【拆股神|解密巴菲特：从56年实战买卖记录看价值投资的真相(中)】《拆股神|解密巴菲特：从56年实战买卖记录看价值投资的真相(上)》发出后，引发了一些朋友的反思和探讨。确实我们太多依赖从巴菲特的书籍和言谈中去理解投资，而对他过去几十年宝贵的实战买卖记录不够重视，也很少有人真正去整理、分析和归纳他过去几十年宝贵的实战买卖记录。某种程度上说，这些宝贵的实战买卖记录甚至更为重要，或者说至少结合这些记录能更有助于我们理解巴菲特的投资之道。魔方君鼓起勇气从巴菲特实战交易记录的角度去探索价值投资的真相，并不是怀疑价值投资的有效性。恰恰相反，巴菲特是魔方君非常敬佩的投资大师之一。毫无疑问，巴菲特已经用实战业绩证明了价值投资的有效。巴菲特的实战投资业绩不敢说后无来者，到目前为止可以肯定的是前无古人的，可以说巴菲特是价值投资领域最接近神的人。正是因为对巴菲特真正发自内心的敬佩，才促使魔方君更愿意将巴菲特当做人而不是当作神来看待。同时，魔方君也相信巴菲特既不愿意看到人们误解他的投资之道，也不愿意看到人们因为教条主义而走上歧途。事实上，巴菲特的搭档芒格也说过，“伯克希尔·哈撒韦的方法是依据现实的投资问题而不断调整变化的”（见《穷查理宝典》第224页）。魔方君最希望的是这几篇文章能作为理解巴菲特投资之道的一份参考材料，如果能够有助于从实战的角度更好的理解巴菲特所说的话，魔方君就问心无愧了。在上篇中，魔方君主要就如下六个问题进行了探索：股神的实战投资水平到底如何？股神炒短线么？股神会卖飞么？股神会割肉么？股神真的完全是高抛低吸么？股神害怕黑天鹅么？原本魔方君想通过两篇文章来探索价值投资实战的真相，但考虑到内容很多，魔方君也希望尽可能进行全方位多维度的更全面详细的解读，尽可能还原价值投资的实战操作，故决定分上、中和下三篇文章来进行阐述。本文是巴菲特价值投资真相专题的中篇，魔方君将就如下问题进行探索：股神做仓位和资金管理么？股神是否有偏爱的行业或赛道？2019年9月13日的武汉江滩 摄影：魔方君 1．股神做仓位和资金管理么？通常价值投资给人的印象就是买入后就不管了，然后打高尔夫或游山玩水。那么，真相真的是如此么？魔方君通过对巴菲特实战交易记录的整理分析后发现，咱们的巴爷爷可真没闲着。在1994-2020期间巴菲特交易的56只重仓股中，有38只有加仓或减仓的操作，占比达到67%以上。也就是说平均每3只重仓股中有大概2只都会进行加仓或减仓的仓位管理操作。图表：巴菲特1994-2020重仓股仓位管理明细估算资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股在持有超过10年的重仓股中，只有3只是买入后一直不动。另外16只在持有期间都会进行或多或少的加仓或减仓的操作，占比超过84%。也就是说，在巴菲特的长线重仓股中，平均每5只中就有大概4只会进行加仓或减仓的仓位管理操作。比较典型的有如下几只：Wells Fargo & Company，在1994至2020共27年时间里，巴菲特总共进行了21次加仓减仓操作。ConocoPhillips在持有的15年间，总共进行了11次加仓或减仓的操作。Johnson& Johnson和US Bancorp在持有的15年间，进行了10次加仓或减仓的操作。The Procter & Gamble Company在持有的16年间，进行了11次加仓或减仓的操作。Wal-Mart Stores,Inc在持有的16年间，进行了10次加仓或减仓的操作。InternationalBusiness Machines Corp在持有的10年间，进行了9次加仓或减仓的操作。图表：巴菲特1994-2020持有10年以上的重仓股仓位管理明细估算资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股再看下持有不到3年的重仓股，总共有4只进行了加仓或减仓的操作，占比超过20%。也就是说，即便是短线持有的重仓股，每5只中也有一只会进行加仓或减仓的操作。图表：巴菲特1994-2020持有不到3年的重仓股仓位管理明细估算资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股2．股神是否有偏重的行业或赛道？在巴菲特公开的资料中，关于买入优质企业和评估企业价值的很多，但很少有关于他谈论行业或赛道的。在实战中，股神是否有偏重的行业或赛道？魔方君以GICS（Global Industry Classification Standard） Level 1作为行业分类标准，对巴菲特1994-2020期间交易的重仓股进行了行业分类整理。从1994-2020期间巴菲特交易的所有重仓股来看，出现在金融行业（Financials）、必需消费品（Consumer Staples）、通信服务（Communication Services）、健康医疗（Health Care）以及工业（Industrials）五大行业的重仓股个数占比接近79%。尤其是金融行业（Financials），配置的重仓股个数占比达到30%。图表：1994-2020巴菲特全部重仓股的总体行业分布资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股从绝对金额来看，总体上，巴菲特在Financials上配置的数额逐年不断在增长，在Information Technology上配置的数额从2011年开始呈现逐年加速增长的态势。在Consumer Staples上配置的数额虽有波动但整体保持基本稳定的水平。巴菲特在其他行业上配置的数额较小且变化比较随机。图表：1994-2020巴菲特重仓股行业配置演变资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股从配置金额的占比来看，总体上，巴菲特在Consumer Staples上配置的份额比例呈现逐年下降的态势。在Communication Services的占比总体也在降低，在2020年位列第三。而在Information Technology上配置的份额比例从2011年开始则呈现逐年增长的态势，并在2020年占比取代Financials夺得第一。巴菲特在Financials上配置的比例虽有波动但整体保持基本稳定的水平，在2020年位列第二。Materials在2013年之后则没有配置。其他行业份额很低且变化比较随机。2011年之前，巴菲特在Consumer Staples和Financials两大行业上配置的重仓股比例超过80%， 2011年之后，巴菲特在Consumer Staples、Financials和Information Technology三大行业上配置的重仓股比例超过80%。2020年，Information Technology取代Consumer Staples成为巴菲特最爱的行业。图表：1994-2020巴菲特重仓股行业配置份额演变资料来源：伯克希尔官网、Bloomberg、魔方拆股从巴菲特全部持仓个股2016-2020每年的行业占比来看，持仓由2016年主要集中在Consumer Staples、Financials和Information Technology三大行业演变成2020年集中在Financials和Information Technology两大行业。巴菲特在Information Technology上配置的比例不断提升并在2020年取代Financials成为巴菲特的行业最爱。图表：巴菲特持仓行业配置份额演变资料来源： Bloomberg为了能够与整体市场形成对比，魔方君以GICS（Global Industry Classification Standard） Level 1作为行业分类标准，对标普500指数进行了行业分类整理。可以看出，Utilities、Health Care、Industrials、Consumer Discretionary和Materials虽然有波动但占比整体比较平稳。Energy市值总额和占比总体上都是下降的趋势。Consumer Staples和Financials这两个行业的市值总额虽然有一定的增长，但占比都是在下降。而Information Technology和Communication Services不仅市值总额增长很快，在标普500指数的占比也在不断上升。尤其是Information Technology，在2008年标普500指数的行业市值占比上超越Financials，夺得第一，而且此后连续13年稳坐第一。图表：标普500指数成份股行业市值演变资料来源：Bloomberg、魔方拆股图表：标普500指数成份股行业市值份额演变资料来源：Bloomberg、魔方拆股图表：标普500指数成份股行业市值份额2020和2001对比资料来源：Bloomberg、魔方拆股在巴菲特不断提高Information Technology行业仓位的过程中，苹果（AAPL）是主要配置的个股。魔方君发现，苹果（AAPL）在2007年市值进入标普500指数前30，位列第17位。之后用了四年的时间，在2011年市值排名第一。从2012年开始，除了2018年仅次于微软排名第二外，其他的9年时间均排名第一。综合来看，巴菲特由前期的Consumer Staples和Financials两大重仓行业演变成Consumer Staples、Financials和Information Technology三大行业并重。Information Technology取代Consumer Staples成为巴菲特最爱的行业。Information Technology在2008年成为标普500指数的领头行业，2011年苹果（AAPL）成为Information Technology和标普500指数和领头企业。2011年，巴菲特建仓Information Technology行业，尤其是在2016年通过建仓领头企业苹果（AAPL）并不断加仓使得Information Technology行业的配置比例不断提升直到成为重仓配置行业。从这点看，巴菲特更倾向于在科技行业的成熟阶段选择成熟的企业并通过仓位管理来进行配置。当然这只是单个行业单一股票的案例。在下篇，魔方君将重点探索巴菲特在价值投资的实战中是如何干的问题。将试图寻找巴菲特建仓、加仓、减仓和清仓时点的实战规律，以及行业选择和个股选择体现出来的实战准则。
#艺考[超话]# 电影影像的景别
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
【诗画华亭：山寨乡野狐峡】
野狐峡位于甘肃省平凉市华亭市山寨乡和河西乡之间，峡谷长约1公里，整体呈“S”形，最宽处50米，窄处不到10米，因入口右侧岩壁溶缝中石灰溶岩积淀而成的一只状似无头狐狸而得名。
大自然的鬼斧神工，造就了野狐峡迷人的自然景色，峡谷两侧的岩石，一侧凸出来，另一侧则凹进去，整个峡谷约一公里之地，处处如此，两面岩石凹凸有序，犬牙交错，这样的地形地貌是地震形成的一条裂谷带。
峡谷四季有哗哗的流水，春夏季节，草木生长旺盛，鸟语花香。一路望去，悬崖峭拔，高入云霄，谷底几眼清泉，从岩石缝里涌出，冬温夏凉，香洌甘美。
峡内绿树成荫，鲜花盛开，蝶舞蜂喧，百鸟翻飞，流水潺潺；崖边怪石嶙峋如龙若虎，扑溯迷离，让人留恋忘返。
峡谷稍宽之处，岩石布满谷滩，多数大石很可能是裂谷形成时滚落下来的，有些棱角尖锐，有些光滑圆溜，其中有块石头名为“狮狗石”，但它既不象狮子，也不象狗。
野花异卉撒遍山坡，美得让人不愿移目，不忍赞美。山脚下，常年不歇的溪流在怪石方阵中东冲西撞，隐隐现现，叮叮咚咚，潋滟成晶莹剔透的飘带，缠绕在奇石部落中。
如今每逢端午节，山寨、河西等周边乡村的群众就会结对去游峡，峡口卖瓜果蔬菜、烟酒糖茶和风味小吃的应有尽有，不亚于大地方的庙会。
偷得浮生半日闲，能在如此美妙的环境里，得以恣肆的小憩，难道不是一种人生惬意的享受吗？
野狐峡位于甘肃省平凉市华亭市山寨乡和河西乡之间，峡谷长约1公里，整体呈“S”形，最宽处50米，窄处不到10米，因入口右侧岩壁溶缝中石灰溶岩积淀而成的一只状似无头狐狸而得名。
大自然的鬼斧神工，造就了野狐峡迷人的自然景色，峡谷两侧的岩石，一侧凸出来，另一侧则凹进去，整个峡谷约一公里之地，处处如此，两面岩石凹凸有序，犬牙交错，这样的地形地貌是地震形成的一条裂谷带。
峡谷四季有哗哗的流水，春夏季节，草木生长旺盛，鸟语花香。一路望去，悬崖峭拔，高入云霄，谷底几眼清泉，从岩石缝里涌出，冬温夏凉，香洌甘美。
峡内绿树成荫，鲜花盛开，蝶舞蜂喧，百鸟翻飞，流水潺潺；崖边怪石嶙峋如龙若虎，扑溯迷离，让人留恋忘返。
峡谷稍宽之处，岩石布满谷滩，多数大石很可能是裂谷形成时滚落下来的，有些棱角尖锐，有些光滑圆溜，其中有块石头名为“狮狗石”，但它既不象狮子，也不象狗。
野花异卉撒遍山坡，美得让人不愿移目，不忍赞美。山脚下，常年不歇的溪流在怪石方阵中东冲西撞，隐隐现现，叮叮咚咚，潋滟成晶莹剔透的飘带，缠绕在奇石部落中。
如今每逢端午节，山寨、河西等周边乡村的群众就会结对去游峡，峡口卖瓜果蔬菜、烟酒糖茶和风味小吃的应有尽有，不亚于大地方的庙会。
偷得浮生半日闲，能在如此美妙的环境里，得以恣肆的小憩，难道不是一种人生惬意的享受吗？
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