。他又表示，他曾經常幻想地球的水源一定會慢慢開始受到污染，因此糧食開始不足，世界各地都會出現戰爭，還有病毒等等。他嘆：「我那時是2015、16年開始寫這個劇本，你怎會想到今天任何事都發生了。」的確無獨有偶，劇本描寫的情節，足足早了40多年發生在今天的社會。疫情未過，又真的打仗，有些地方40多度，那邊又有水災，一切都在同一時間發生。古天樂續說：「我還要警告大家？不用了。所以大家要好好的愛惜地球。」
古天樂樂當「爸爸」悟出相處之道
提到未來的環境，難免與下一代、年輕人、未來脫不了關係。所以於《明日戰記》中，古天樂飾演的泰來是空戰部隊，也是一位爸爸。他直言自己有鋪「爸爸癮」，而身旁的劉青雲卻表示「我盡量避」。古天樂不介意和小演員合作，更笑言喜歡跟小女孩對戲，因為女孩子感染力比男孩更大。不過，與童星對戲都是有難度的。那種難就是和小朋友做戲，他們未必處理到感情戲，這一點是需要時間磨合。當然也取決於孩子本來的性格，他本身容不容易跟別人熟，怕不怕醜，所以古天樂教路和孩子相處講究雙方的溝通。而跟他對手戲僅次於劉青雲的盼盼（程小夏飾）似乎已達到古天樂的要求。「她很好，本身已達到我們的要求。」他憶述。剛剛到內地宣傳，找程小夏出來宣傳，卻高了很多，令他驚覺小朋友大得很快。
古天樂讚年輕人天馬行空 劉青雲喜歡他們夠純粹 此外，兩位主角在《明日戰記》中還與其他年輕演員合作包括朱鑑然、胡子彤等。當大家認為，年輕人有幸與影帝、影后級人馬合作必會獲益良多時，兩位前輩卻發現自己也有所得著。劉青雲更以「好玩」來形容合作，他發現新演員有個很有趣的地方，就是「直接」，有時他們不太深思熟慮的。這正是劉青雲眼中年輕人的幹勁。他笑言：「和他們演戲好玩的地方就是他們沒有一種好安排、好設計的事，他們有時是一個很純粹的情緒，這是一件幾好玩的事。」 而古天樂呢？他卻喜歡他們的創意：「新一代的思維有時不是我們想法來的，但他們的思維有時可能比我們更天馬行空。」他表示有時分析一下，年輕人的思想可能有點不設實際，但對創作角度來看，又能激發出新靈感，而且很有活力。所以他已經約定年輕演員，如果再有這部戲第二集的話會是一大群年青人穿起動力裝甲和他們演出。還笑言：「香港未來靠他們！」
劉青雲認Young 想創新願拍《明日戰記》
「我劇本都未寫就已經搵咗佢（劉青雲）。」古天樂直言。古天樂更以young形容劉青雲，而劉青雲也回上Hard好硬淨來形容對方。雖然二人講笑般，劉青雲亦笑認自己年青，但其實真正吸引他拍攝《明日戰記》全因未試過。因為他回想演戲生涯，原來他無拍過這類科幻片。「一直都不是很知道我們是否真的拍一部科幻片，就算我看過很多劇本，試衫，我去到現場見到所有道具。我才發現真的拍攝一部很大型的科幻片。」劉青雲笑言。原來他拍過3級片，作品卻獨欠科幻片，而是次演出對他而言是一個很有趣的經驗，真的會令他長知識。「皆因科幻片對於現今的科技是很貼近的。亦開始明白，你看電影，為何會這樣拍、這樣拍、這樣拍、這樣拍呢。哦！我知道原來是這樣、這樣做的，我覺得是一個很得意的經歷。」
明日戰記警世! 專訪古天樂、劉青雲樂與年輕人合作 「香港未來靠他們！」
Cr:新傳媒Sundaykiss Aug 23 2022 #电影明日战记#
明日戰記對觀眾而言，可以形容等到頸長。古天樂有份投資的《明日戰記》可謂香港的鉅片，耗資4億5千萬，打開本地科幻片新一頁。電影將於25日正式上畫。日前，便與古天樂、劉青雲進行訪問，了解劇本構，兩位前輩對新一代演員的看法等，讓一眾讀者入戲院前先多角度了解《明日戰記》前、中、後期製作，到正式觀賞時看得更透徹。
《明日戰記》警世？古天樂坦言7年前構思今真實發生
入場睇戲前，除了看CG、動作外，也需先了解《明日戰記》的構思和意義。劇本所描述的是二零五幾年的世界（即40年之後），那時生活環境出現很多環境及人為問題。古天樂坦言在15年左右寫劇本、開始度橋時，想到故事交代的是二零五幾年的世界，於是他考慮到2點，第一是科技一定先進，第二他推敲出40年後會有一連串的問題，如現在香港有霧霾，空氣的懸浮粒子很粗、很差，意味著正面對空氣污染。他又表示，他曾經常幻想地球的水源一定會慢慢開始受到污染，因此糧食開始不足，世界各地都會出現戰爭，還有病毒等等。他嘆：「我那時是2015、16年開始寫這個劇本，你怎會想到今天任何事都發生了。」的確無獨有偶，劇本描寫的情節，足足早了40多年發生在今天的社會。疫情未過，又真的打仗，有些地方40多度，那邊又有水災，一切都在同一時間發生。古天樂續說：「我還要警告大家？不用了。所以大家要好好的愛惜地球。」
古天樂樂當「爸爸」悟出相處之道
提到未來的環境，難免與下一代、年輕人、未來脫不了關係。所以於《明日戰記》中，古天樂飾演的泰來是空戰部隊，也是一位爸爸。他直言自己有鋪「爸爸癮」，而身旁的劉青雲卻表示「我盡量避」。古天樂不介意和小演員合作，更笑言喜歡跟小女孩對戲，因為女孩子感染力比男孩更大。不過，與童星對戲都是有難度的。那種難就是和小朋友做戲，他們未必處理到感情戲，這一點是需要時間磨合。當然也取決於孩子本來的性格，他本身容不容易跟別人熟，怕不怕醜，所以古天樂教路和孩子相處講究雙方的溝通。而跟他對手戲僅次於劉青雲的盼盼（程小夏飾）似乎已達到古天樂的要求。「她很好，本身已達到我們的要求。」他憶述。剛剛到內地宣傳，找程小夏出來宣傳，卻高了很多，令他驚覺小朋友大得很快。
古天樂讚年輕人天馬行空 劉青雲喜歡他們夠純粹 此外，兩位主角在《明日戰記》中還與其他年輕演員合作包括朱鑑然、胡子彤等。當大家認為，年輕人有幸與影帝、影后級人馬合作必會獲益良多時，兩位前輩卻發現自己也有所得著。劉青雲更以「好玩」來形容合作，他發現新演員有個很有趣的地方，就是「直接」，有時他們不太深思熟慮的。這正是劉青雲眼中年輕人的幹勁。他笑言：「和他們演戲好玩的地方就是他們沒有一種好安排、好設計的事，他們有時是一個很純粹的情緒，這是一件幾好玩的事。」 而古天樂呢？他卻喜歡他們的創意：「新一代的思維有時不是我們想法來的，但他們的思維有時可能比我們更天馬行空。」他表示有時分析一下，年輕人的思想可能有點不設實際，但對創作角度來看，又能激發出新靈感，而且很有活力。所以他已經約定年輕演員，如果再有這部戲第二集的話會是一大群年青人穿起動力裝甲和他們演出。還笑言：「香港未來靠他們！」
劉青雲認Young 想創新願拍《明日戰記》
「我劇本都未寫就已經搵咗佢（劉青雲）。」古天樂直言。古天樂更以young形容劉青雲，而劉青雲也回上Hard好硬淨來形容對方。雖然二人講笑般，劉青雲亦笑認自己年青，但其實真正吸引他拍攝《明日戰記》全因未試過。因為他回想演戲生涯，原來他無拍過這類科幻片。「一直都不是很知道我們是否真的拍一部科幻片，就算我看過很多劇本，試衫，我去到現場見到所有道具。我才發現真的拍攝一部很大型的科幻片。」劉青雲笑言。原來他拍過3級片，作品卻獨欠科幻片，而是次演出對他而言是一個很有趣的經驗，真的會令他長知識。「皆因科幻片對於現今的科技是很貼近的。亦開始明白，你看電影，為何會這樣拍、這樣拍、這樣拍、這樣拍呢。哦！我知道原來是這樣、這樣做的，我覺得是一個很得意的經歷。」
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