今年又回到了大二暑假去过的辅导班,想起偶尔加班时回家晚了您便过来寻我。现在工作时偶遇不快,想起过往种种,更觉得悲痛万分,有奶奶在时还是有人挂念,被人保护。难过时思念更是重了一层。
以往看到那双精致红色的小鞋子,总要打趣问它是干嘛的,您总笑嘻嘻地说,是给重孙留的。今年病重时再听您提起这双鞋子,想来这就是“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,而今已亭亭如盖矣”的拉扯感吧
病床上还偶尔提起再过几天是我姥爷的五七,想起伤心的妈妈,其实您也步入生命最后,这样复杂交织的情感撕扯着我的泪腺。
朋友一起在陶德砂锅吃饭,饭也好吃。饭毕,许是太多老人也在吃饭,脑子中一直重复您确诊那天的画面。我过去姑姑家,一眼看见就哭了,您看见我哭也一直哭。席间泪水悄然而至,朋友说,不要再用纸擦眼镜了,跟我外婆一样。我又想起您总是拿着一块卫生纸擦眼睛,不禁又失态失仪。
每次赶集时带来我最爱的胡辣汤,烧饼,包裹在那个年复一年的老物件里,极为懒怠的我便期待着带回来的早餐,以后再也没吃过这么好吃的这么爱吃的烧饼了。
最后一次给我做饭还是那天下午我一直不吃,您下了点汤圆端床边,从此再也没能吃上一顿您做的蒸鸡蛋,炒鸡蛋,蒸面条了。
邻居老太太以前生病头发掉光,吃饭时难以下咽,您说看着她吃饭不中受看着怪可怜了。您入土那天听她提起来此事,没想到先离开的是您啊
看着挽联,看着我爸写的“孤哀子”,哭泣良久
现在您也已经是3个月左右的小婴儿了,希望您有妈妈疼,再无痛无灾,幸福快乐。
到现在,每每想起,思之念之,悲怆良久
原来世上最大的痛苦还是死别啊
以往看到那双精致红色的小鞋子,总要打趣问它是干嘛的,您总笑嘻嘻地说,是给重孙留的。今年病重时再听您提起这双鞋子,想来这就是“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,而今已亭亭如盖矣”的拉扯感吧
病床上还偶尔提起再过几天是我姥爷的五七,想起伤心的妈妈,其实您也步入生命最后,这样复杂交织的情感撕扯着我的泪腺。
朋友一起在陶德砂锅吃饭,饭也好吃。饭毕,许是太多老人也在吃饭,脑子中一直重复您确诊那天的画面。我过去姑姑家,一眼看见就哭了,您看见我哭也一直哭。席间泪水悄然而至,朋友说,不要再用纸擦眼镜了,跟我外婆一样。我又想起您总是拿着一块卫生纸擦眼睛,不禁又失态失仪。
每次赶集时带来我最爱的胡辣汤,烧饼,包裹在那个年复一年的老物件里,极为懒怠的我便期待着带回来的早餐,以后再也没吃过这么好吃的这么爱吃的烧饼了。
最后一次给我做饭还是那天下午我一直不吃,您下了点汤圆端床边,从此再也没能吃上一顿您做的蒸鸡蛋,炒鸡蛋,蒸面条了。
邻居老太太以前生病头发掉光,吃饭时难以下咽,您说看着她吃饭不中受看着怪可怜了。您入土那天听她提起来此事,没想到先离开的是您啊
看着挽联,看着我爸写的“孤哀子”,哭泣良久
现在您也已经是3个月左右的小婴儿了,希望您有妈妈疼,再无痛无灾,幸福快乐。
到现在,每每想起,思之念之,悲怆良久
原来世上最大的痛苦还是死别啊
《幼学琼林之疾病死丧篇②》
寝苫(shān)枕块,哀父母之在土;节哀顺变,劝孝子之惜身。男子死曰寿终正寝,女人死曰寿终内寝。天子死曰崩,诸侯死曰薨,大夫死曰卒,士人死曰不禄,庶人死曰死,童子死曰殇。自谦父死曰孤子,母死曰哀子,父母俱死曰孤哀子;自言父死曰失怙(hù),母死曰失恃,父母俱死曰失怙恃。父死何谓考,考者成也,已成事业也;母死何谓妣(bǐ),妣者媲(pì)也,克媲父美也。 百日内曰泣血,百日外曰稽颡(sǎng)。期年曰小祥,两期曰大祥。
【注】寝苫枕块:古代礼教,子从父母之丧起至入葬期间,不能住寝室,要睡在草席上,以土块为枕。正寝:正屋。内寝:内室。古代男子将要死时,就移到正屋东首,以候气绝。如果是女子仍然躺在内室。稽颡:叩头。
【译】“寝苫枕块”是说孝子在灵堂旁睡草席、枕土块,以哀悼父母。“节哀顺变”是吊唁者劝慰丧家节制哀思、顺应变故、爱惜身体。古时男子将死就把他停卧在正屋,死后称为“寿终正寝”;女子将死则安置在内室,死后称为“寿终内寝”。天子死叫“崩”,诸侯死叫“薨”,大夫死叫“卒”,士人死叫“不禄”,百姓死叫“死”,未成年人死叫“殇”,不同身份的人去世,自然有不同的称呼。父亲死了自己谦称“孤子”,母亲死了自谦为“哀子”,父母俱亡自称为“孤哀子”;自言父亲去世说“失怙”,母亲去世说“失恃”,父母皆不在则说“失怙恃”。称呼已去世的父亲为“考”,因为“考”有“成就”的意思,取父亲创业有成之义;称呼已去世的母亲为“妣”,因为“妣”通“媲”,是说母亲能媲美父亲的德行事业。父母去世后百日之内的哭泣叫“泣血”,百日之外居丧者答谢宾客的跪拜礼节称“稽颡”。父母去世的周年祭礼叫做“小祥”,两周年的祭礼称为“大祥”。
不缉(qī)曰斩衰,缉之曰齐衰,论丧之有轻重;九月为大功,五月为小功,言服之有等伦。三月之服曰缌麻,三年将满曰禫(dàn)礼。孙承祖服,嫡孙杖期;长子已死,嫡孙承重。死者之器曰明器,待以神明之道;孝子之杖曰哀杖,为扶哀痛之躯。父之节在外,故杖取乎竹;母之节在内,故杖取乎桐。以财物助丧家,谓之赙(fù);以车马助丧家,谓之赗(fèng);以衣殓死者之身,谓之禭(suù),以玉实死者之口,谓之琀。送丧曰执绋,出柩曰驾輀(ér)。杏地曰牛眠地,筑坟曰马鬣(liè)封。
【注】斩衰:不缝边的丧服。丧服有五种,即斩衰、齐衰、大功、小功、缌麻,按与死者的不同关系穿用。齐衰:缝边的丧服。禫礼:指除去丧服的祭礼。 绋:指引棺材入墓穴的绳子,送葬时帮助牵引灵柩。
【译】用粗麻布做孝服且不缝边的谓之“斩衰”,用粗麻布做孝服且缝边的叫做“齐衰”,这是表示丧礼有轻重的等级。服丧九个月所穿的丧服叫“大功”,五个月的丧服叫“小功”,亲疏不同所穿丧服及丧期也有不同。穿用细麻布做的丧服服期三个月叫“缌麻”;服丧满三年要举行除丧服的礼节叫“禫礼”。孙子为祖父母服丧,嫡孙执杖,服一年期;长子已死,嫡长孙要承受丧祭和宗庙的重任,服丧三年。死者随葬的器物叫做“明器”,因为要用对待神明的办法来对待死人;孝子所执之杖称为“哀杖”,为的是要扶持因丧亲而哀痛衰弱的身体。父亲的节操在外,所以父死哀杖用竹子制作;母亲的节操在内,所以母亲死哀杖用桐木制作。送财物给丧家叫做“赙”,以车马帮助丧家办丧事称为“赗”。将衣服送给死者谓之“襚”;放在死者口中的玉叫做“琀”。送葬时牵引灵柩叫“执绋”;出柩叫做“驾輀”。吉祥的葬地名为“牛眠地”;封土筑成的坟墓叫做“马鬣封”。
寝苫(shān)枕块,哀父母之在土;节哀顺变,劝孝子之惜身。男子死曰寿终正寝,女人死曰寿终内寝。天子死曰崩,诸侯死曰薨,大夫死曰卒,士人死曰不禄,庶人死曰死,童子死曰殇。自谦父死曰孤子,母死曰哀子,父母俱死曰孤哀子;自言父死曰失怙(hù),母死曰失恃,父母俱死曰失怙恃。父死何谓考,考者成也,已成事业也;母死何谓妣(bǐ),妣者媲(pì)也,克媲父美也。 百日内曰泣血,百日外曰稽颡(sǎng)。期年曰小祥,两期曰大祥。
【注】寝苫枕块:古代礼教,子从父母之丧起至入葬期间,不能住寝室,要睡在草席上,以土块为枕。正寝:正屋。内寝:内室。古代男子将要死时,就移到正屋东首,以候气绝。如果是女子仍然躺在内室。稽颡:叩头。
【译】“寝苫枕块”是说孝子在灵堂旁睡草席、枕土块,以哀悼父母。“节哀顺变”是吊唁者劝慰丧家节制哀思、顺应变故、爱惜身体。古时男子将死就把他停卧在正屋,死后称为“寿终正寝”;女子将死则安置在内室,死后称为“寿终内寝”。天子死叫“崩”,诸侯死叫“薨”,大夫死叫“卒”,士人死叫“不禄”,百姓死叫“死”,未成年人死叫“殇”,不同身份的人去世,自然有不同的称呼。父亲死了自己谦称“孤子”,母亲死了自谦为“哀子”,父母俱亡自称为“孤哀子”;自言父亲去世说“失怙”,母亲去世说“失恃”,父母皆不在则说“失怙恃”。称呼已去世的父亲为“考”,因为“考”有“成就”的意思,取父亲创业有成之义;称呼已去世的母亲为“妣”,因为“妣”通“媲”,是说母亲能媲美父亲的德行事业。父母去世后百日之内的哭泣叫“泣血”,百日之外居丧者答谢宾客的跪拜礼节称“稽颡”。父母去世的周年祭礼叫做“小祥”,两周年的祭礼称为“大祥”。
不缉(qī)曰斩衰,缉之曰齐衰,论丧之有轻重;九月为大功,五月为小功,言服之有等伦。三月之服曰缌麻,三年将满曰禫(dàn)礼。孙承祖服,嫡孙杖期;长子已死,嫡孙承重。死者之器曰明器,待以神明之道;孝子之杖曰哀杖,为扶哀痛之躯。父之节在外,故杖取乎竹;母之节在内,故杖取乎桐。以财物助丧家,谓之赙(fù);以车马助丧家,谓之赗(fèng);以衣殓死者之身,谓之禭(suù),以玉实死者之口,谓之琀。送丧曰执绋,出柩曰驾輀(ér)。杏地曰牛眠地,筑坟曰马鬣(liè)封。
【注】斩衰:不缝边的丧服。丧服有五种,即斩衰、齐衰、大功、小功、缌麻,按与死者的不同关系穿用。齐衰:缝边的丧服。禫礼:指除去丧服的祭礼。 绋:指引棺材入墓穴的绳子,送葬时帮助牵引灵柩。
【译】用粗麻布做孝服且不缝边的谓之“斩衰”,用粗麻布做孝服且缝边的叫做“齐衰”,这是表示丧礼有轻重的等级。服丧九个月所穿的丧服叫“大功”,五个月的丧服叫“小功”,亲疏不同所穿丧服及丧期也有不同。穿用细麻布做的丧服服期三个月叫“缌麻”;服丧满三年要举行除丧服的礼节叫“禫礼”。孙子为祖父母服丧,嫡孙执杖,服一年期;长子已死,嫡长孙要承受丧祭和宗庙的重任,服丧三年。死者随葬的器物叫做“明器”,因为要用对待神明的办法来对待死人;孝子所执之杖称为“哀杖”,为的是要扶持因丧亲而哀痛衰弱的身体。父亲的节操在外,所以父死哀杖用竹子制作;母亲的节操在内,所以母亲死哀杖用桐木制作。送财物给丧家叫做“赙”,以车马帮助丧家办丧事称为“赗”。将衣服送给死者谓之“襚”;放在死者口中的玉叫做“琀”。送葬时牵引灵柩叫“执绋”;出柩叫做“驾輀”。吉祥的葬地名为“牛眠地”;封土筑成的坟墓叫做“马鬣封”。
#书画界[超话]##国画[超话]#
【徐枋 #那人那画# 芝兰图】
“海上有仙山,芝草成宫阙。纵广逾方丈,离奇不可说。神仙于游居,岂复供采掇。安坐共围棋,乐过玄洲榻。”
徐枋(1622-1694),字昭法,号俟斋,苏州人。明末清初画家,殉节官员徐汧之子。崇祯十五年(1642年)举人;入清,遵父遗命不仕异族,隐居于天平山麓“涧上草堂”,自称孤哀子。与杨无咎、朱用纯并称“吴中三高士”。与宣城沈寿民、嘉兴巢鸣盛称“海内三遗民”。精诗善书能画;尤长行草,气韵尽在《书谱》、《十七帖》之间。山水宗“董、巨、荆、关”法,兼融“倪、黄”笔境;偶写芝兰,笔致俊秀雅逸,别饶风味。
赏清代画家. 徐枋所作《芝兰图》。
【徐枋 #那人那画# 芝兰图】
“海上有仙山,芝草成宫阙。纵广逾方丈,离奇不可说。神仙于游居,岂复供采掇。安坐共围棋,乐过玄洲榻。”
徐枋(1622-1694),字昭法,号俟斋,苏州人。明末清初画家,殉节官员徐汧之子。崇祯十五年(1642年)举人;入清,遵父遗命不仕异族,隐居于天平山麓“涧上草堂”,自称孤哀子。与杨无咎、朱用纯并称“吴中三高士”。与宣城沈寿民、嘉兴巢鸣盛称“海内三遗民”。精诗善书能画;尤长行草,气韵尽在《书谱》、《十七帖》之间。山水宗“董、巨、荆、关”法,兼融“倪、黄”笔境;偶写芝兰,笔致俊秀雅逸,别饶风味。
赏清代画家. 徐枋所作《芝兰图》。
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