现实中只有破车的备胎才多,所以不必为这种事烦恼,看看身边的人和他(她)经历的事,一切都是必然会发生的。 有的生活看似每日不同,鲜感十足,实际冷却下来也是乏味至极,事件构成的主角,实际该装点的是自己的内部零件,那些有力量,有味道的人是有内核的人,而不是一个外表光鲜的演员。 https://t.cn/RIhBTYp
不管怎样,生活还是要继续向前走去。有的时候伤害和失败不见的是一件坏事,它会让你变得更好,孤单和失落亦是如此。每件事到最后一定会变成一件好事,只要你能够走到最后。无论经历过什么,都要努力让自已像杯白开水相同,要沉淀,要清澈。白开水并不是乏味的,它是你想要变化的,所有味道的根本。绚烂也好,低靡也罢,总是要回归平淡,做一杯清澈的白开水,温柔的刚刚好。未来的东西就是这样:当你墨守成规时,它永远与你的昨日相同。当你不断进取时,就会化为灿烂至极的春光。
//《红色沙漠》,安东尼奥尼
此片是安东尼奥尼第一部彩色片,也被世影史评为第一部具有美学价值的彩色电影
即便是初次将彩色倒入电影中,安东尼奥尼对色彩的使用极为大胆。那个年代导演对色彩的使用能看到往前几十年的艺术家的影子,为达到和谐统一的满布构图而使用的柔和用色(塞尚),故意的失焦摄影(印象派),浓重且饱含情感的野兽派,以及各种颜色达成和谐的蒙德里安的新造型主义
《红色沙漠》美学价值极高,但叙事模糊,乏味至极的剧情却让观众的体验很糟糕,我想这大概是由于安东尼奥尼用惯了忧伤缓慢的长镜头、闪烁随意的间接方式,以及富满寓意的空镜头所造成的。欣赏这样的电影,类似于观看康定斯基或者波洛克的画,旨在让观众仅凭视觉去感受
此片是安东尼奥尼第一部彩色片,也被世影史评为第一部具有美学价值的彩色电影
即便是初次将彩色倒入电影中,安东尼奥尼对色彩的使用极为大胆。那个年代导演对色彩的使用能看到往前几十年的艺术家的影子,为达到和谐统一的满布构图而使用的柔和用色(塞尚),故意的失焦摄影(印象派),浓重且饱含情感的野兽派,以及各种颜色达成和谐的蒙德里安的新造型主义
《红色沙漠》美学价值极高,但叙事模糊,乏味至极的剧情却让观众的体验很糟糕,我想这大概是由于安东尼奥尼用惯了忧伤缓慢的长镜头、闪烁随意的间接方式,以及富满寓意的空镜头所造成的。欣赏这样的电影,类似于观看康定斯基或者波洛克的画,旨在让观众仅凭视觉去感受
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