莫兰迪(四)-隽永与改革

1910年，索菲齐与《声响》合作，在弗洛伦萨组织了一场印象派画展。为了参观这场展览，很少旅行的莫兰迪居然追到弗洛伦萨“朝圣”。那场展览展出了德加、雷诺阿、塞尚、莫奈、皮萨罗、图卢兹-劳特雷克、弗拉因、梵高、高更和马蒂斯的作品。

同年夏天，年轻的莫兰迪又借着参观教堂和博物馆的机会，欣赏了乔托、马萨乔的壁画，以及墙面上残存的乌切诺的作品。

事实上，学生时代的莫兰迪，一方面真切地感受到意大利艺术的隽永，另一方面也意识到它急需现代化的改革。夹在这种矛盾之中，莫兰迪曾短暂地亲近过“未来主义”，他在博洛尼亚和弗洛伦萨出席他们的聚会。1914年，他的画作还参加过这个团体的重要展览“国际未来自由展”。但很快，莫兰迪就感到“未来主义”的美学观念不能适应自己精神上的追求，而与之分道扬镳。

之后，影响莫兰迪的是古典而神秘的“形而上画派”，画派的奠基人是基里科（Giorgio de Chirico）和卡拉（Carlo Carra）。

基里科尤为欣赏莫兰迪，1922年在为莫兰迪个展所写的文章中，基里科将莫兰迪比作在古旧的博洛尼亚城歌唱的欧洲优秀艺术家。在这一时期，莫兰迪的创作一改早年的绘画方式，变得平坦、严谨，充满了宗教氛围。不过，莫兰迪与基里科的友谊也没能维持多久，俩人先后都退出“形而上画派”

图一：《圣三位一体》是意大利文艺复兴早期画家马萨乔的一幅湿壁画作品，位于佛罗伦萨的多米尼加圣玛丽亚诺维拉教堂。

图二：Giorgio de Chirico, The Song of Love, 1914, Oil on canvas, 73 x 59.1 cm, Courtesy Museum of Modern Art, New York

CC标准收藏公布8月片单。
CC#301 简·坎皮恩《天使与我同桌 An Angel at My Table (1990)》
CC#457

道格拉斯·塞克《天老地荒不了情 Magnificent Obsession (1954)》
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Lucille Carra《The Inland Sea (1991)》 4K修复
CC#989 小津安二郎《茶泡饭之味 お茶漬の味 (1952)》 4K修复
CC#991 阿巴斯·基亚罗斯塔的“村庄三部曲”《何处是我朋友的家（1987）》《生生长流（1992）》《橄榄树下的情人（1994）》 2K修复

很喜欢纽约下城意大利现代艺术中心新开的展(Metaphysical Masterpieces 1916-1920: Morandi, Sironi, and Carra)！原来他们都受过卢梭和基里柯的影响。上次去博洛尼亚不凑巧莫兰迪故居博物馆没开门，这次第一次看到他的早期作品，其实比后来的瓶子们更喜欢。1-5莫兰迪，67 Carlo Carra，8 Mario Sironi，9 莫兰迪的明信片回家挂起来～