【长江宜昌段：为救一只江豚“黄金水道”停航12分钟】2月9日12时10分，长江宜昌段葛洲坝一号船闸下游江面，两个浮浮沉沉的塑料瓶，引出一场惊心动魄的大救援——
64岁的江豚摄影师杨河在岸边蹲守拍摄时发现，一只江豚拖着塑料瓶，反常地来回游动，似乎在努力挣脱。
多年跟拍的经验，让他心头一紧：出事了！
他焦急地拉近镜头，发现江豚尾部被绳索缠绕，无法脱困，挣扎在溺亡边缘。
杨河当即拨通宜昌市渔政监察支队电话。一场历时20分钟的生死营救，由此展开。
停航，为江豚让出“生命通道”
“莫队长！赶快赶快，葛洲坝一号船闸下面有只江豚被绳子缠住了，很危险！你赶快开船过来救援！”
12时33分，宜昌市渔政监察支队副支队长莫宏源刚在趸船上吃完午饭，就接到杨河的求救电话。他径直冲上甲板召集救援队员：“快！去拿毛毯、工具和药品，跟我救江豚！”
12时37分，一行4人跳上冲锋舟，将马达拉到极限，朝着一号船闸疾驰而去。
江风刺骨，莫宏源心急如焚。
江豚在水中活动全靠尾巴驱动，一旦尾巴被绳索缠住，就无法自如浮出水面呼吸。正常情况下，江豚每分钟需要换气两到三次，长时间憋气会导致溺亡。
三峡通航管理局官网显示，当天，葛洲坝船闸计划过坝船舶近百艘。船进闸，万一螺旋桨绞到绳索，把江豚卷到船下怎么办？
时间一分一秒过去，江豚越是挣扎，绳子就勒得越紧。杨河发现，江豚浮出水面的间隔越来越长，它已精疲力竭，奄奄一息。
12时44分，莫宏源在冲锋舟上紧急拨通三峡通航管理局三峡海事局庙嘴大队负责人手机，请求协调船舶减速，以免伤及江豚。
三峡通航指挥中心立即通过高频无线电话，向待闸船舶发出紧急指令：“前方水域正在施救江豚，请临时减速停泊避让，等待通知。”
12时47分，所有待闸船舶没有片刻犹豫，全部稳舵停航。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”
12时50分，莫宏源带着救援队抵达。20分钟的冲锋舟航程，只用了13分钟。
减速，靠近，熄火。大家迅速分工：队员谭勇强稳住冲锋舟，郑新、周金石抱住江豚，莫宏源负责剪绳。
莫宏源第一次徒手抓绳，快艇一晃，没有抓住。后改用长钩，挂住绳索，慢慢将江豚往船边拉。用力拽了几次绳子后，他倒吸一口凉气：绳子的一头是塑料瓶，另一头被江底的重物死死压住，江豚的尾巴被绳子缠了三圈，根本无法逃生。
莫宏源想把江豚抱上冲锋舟，检查是否有伤口。受惊的江豚不断挣扎，四名队员不得不全部俯在冲锋舟一侧，眼看小舟就要灌水。
“队长，船要翻了！”一名队员大喊。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”莫宏源头也不抬。
莫宏源尝试剪断绳索，但江豚一个甩尾，锋利的剪刀从他手心划过。
完全没有察觉到疼痛的莫宏源再次剪绳。几个回合之后，12时52分，绳终于被剪断。
江豚，自由了！
这时，莫宏源突然发现江豚身上有血。他心里一惊：江豚受伤了？
队员们反复查看，确认江豚并没有受伤，才松了一口气。
这时，郑新发现，红色的鲜血来自莫宏源的手心。
12时53分，江豚平安放归长江。
12时59分，待闸船舶获准恢复通行，人们都松了一口气。停航12分钟后，“黄金水道”恢复了繁忙。
“不是我们救它，是江豚在救我们”
杨河从2019年起跟拍江豚。每天凌晨5时30分，他都会带上压缩饼干、方便面来到葛洲坝船闸旁的观测点，一待就是半天，风雨无阻。
这里是江豚的家。
“大约有七八只江豚常年在这一带水域活动，分为两群，一群5只，另一群3只。”他欣喜地点开手机里一张珍贵的照片：“就在去年10月，我发现，又添了一只江豚宝宝。”
莫宏源介绍，由于长江宜昌段水质清澈，加上葛洲坝下独特的回水区，江豚非常喜欢。2015年以前，长江宜昌段江豚数量仅为2至3只，2017年已增至17只。
“这是最靠近人口集聚区的野生江豚种群。在繁华的城市，老百姓还能经常看到江豚出没，是很不容易的事。”他说。
江豚重返大江后，杨河站在岸边，给中国科学院水生生物研究所研究员王丁发了一条微信：“江豚，救下了。”
王丁研究了一辈子白鱀豚和江豚。2006年，白鱀豚功能性灭绝，成为了他心中永远的伤痛。
“那是一个极大的遗憾，不能再重蹈覆辙。”王丁说，白鱀豚功能性灭绝后，江豚是长江唯一的水生哺乳动物，也是长江生态的晴雨表。它们的生存状态，反映了整个长江水生生物的多样性。
2021年，经国务院批准，长江江豚升为国家一级保护动物。
江水静流，可爱的江豚不时一跃而起，仿佛跟人们打招呼。“不是我们救了它，是江豚在救我们。”杨河轻声说。（湖北日报)
64岁的江豚摄影师杨河在岸边蹲守拍摄时发现，一只江豚拖着塑料瓶，反常地来回游动，似乎在努力挣脱。
多年跟拍的经验，让他心头一紧：出事了！
他焦急地拉近镜头，发现江豚尾部被绳索缠绕，无法脱困，挣扎在溺亡边缘。
杨河当即拨通宜昌市渔政监察支队电话。一场历时20分钟的生死营救，由此展开。
停航，为江豚让出“生命通道”
“莫队长！赶快赶快，葛洲坝一号船闸下面有只江豚被绳子缠住了，很危险！你赶快开船过来救援！”
12时33分，宜昌市渔政监察支队副支队长莫宏源刚在趸船上吃完午饭，就接到杨河的求救电话。他径直冲上甲板召集救援队员：“快！去拿毛毯、工具和药品，跟我救江豚！”
12时37分，一行4人跳上冲锋舟，将马达拉到极限，朝着一号船闸疾驰而去。
江风刺骨，莫宏源心急如焚。
江豚在水中活动全靠尾巴驱动，一旦尾巴被绳索缠住，就无法自如浮出水面呼吸。正常情况下，江豚每分钟需要换气两到三次，长时间憋气会导致溺亡。
三峡通航管理局官网显示，当天，葛洲坝船闸计划过坝船舶近百艘。船进闸，万一螺旋桨绞到绳索，把江豚卷到船下怎么办？
时间一分一秒过去，江豚越是挣扎，绳子就勒得越紧。杨河发现，江豚浮出水面的间隔越来越长，它已精疲力竭，奄奄一息。
12时44分，莫宏源在冲锋舟上紧急拨通三峡通航管理局三峡海事局庙嘴大队负责人手机，请求协调船舶减速，以免伤及江豚。
三峡通航指挥中心立即通过高频无线电话，向待闸船舶发出紧急指令：“前方水域正在施救江豚，请临时减速停泊避让，等待通知。”
12时47分，所有待闸船舶没有片刻犹豫，全部稳舵停航。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”
12时50分，莫宏源带着救援队抵达。20分钟的冲锋舟航程，只用了13分钟。
减速，靠近，熄火。大家迅速分工：队员谭勇强稳住冲锋舟，郑新、周金石抱住江豚，莫宏源负责剪绳。
莫宏源第一次徒手抓绳，快艇一晃，没有抓住。后改用长钩，挂住绳索，慢慢将江豚往船边拉。用力拽了几次绳子后，他倒吸一口凉气：绳子的一头是塑料瓶，另一头被江底的重物死死压住，江豚的尾巴被绳子缠了三圈，根本无法逃生。
莫宏源想把江豚抱上冲锋舟，检查是否有伤口。受惊的江豚不断挣扎，四名队员不得不全部俯在冲锋舟一侧，眼看小舟就要灌水。
“队长，船要翻了！”一名队员大喊。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”莫宏源头也不抬。
莫宏源尝试剪断绳索，但江豚一个甩尾，锋利的剪刀从他手心划过。
完全没有察觉到疼痛的莫宏源再次剪绳。几个回合之后，12时52分，绳终于被剪断。
江豚，自由了！
这时，莫宏源突然发现江豚身上有血。他心里一惊：江豚受伤了？
队员们反复查看，确认江豚并没有受伤，才松了一口气。
这时，郑新发现，红色的鲜血来自莫宏源的手心。
12时53分，江豚平安放归长江。
12时59分，待闸船舶获准恢复通行，人们都松了一口气。停航12分钟后，“黄金水道”恢复了繁忙。
“不是我们救它，是江豚在救我们”
杨河从2019年起跟拍江豚。每天凌晨5时30分，他都会带上压缩饼干、方便面来到葛洲坝船闸旁的观测点，一待就是半天，风雨无阻。
这里是江豚的家。
“大约有七八只江豚常年在这一带水域活动，分为两群，一群5只，另一群3只。”他欣喜地点开手机里一张珍贵的照片：“就在去年10月，我发现，又添了一只江豚宝宝。”
莫宏源介绍，由于长江宜昌段水质清澈，加上葛洲坝下独特的回水区，江豚非常喜欢。2015年以前，长江宜昌段江豚数量仅为2至3只，2017年已增至17只。
“这是最靠近人口集聚区的野生江豚种群。在繁华的城市，老百姓还能经常看到江豚出没，是很不容易的事。”他说。
江豚重返大江后，杨河站在岸边，给中国科学院水生生物研究所研究员王丁发了一条微信：“江豚，救下了。”
王丁研究了一辈子白鱀豚和江豚。2006年，白鱀豚功能性灭绝，成为了他心中永远的伤痛。
“那是一个极大的遗憾，不能再重蹈覆辙。”王丁说，白鱀豚功能性灭绝后，江豚是长江唯一的水生哺乳动物，也是长江生态的晴雨表。它们的生存状态，反映了整个长江水生生物的多样性。
2021年，经国务院批准，长江江豚升为国家一级保护动物。
江水静流，可爱的江豚不时一跃而起，仿佛跟人们打招呼。“不是我们救了它，是江豚在救我们。”杨河轻声说。（湖北日报)
【长江宜昌段：为救一只江豚“黄金水道”停航12分钟】2月9日12时10分，长江宜昌段葛洲坝一号船闸下游江面，两个浮浮沉沉的塑料瓶，引出一场惊心动魄的大救援——
64岁的江豚摄影师杨河在岸边蹲守拍摄时发现，一只江豚拖着塑料瓶，反常地来回游动，似乎在努力挣脱。
多年跟拍的经验，让他心头一紧：出事了！
他焦急地拉近镜头，发现江豚尾部被绳索缠绕，无法脱困，挣扎在溺亡边缘。
杨河当即拨通宜昌市渔政监察支队电话。一场历时20分钟的生死营救，由此展开。
停航，为江豚让出“生命通道”
“莫队长！赶快赶快，葛洲坝一号船闸下面有只江豚被绳子缠住了，很危险！你赶快开船过来救援！”
12时33分，宜昌市渔政监察支队副支队长莫宏源刚在趸船上吃完午饭，就接到杨河的求救电话。他径直冲上甲板召集救援队员：“快！去拿毛毯、工具和药品，跟我救江豚！”
12时37分，一行4人跳上冲锋舟，将马达拉到极限，朝着一号船闸疾驰而去。
江风刺骨，莫宏源心急如焚。
江豚在水中活动全靠尾巴驱动，一旦尾巴被绳索缠住，就无法自如浮出水面呼吸。正常情况下，江豚每分钟需要换气两到三次，长时间憋气会导致溺亡。
三峡通航管理局官网显示，当天，葛洲坝船闸计划过坝船舶近百艘。船进闸，万一螺旋桨绞到绳索，把江豚卷到船下怎么办？
时间一分一秒过去，江豚越是挣扎，绳子就勒得越紧。杨河发现，江豚浮出水面的间隔越来越长，它已精疲力竭，奄奄一息。
12时44分，莫宏源在冲锋舟上紧急拨通三峡通航管理局三峡海事局庙嘴大队负责人手机，请求协调船舶减速，以免伤及江豚。
三峡通航指挥中心立即通过高频无线电话，向待闸船舶发出紧急指令：“前方水域正在施救江豚，请临时减速停泊避让，等待通知。”
12时47分，所有待闸船舶没有片刻犹豫，全部稳舵停航。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”
12时50分，莫宏源带着救援队抵达。20分钟的冲锋舟航程，只用了13分钟。
减速，靠近，熄火。大家迅速分工：队员谭勇强稳住冲锋舟，郑新、周金石抱住江豚，莫宏源负责剪绳。
莫宏源第一次徒手抓绳，快艇一晃，没有抓住。后改用长钩，挂住绳索，慢慢将江豚往船边拉。用力拽了几次绳子后，他倒吸一口凉气：绳子的一头是塑料瓶，另一头被江底的重物死死压住，江豚的尾巴被绳子缠了三圈，根本无法逃生。
莫宏源想把江豚抱上冲锋舟，检查是否有伤口。受惊的江豚不断挣扎，四名队员不得不全部俯在冲锋舟一侧，眼看小舟就要灌水。
“队长，船要翻了！”一名队员大喊。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”莫宏源头也不抬。
莫宏源尝试剪断绳索，但江豚一个甩尾，锋利的剪刀从他手心划过。
完全没有察觉到疼痛的莫宏源再次剪绳。几个回合之后，12时52分，绳终于被剪断。
江豚，自由了！
这时，莫宏源突然发现江豚身上有血。他心里一惊：江豚受伤了？
队员们反复查看，确认江豚并没有受伤，才松了一口气。
这时，郑新发现，红色的鲜血来自莫宏源的手心。
12时53分，江豚平安放归长江。
12时59分，待闸船舶获准恢复通行，人们都松了一口气。停航12分钟后，“黄金水道”恢复了繁忙。
“不是我们救它，是江豚在救我们”
杨河从2019年起跟拍江豚。每天凌晨5时30分，他都会带上压缩饼干、方便面来到葛洲坝船闸旁的观测点，一待就是半天，风雨无阻。
这里是江豚的家。
“大约有七八只江豚常年在这一带水域活动，分为两群，一群5只，另一群3只。”他欣喜地点开手机里一张珍贵的照片：“就在去年10月，我发现，又添了一只江豚宝宝。”
莫宏源介绍，由于长江宜昌段水质清澈，加上葛洲坝下独特的回水区，江豚非常喜欢。2015年以前，长江宜昌段江豚数量仅为2至3只，2017年已增至17只。
“这是最靠近人口集聚区的野生江豚种群。在繁华的城市，老百姓还能经常看到江豚出没，是很不容易的事。”他说。
江豚重返大江后，杨河站在岸边，给中国科学院水生生物研究所研究员王丁发了一条微信：“江豚，救下了。”
王丁研究了一辈子白鱀豚和江豚。2006年，白鱀豚功能性灭绝，成为了他心中永远的伤痛。
“那是一个极大的遗憾，不能再重蹈覆辙。”王丁说，白鱀豚功能性灭绝后，江豚是长江唯一的水生哺乳动物，也是长江生态的晴雨表。它们的生存状态，反映了整个长江水生生物的多样性。
2021年，经国务院批准，长江江豚升为国家一级保护动物。
江水静流，可爱的江豚不时一跃而起，仿佛跟人们打招呼。“不是我们救了它，是江豚在救我们。”杨河轻声说。（湖北日报)
64岁的江豚摄影师杨河在岸边蹲守拍摄时发现，一只江豚拖着塑料瓶，反常地来回游动，似乎在努力挣脱。
多年跟拍的经验，让他心头一紧：出事了！
他焦急地拉近镜头，发现江豚尾部被绳索缠绕，无法脱困，挣扎在溺亡边缘。
杨河当即拨通宜昌市渔政监察支队电话。一场历时20分钟的生死营救，由此展开。
停航，为江豚让出“生命通道”
“莫队长！赶快赶快，葛洲坝一号船闸下面有只江豚被绳子缠住了，很危险！你赶快开船过来救援！”
12时33分，宜昌市渔政监察支队副支队长莫宏源刚在趸船上吃完午饭，就接到杨河的求救电话。他径直冲上甲板召集救援队员：“快！去拿毛毯、工具和药品，跟我救江豚！”
12时37分，一行4人跳上冲锋舟，将马达拉到极限，朝着一号船闸疾驰而去。
江风刺骨，莫宏源心急如焚。
江豚在水中活动全靠尾巴驱动，一旦尾巴被绳索缠住，就无法自如浮出水面呼吸。正常情况下，江豚每分钟需要换气两到三次，长时间憋气会导致溺亡。
三峡通航管理局官网显示，当天，葛洲坝船闸计划过坝船舶近百艘。船进闸，万一螺旋桨绞到绳索，把江豚卷到船下怎么办？
时间一分一秒过去，江豚越是挣扎，绳子就勒得越紧。杨河发现，江豚浮出水面的间隔越来越长，它已精疲力竭，奄奄一息。
12时44分，莫宏源在冲锋舟上紧急拨通三峡通航管理局三峡海事局庙嘴大队负责人手机，请求协调船舶减速，以免伤及江豚。
三峡通航指挥中心立即通过高频无线电话，向待闸船舶发出紧急指令：“前方水域正在施救江豚，请临时减速停泊避让，等待通知。”
12时47分，所有待闸船舶没有片刻犹豫，全部稳舵停航。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”
12时50分，莫宏源带着救援队抵达。20分钟的冲锋舟航程，只用了13分钟。
减速，靠近，熄火。大家迅速分工：队员谭勇强稳住冲锋舟，郑新、周金石抱住江豚，莫宏源负责剪绳。
莫宏源第一次徒手抓绳，快艇一晃，没有抓住。后改用长钩，挂住绳索，慢慢将江豚往船边拉。用力拽了几次绳子后，他倒吸一口凉气：绳子的一头是塑料瓶，另一头被江底的重物死死压住，江豚的尾巴被绳子缠了三圈，根本无法逃生。
莫宏源想把江豚抱上冲锋舟，检查是否有伤口。受惊的江豚不断挣扎，四名队员不得不全部俯在冲锋舟一侧，眼看小舟就要灌水。
“队长，船要翻了！”一名队员大喊。
“就算船翻了，也要把绳子剪开！”莫宏源头也不抬。
莫宏源尝试剪断绳索，但江豚一个甩尾，锋利的剪刀从他手心划过。
完全没有察觉到疼痛的莫宏源再次剪绳。几个回合之后，12时52分，绳终于被剪断。
江豚，自由了！
这时，莫宏源突然发现江豚身上有血。他心里一惊：江豚受伤了？
队员们反复查看，确认江豚并没有受伤，才松了一口气。
这时，郑新发现，红色的鲜血来自莫宏源的手心。
12时53分，江豚平安放归长江。
12时59分，待闸船舶获准恢复通行，人们都松了一口气。停航12分钟后，“黄金水道”恢复了繁忙。
“不是我们救它，是江豚在救我们”
杨河从2019年起跟拍江豚。每天凌晨5时30分，他都会带上压缩饼干、方便面来到葛洲坝船闸旁的观测点，一待就是半天，风雨无阻。
这里是江豚的家。
“大约有七八只江豚常年在这一带水域活动，分为两群，一群5只，另一群3只。”他欣喜地点开手机里一张珍贵的照片：“就在去年10月，我发现，又添了一只江豚宝宝。”
莫宏源介绍，由于长江宜昌段水质清澈，加上葛洲坝下独特的回水区，江豚非常喜欢。2015年以前，长江宜昌段江豚数量仅为2至3只，2017年已增至17只。
“这是最靠近人口集聚区的野生江豚种群。在繁华的城市，老百姓还能经常看到江豚出没，是很不容易的事。”他说。
江豚重返大江后，杨河站在岸边，给中国科学院水生生物研究所研究员王丁发了一条微信：“江豚，救下了。”
王丁研究了一辈子白鱀豚和江豚。2006年，白鱀豚功能性灭绝，成为了他心中永远的伤痛。
“那是一个极大的遗憾，不能再重蹈覆辙。”王丁说，白鱀豚功能性灭绝后，江豚是长江唯一的水生哺乳动物，也是长江生态的晴雨表。它们的生存状态，反映了整个长江水生生物的多样性。
2021年，经国务院批准，长江江豚升为国家一级保护动物。
江水静流，可爱的江豚不时一跃而起，仿佛跟人们打招呼。“不是我们救了它，是江豚在救我们。”杨河轻声说。（湖北日报)
#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
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