一口气读完《乔家的儿女》原著，拨云见日，6人结局让人夜不能眠
文/娱乐大话
被寄予厚望的《乔家的儿女》终于播出，收视低开高走，才上线几集便已“创造了”七八个泪点与笑点。

随着成年演员的出现，剧情渐渐铺开，越来越有“嚼头”，被称作“胜过苏大强”的渣爹乔祖望更是让人恨得牙痒痒，演员刘钧的表演非常精彩，偶尔渣到不行，偶尔又逗笑观众。

原小说作者未夕担任了此剧的编剧，所以剧情方面大体遵循原著，连台词都没有改动。

虽然《乔家的儿女》只有36集，但剧情相当曲折，可用“狗血”二字形容，不过，作者的功力深厚，总能在一地鸡毛中消解悲凉，呈现出温暖的底色。

原著不长，共70章，横跨三十年，笔者一口气刷完，对几人的结局感叹万千。

1、乔祖望“父性”未泯

不管是原著，还是剧版，乔祖望都不是一个讨喜的角色，他像那个年代的大多数，甩手掌柜、不管孩子、自私、懦弱、好面子。

可你要说他是个坏人，那倒也不至于。

他偶尔高兴了，也会给孩子买吃的，偶尔也会护犊子。

但父爱只能用“仅有一点”四字形容。

在一成进入电视台，二强再次有了工作后，乔祖望（下岗）开始讨要生活费，结果因为集资被骗，乔家被砸，他只身逃亡乡下避风头。

到了七十岁那年，乔祖望（瘫痪）看上了保姆阿英，硬是要跟她结婚，好在拗不过一成，只是同居了。

等到阿英接儿子、儿媳妇进来住时，老乔口头答应扯证，但没几天就在夜里走了。

四美分析：爹爹是想把祖屋留在子女，自己撞地而亡。

到底是女儿的猜测？还是真实的？可能作者总希望乔祖望这个角色不是“父性”泯灭的。

2、一成两婚两离

对于乔一成，作者曾说想用他的经历来表现原生家庭对个人的影响。

作为一个不完美的角色，他时而自卑、时而自私，而初恋文居岸就是编剧特意为他设置的同类人，一个被家庭拖累，一个被母亲逼迫。

明明相同的两个人却走上了不同的路，按文居岸母亲所说，就是：“一成，你跟居岸很像，但你比她多了责任感”。

正是因为这份责任感，一成为父亲善后（被骗），给二强找工作，照顾病重的三妹夫一丁，替四美出头。

乔一成的第一任妻子叶小朗（周放扮演），跟他离婚也在于此—“你是个好人，但弟弟妹妹的事跟你没有多大关系，你应该有自己的天地”。

后来叶小朗出国留学，两人和平分手，乔一成又遇见了第二任妻子项南方（唐艺昕扮演），一个活泼外向的学霸。

这一次婚姻破裂的原因是—乔一成的自卑，当女方家境优越、追求者无数、且个人能力极强时，他觉得自己越来越配不上（一成是电视台新闻部主任）。

3、二强“傻人有傻福”

比起大哥一成的坎坷经历，二强倒顺利多了。

被马师傅的丈夫暴揍后，二强失去了工作，师傅也不知所终，但他始终念着她。

后来，他跟患有癫痫的相亲对象小茉结婚了，直到马素芹（已离婚）再次出现，这一回二强义无反顾地冲向了师傅，净身出户跟她过起了小日子。

他不顾流言蜚语，当起了十几岁孩子的父亲（继子），并在大哥的帮助下开起了小饭店，日子过得有条不紊。

马素芹的儿子也说：“以后我跟你姓，我给你养老”。

4、三丽一生幸福

在小说里，三丽跟一成关系最好，剧版也是，她们互相理解，互相支持。

而三丽被“欺负”的阴影终被一个叫“王一丁”的男人治愈了，男方老实本分，婚前即把所有的工资交给了女友，结婚后处处帮扶妻子“对付”婆婆。

连三丽自己都说：“遇见一丁，是我一生最大的幸运”。

两人的日子越过越好，可王一丁却出了一场车祸，从此不能“人道”，他对着三丽：“以后你做我妹妹，我们离婚吧”。

当然，三丽是不会同意的，“不管是瘫了，还是残了，我们总要在一块的”。

看最新播出的两集，曲哲明、毛晓彤演出了少年的心动，网友大呼：“太好磕了”。

5、四美“风风火火”一辈子

宋祖儿扮演的乔四美，是乔家的“人精”，读书不行，但对于家里的关系看得明明白白，从小就知道大哥偏爱三丽，还看出了一成想要挣脱家庭的“烦态”。

她的一生主要败在“光看脸，不看人”，因为戚成钢长得帅，四美一路追到西藏，并结了婚。

知道丈夫有婚外情，还接二连三地原谅，三丽为此跟她断绝姐妹关系。

但让人没想到的是，四美在丈夫病愈后（亲自照顾）毅然离婚，并独自抚养女儿巧巧。

这样一个角色的确叫人又爱又恨，恨她的“愚爱”，爱她的“风风火火”，想必后续剧情上演之后，会引发很大争议。

6、乔七七年少成父

一个被乔家遗弃，却被齐家收养的孩子，也是一个被“养废”了的孩子，在表哥的庇佑下，他担不起“风雨”，始终弱怯怯。

唯独值得一夸的，便是“好看的皮囊”，正因长得好看，在高中时期乔七七就吸引了一批女生的注视。

这其中包括同学杨玲子，他们初尝“爱的禁果”，生下了一个女儿，年少的七七被推着长大，成为了乔家最早当父亲的孩子。

这么一看，《乔家的儿女》后面的剧情更加精彩，36集不短不长，够编剧、导演发挥的，如果控制得好，应该不输正午之前的佳作。

太喜欢《乔家的儿女》这一对设定了，禁忌之恋。
乔二强去车间当学徒，跟了一个女师傅马素芹，懵懂少年遇到风情万种的妇人，内心好像有什么种子发了芽。
马素芹的男人不是人，做生意总失败，就把气撒到她身上，还跑到车间又打又骂跟她要钱，一直有些懦弱的乔二强，突然平空里生出一股勇气，冲上去跟男人打作一团。
擦药表白的这一段，张晚意演的太好了，心疼师傅总被欺负，又懊恼自己能为她做的太少，还带着些少年的冲动勇敢，我喜欢师傅，我就想跟她在一起，不管她现在什么身份，不管别人怎么看，喜欢就是喜欢，喜欢就想要在一起，其他的都不用在乎，只有你值得在乎。
好久没在国产剧里看到这么带感的人物设定了。我爱《乔家的儿女》！
#IP暑期环游季##电视剧##乔家的儿女#

我真的很佩服导演和编剧的功力，恭喜你们，你们成功了，《我的姐姐》让我“不幸地”跟着剧情的起承转合，巧妙的煽情把我弄哭了，同时也成功地把一众观众的悲伤的情绪点燃到了极致……意外的感伤之余，仍旧免不了怀疑，好像有种被欺骗的感觉，却又找不到答案！《我的姐姐》这部电影，单单从字面意思来看，就知道是一部阐述女性主义的电影 ！姐姐这个角色是由张子枫扮演的，张子枫小小年纪就拿过影后，演技在线，可我个人感觉张子枫在电影中的形象有点欠缺，不太符合电影中设定的25岁左右的人设，总感觉像是在看一个高中生一样。《我的姐姐》立足于社会热点，为当今社会女性如何选择自己的命运发声，只是在一系列的琐碎而又凌乱的剧情操作之后，电影并没有给出这个问题的解决方案和答案，戏耍了观众，却又堂而皇之地称之为最好的结局。刚开始在感性之余，我会认为结局是开放式的，姐姐没有在弟弟的领养签字书上签字，最后姐姐带着弟弟来到草场上踢球，姐弟俩相拥雨中哭泣。但难道真是这样吗？电影在揭露了社会性热点话题之后，却又让“姐姐”回到了原来的“桎梏”，难道对“姐姐”来说是公平的吗？而且片尾竟然又将张楚演唱的《姐姐》作为主题曲，赚足了观众的泪点不说，最后卡点的几分钟歌词“姐姐，带我回家，牵着我的手，你不要害怕”，真的很想喊一句“大可不必”！作为一部商业片，《我的姐姐》并没有太刺激人感官的精彩场面，就影片的开头，父母车祸身亡也是为了整部影片设置的牵引线，也为整部影片奠定了阴郁的感情基调。父母的突然离世让25岁左右的安然迫不得已负起了照顾弟弟的责任，姐弟俩可是相差20岁的年纪，没有什么感情基础。刚刚工作的安然且不说能不能照顾好自己，上大学之后就几乎与这个家斩断了联系，所有的学费与生活费都是安然自己赚取的，所以安然为了自己的前途，并不想被亲情人伦羁绊！或许身为姐姐，你也会像安然一样，不想被道德亲情绑架；或许作为父母，你们也会像安然的父母一样，当面对一胎是女儿时，会想要再生一个男孩，可能是为了延续香火，传宗接代，也可能是是为了给自己养老送终。安然对于父母重男轻女的观念是愤恨的，她也想过在地铁站丢下自己的弟弟，然而面对法律的底线，她退缩了。安然曾几次梦到父母丢弃自己的场景，独自一人买冰淇淋，被父母抛下；泳池游泳，自己溺水，父母远远站着，不救自己。想到这些父母可能会对自己造成的伤害，自己不也对弟弟做过吗？可是为了自己的前途，为了改变自己的命运，还是选择找人领养弟弟。电影描写姐弟俩的场景好多几乎都是零散的，没有固定的顺序可言，如果非要强分时间线的话，只能说一句，“哦~这是晚上；哦~这是白天”！就是在这许许多多的白天和晚上的变化中，姐弟俩的感情层层递进，由原来的相互讨厌到后来的相互关心，“成全对方”。真是应了那句“感情是相互建立起来的，感情可以培养嘛”！对于电影的后半段，弟弟的心理产生了极大的变化，仿佛弟弟一夜之间长大了一样。弟弟要姐姐等等他，因为他现在只有姐姐了，看着弟弟这人畜无害的表情，怎能不抓观众的心，慢慢地被带跑偏呢？所有的不幸几乎都被安插在了安然的身上。从小父亲重男轻女，要安然装瘸子，去街道办申请二胎准生证明，安然穿裙子被街道办的人看到，父亲对安然就是一顿毒打；安然从小寄人篱下，被姑妈带大，成日被表哥当沙包练拳，被姑父偷看洗澡；嗜赌如命的舅舅在带了一段弟弟之后，被安然看到弟弟耳挂香烟，街头打牌，口出脏话，与舅舅大闹，带走了弟弟；一辈子命苦的姑妈，为了安然的父亲放弃考上的俄语专业，让父亲读中专，为了父亲的二胎放弃去俄罗斯做生意，去帮父亲照顾安然；像妈宝男一样的男友，承担不起责任，不能自主选择；想要考研考去北京上学；还有年幼的弟弟……这么多的问题能找到答案的似乎只能从两个人的身上找到答案——姑妈和男友。性格强势的安然与懦弱的男友分手，似乎更多了一份让人同情安然的心，本就不幸的安然在遭遇分手后，不是又少了一份可以信任和依赖的情感吗，不是更能使她贴近弟弟吗？在看到之前一直被自己护理的病人冒着生命危险也要生下肚子里在50%的情况下是男孩的时候，安然忍不住控诉“你是在谋杀，谋杀，你已经生了两个女儿了，为什么还要在生啊”！姑妈看到这个包括种种发生在安然身上的一切，曾经发生在自己身上的不幸，姑妈放手了，不再对安然抱有执念，以后的路让安然自己做主。姑妈这种以退为进的方式是放在电影的后半段姐弟的感情升温后才呈现出来的，也为安然成为“套中人”助了把力，不得不赞叹编剧的高明！（别急，不是在夸你，编剧！）如果把姑妈放手的这个桥段放在电影的前半段呢？安然80%的可能性已经在去往北京的路上了吧。姑妈也是被时代背景缔造的悲情人物，只是在姑妈那个年代，观念就更陈腐和守旧了，只能听从父母的安排，更别提自己选择了，最终沦为家庭观念里的奴隶。如果非要给这部电影打分的话，我只能给6.5分，满分是十分！多出来的这1.5分是煽情赚取的我的眼泪分，确实，看这部电影曾几次忍不住落泪。对于小小年纪的弟弟却又过早成熟感到不解的同时而又欣慰；对于姐姐最后被装在套子里，回归这个小家而感动落泪……可是，影片在涉及这个复杂的社会问题时却又因为弟弟这个副本导致姐姐最终沦为人伦亲情的工具。没有解决遗留的社会问题，裹挟着观众被煽情带走，带偏，难道这就是导演和编剧你们所想要呈现的效果吗？那你们拍这种触及社会热点和女性问题的片子体现的商业价值在哪里？编剧和导演可都是女人啊！真心的希望不要在打着社会热点的旗号作幌子，做那种挂羊头卖狗肉的买卖，尤其是这种真不真诚的买卖！