#深夜食堂[超话]# 这份好看的美食有点难吃啊
橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。
一、梁家辉导演《深夜食堂》遭遇票房扑街
由香港艺人梁家辉首次执导兼主演的电影《深夜食堂》，自8月30日上映以来，票房不到2700万元，与投资方市场预期相差甚远，而再次翻拍的这部电影，也受到众多观众各种吐槽。
电影《深夜食堂》这部电影是改编自日本安倍夜郎的同名漫画，相信很多网友们对此都感到非常的熟悉，特别是日本原版的电视剧《深夜食堂》，可以说是久负盛名。
然而不难发现，在诸多版本的《深夜食堂》中，国内观众对于中国资本翻拍的作品并不感冒，相关作品的口碑评价也较低。上映第7天的作品仅获得约2356.2万元的票房，同时豆瓣电影评分为5.3分，并被预测国内累计票房约为2694.2万元，而此前上映的国产电视剧版《深夜食堂》，更是在播出后引起不小的争议，豆瓣评分也低至2.8分，约八成的评价者给该剧打出一星的评价。
二、电影市场：明星≠票房
梁家辉执导的这部电影中，他邀请了香港、台湾以及内地三个地区的明星为自己这套“处女作”增添光彩，当中的明星阵容就有刘涛、杨祐宁、魏晨、邓超、彭于晏、郑欣宜等人加入，单看电影的演员阵容，能说是非常地强大，并且很吸引人才的，可惜的是《深夜食堂》的票房已经说明一切。
而此前黄磊主演的《深夜食堂》版也是赵又廷、张钧甯、马千壹、戚薇、吴昕、何炅等一大批一线明星参演，结果也不尽如人意。
影视作品，明星固然很重要，然而，明星并不能就一定代表着高票房收入。
三、IP改编并不可靠
影视公司对于《深夜食堂》这一IP的改编热衷一直居高不下。除黄磊版电视剧、梁家辉版电影之外，日本、韩国等国家也已围绕《深夜食堂》推出诸多影视作品，数量共计达到10部，这也使得该IP变得愈发炙手可热。
中国的华录百纳、风火石文化均将《深夜食堂》改编为影视作品。此次上映的国产电影版《深夜食堂》，背后的出品方和联合出品方更是多达17家。不只是影视公司，明星也相继在《深夜食堂》中汇集。
然而，影视市场有着自身的运行规律。观众不买帐，票房数据上不去，说明IP改编，并不一定就靠谱。
四、影视作品须满足本土受众的文化需要
现阶段观众对于影视作品的需求已愈发多元化，且与过去观众会追求大场景、快节奏的影视作品不同，面对繁忙的工作和生活，部分观众也希望能通过相对平淡和节奏较慢的影视作品来缓解自身的压力，越来越多的慢综艺出现，折射出人们对类似作品的需求。
中国人，大多数吃不惯日本料理，也吃不惯上海的甜食，影视作品也一样，需要符合观众的口味，才有受到受众的欢迎和好评。
五、《深夜食堂》水土不服？
《深夜食堂》这部电影主要讲述的是在上海的一条不起眼的小弄堂里，一位50多岁的大叔经营着一家只有在深夜营业的小店，他会为每一个深夜到访的食客烹饪一份属于他自己的食物，每个食客都是不一样的菜式。在深夜到访的食客中，大家都是来自各行各业的人，大家在满足食客的味蕾的同时也见证了各种各样的人生，倾听了各式各样的故事。
总的来说，就为什么深夜食堂一到中国来于落地就不断的被骂不断的被诟病。究其原因：第一、作为美食电影，它非常欠缺的一点就是对美食的呈现。中国的美食文化博大精深，单独上海弄堂里的几个小菜，很难让国内观众感兴趣。中国的夜宵，可能是大排档、烤串，或者啤酒、小龙虾，与日本的居酒屋，与上海的弄堂小吃相差甚远。还有一个就是说他选择了四个故事，但是他们相互之间没有关联，故事相对平淡，与受众关注点严重不相符。第三，中国年轻人现在工作压力也很大，但是这个情绪的表达和宣泄的方式。一般不会选择这种深夜食堂诉说的方式，可能是喝酒吹牛，也可能是卡拉OK。第四、中国人对美食品，往往比较随意，缺少形式感。第五、以中国人的个性，遇到心烦事，可能找闺蜜或好友诉说，往往不会找陌生人诉说。因此，像日本居酒屋、上海弄堂小吃，不会引起很多人的兴趣。因此，文化的差异、审美的差异，很难引起观众的共鸣。也许这些都是《深夜食堂》遇冷的主要原因。
六、民间资本投资影视作品，更请擦亮双眼
电影《深夜食堂》的惨败，给资本市场上了一课。《电影管理条例》的修订发布，明确规定鼓励个人以资助、投资的形式参与电影的制摄，就是说所有人都有机会参与电影投资。那么我们该如何参与电影投资，又该注意些什么？首先，要选择一部有投资价值的电影，这需要投资者具备一定的专业眼光；其次、了解此项目信息，是否有国家电影局备案、摄制许可证、影视公司基本信息等相关资质。
2018年全国电影总票房突破600亿大关。如今利润巨大的影视市场，已成为当下发展的趋势，对于投资者而言无疑是个大好机会，了解更多的信息，把握市场机遇，请关注我们！
橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。
一、梁家辉导演《深夜食堂》遭遇票房扑街
由香港艺人梁家辉首次执导兼主演的电影《深夜食堂》，自8月30日上映以来，票房不到2700万元，与投资方市场预期相差甚远，而再次翻拍的这部电影，也受到众多观众各种吐槽。
电影《深夜食堂》这部电影是改编自日本安倍夜郎的同名漫画，相信很多网友们对此都感到非常的熟悉，特别是日本原版的电视剧《深夜食堂》，可以说是久负盛名。
然而不难发现，在诸多版本的《深夜食堂》中，国内观众对于中国资本翻拍的作品并不感冒，相关作品的口碑评价也较低。上映第7天的作品仅获得约2356.2万元的票房，同时豆瓣电影评分为5.3分，并被预测国内累计票房约为2694.2万元，而此前上映的国产电视剧版《深夜食堂》，更是在播出后引起不小的争议，豆瓣评分也低至2.8分，约八成的评价者给该剧打出一星的评价。
二、电影市场：明星≠票房
梁家辉执导的这部电影中，他邀请了香港、台湾以及内地三个地区的明星为自己这套“处女作”增添光彩，当中的明星阵容就有刘涛、杨祐宁、魏晨、邓超、彭于晏、郑欣宜等人加入，单看电影的演员阵容，能说是非常地强大，并且很吸引人才的，可惜的是《深夜食堂》的票房已经说明一切。
而此前黄磊主演的《深夜食堂》版也是赵又廷、张钧甯、马千壹、戚薇、吴昕、何炅等一大批一线明星参演，结果也不尽如人意。
影视作品，明星固然很重要，然而，明星并不能就一定代表着高票房收入。
三、IP改编并不可靠
影视公司对于《深夜食堂》这一IP的改编热衷一直居高不下。除黄磊版电视剧、梁家辉版电影之外，日本、韩国等国家也已围绕《深夜食堂》推出诸多影视作品，数量共计达到10部，这也使得该IP变得愈发炙手可热。
中国的华录百纳、风火石文化均将《深夜食堂》改编为影视作品。此次上映的国产电影版《深夜食堂》，背后的出品方和联合出品方更是多达17家。不只是影视公司，明星也相继在《深夜食堂》中汇集。
然而，影视市场有着自身的运行规律。观众不买帐，票房数据上不去，说明IP改编，并不一定就靠谱。
四、影视作品须满足本土受众的文化需要
现阶段观众对于影视作品的需求已愈发多元化，且与过去观众会追求大场景、快节奏的影视作品不同，面对繁忙的工作和生活，部分观众也希望能通过相对平淡和节奏较慢的影视作品来缓解自身的压力，越来越多的慢综艺出现，折射出人们对类似作品的需求。
中国人，大多数吃不惯日本料理，也吃不惯上海的甜食，影视作品也一样，需要符合观众的口味，才有受到受众的欢迎和好评。
五、《深夜食堂》水土不服？
《深夜食堂》这部电影主要讲述的是在上海的一条不起眼的小弄堂里，一位50多岁的大叔经营着一家只有在深夜营业的小店，他会为每一个深夜到访的食客烹饪一份属于他自己的食物，每个食客都是不一样的菜式。在深夜到访的食客中，大家都是来自各行各业的人，大家在满足食客的味蕾的同时也见证了各种各样的人生，倾听了各式各样的故事。
总的来说，就为什么深夜食堂一到中国来于落地就不断的被骂不断的被诟病。究其原因：第一、作为美食电影，它非常欠缺的一点就是对美食的呈现。中国的美食文化博大精深，单独上海弄堂里的几个小菜，很难让国内观众感兴趣。中国的夜宵，可能是大排档、烤串，或者啤酒、小龙虾，与日本的居酒屋，与上海的弄堂小吃相差甚远。还有一个就是说他选择了四个故事，但是他们相互之间没有关联，故事相对平淡，与受众关注点严重不相符。第三，中国年轻人现在工作压力也很大，但是这个情绪的表达和宣泄的方式。一般不会选择这种深夜食堂诉说的方式，可能是喝酒吹牛，也可能是卡拉OK。第四、中国人对美食品，往往比较随意，缺少形式感。第五、以中国人的个性，遇到心烦事，可能找闺蜜或好友诉说，往往不会找陌生人诉说。因此，像日本居酒屋、上海弄堂小吃，不会引起很多人的兴趣。因此，文化的差异、审美的差异，很难引起观众的共鸣。也许这些都是《深夜食堂》遇冷的主要原因。
六、民间资本投资影视作品，更请擦亮双眼
电影《深夜食堂》的惨败，给资本市场上了一课。《电影管理条例》的修订发布，明确规定鼓励个人以资助、投资的形式参与电影的制摄，就是说所有人都有机会参与电影投资。那么我们该如何参与电影投资，又该注意些什么？首先，要选择一部有投资价值的电影，这需要投资者具备一定的专业眼光；其次、了解此项目信息，是否有国家电影局备案、摄制许可证、影视公司基本信息等相关资质。
2018年全国电影总票房突破600亿大关。如今利润巨大的影视市场，已成为当下发展的趋势，对于投资者而言无疑是个大好机会，了解更多的信息，把握市场机遇，请关注我们！
#曲艺杂谈# | 秒懂小课堂
拉大片又名拉洋片、西湖景。清末由河北传入北京。它是中国的一种传统民间艺术。表演者通常为1人。
初起的形式是：以布做墙围成直径约两丈的场地，内容二十至三十观众。有画挂于人前，画面高约二点五米，宽约三点三米，上绘各地山水兼人物，一张画成一卷。观众看完一张后，演员用绳索放下另一张。同时，用木棍指点画面并做解释。另有人打着锣鼓招揽观众。后经多年变化，其表演形式为：用一木制箱，分上现两层，每层高约零点八米、长约一米。下层的正前面有四个或六个圆形孔，孔中嵌放大镜。箱内装有八张以“西湖十景”或历史、民间故事为题材的画面，演员用绳索上下拉动替换。木箱旁装有用绳牵动的锣、鼓、钹三件打击乐器，演员每唱完一段唱词后，以打击乐器伴奏。自清末民初始，天桥并护国寺、白塔寺、隆福寺等庙会以及京郊的丰台镇、通州等集市上均能见到拉大片的表演。
拉大片有“琉镜”、“推片”、“西湖景”、“水箱子”、“大洋船”等表现方式与技巧。
琉镜：也称“琉璃镜”。比大片略小，每张画面不超过一米，画面固定，分前后两排，有布幔围挡，布幔挖孔，前后各嵌十二块圆形放大镜。内容除清代故事外，还有时事新闻等。民国初年，三大枚铜子儿可连看二十四张。
推片：观众坐在长条板凳上。将片放于木制箱中，分上中下三层，每层八张，每张片不过半尺。此种片需两人表演，一个推动底层的一张片子，顶动另一张供观众换看画片；一个在另一侧接过底层片子送入上层。旁边不花钱的观众只能看上层的片子，中层的看不到。演员表演时，也是把中层的片子说唱得神秘，夸赞得有趣，引人花钱。
西湖景：画面内容多以杭州西湖的景致为主，如苏堤春晓、三潭印月、花港观鱼、断桥残雪等。景箱同为木制，上嵌有四块放大镜，内行人称“小四门儿”。画片在箱内用绳索上下拉动，演员将八张画片一张张地拉上去。花钱的观众可以看全八张，围观者只能看到一两张。
水箱子：箱体木制，用绳索连接画片，上下拉动。最后一张画面，镶有立体偶人，与箱外绳索连接，拉动绳索，偶人即舞动起来，做各种动作。箱的底部装有许多朝上的小水管，箱底放一水桶，取水由箱上口灌入。水通过高处管道的压力，从小管向上喷出，或涌或流，与偶人的动作相映成趣。其曲目大都与水有关，如《水漫金山寺》等。
大洋船：箱体木制，形似轮船，船的周围有圆形放大镜，箱内设有机关连接活动偶人，牵动绳索，偶人做单人舞蹈、双人舞蹈等精彩表演。
随着时代的变迁，画面的内容多有更换，题材更为广泛。二十世纪三十年代，北京拉大片的演员最有名望的是天桥地区的焦金池(艺名大金牙)，是当时天桥地区“八大怪”之一。因他面部表情丰富，不论眼神、口型、形体动作都很滑稽，成为“形象怪”；又因他的讽刺唱词非常幽默，唱腔的腔调高低变化较大，又带有浓厚的乡音，成为“声音怪”。他用的画片多以民间故事为题材，如：《义和团打教堂》、《黄爱玉上坟》等。他唱做俱佳，雅俗共赏，曾灌制过《夸美人》、《大花鞋》、《妓女告状》三张唱片。由于“大金牙”演唱得非常出色，有时他不设画片箱，只凭演唱大片内容，同样招引观众喝彩叫绝。此后，拉大片除原有的形式外，便也时以单纯的演唱形式出现在观众面前。后有“大金牙”之徒罗沛霖(艺名小金牙)，其演唱亦深受广大观众欢迎。
拉大片的唱词为上下句，通常上句落仄声，下句落平声；上句起韵，下句入韵；一韵到底。唱词均以七言为基本，句前可加“三字头”，句式中或嵌字，每段唱词少则四句，多则七八十句。
拉大片的演唱语言通俗易懂、生动活泼，其内容多是劝世之作。语言幽默、诙谐(尤其是段落结尾之句)，加之由上而下的滑音拖腔，形成独特的风格。唱腔为由河北民间小曲传入北京后与北京语音结合而成。基本唱腔为小曲体，有两种：一种为四句体，另一种在二三句间夹若干半说半唱的平腔上下句。
拉大片的传统曲目有《纣王宠妲己》、《渔樵耕读》、《刘伯温修造北京城》、《夸美人》、《大花鞋》、《秦英征西》、《水泊梁山》、《戏出儿》、《妓女告状》、《小寡妇上坟》、《庚子年闹义和团》、《水漫金山寺》、《二姑老爷拜年》、《怕》等。
中华人民共和国成立后，于五十年代，各工厂、机关、学校，为配合各项政治运动，还创造了简易“拉大片”，即根据不同内容，手绘“漫画”若干张，悬于木架上，翻一张唱一段，深受人们欢迎。新编曲目有《全国解放在眼前》、《十月一日这一天》、《除四害》、《百万雄师下江南》等。 #非遗在身边# #中华匠魂#
拉大片又名拉洋片、西湖景。清末由河北传入北京。它是中国的一种传统民间艺术。表演者通常为1人。
初起的形式是：以布做墙围成直径约两丈的场地，内容二十至三十观众。有画挂于人前，画面高约二点五米，宽约三点三米，上绘各地山水兼人物，一张画成一卷。观众看完一张后，演员用绳索放下另一张。同时，用木棍指点画面并做解释。另有人打着锣鼓招揽观众。后经多年变化，其表演形式为：用一木制箱，分上现两层，每层高约零点八米、长约一米。下层的正前面有四个或六个圆形孔，孔中嵌放大镜。箱内装有八张以“西湖十景”或历史、民间故事为题材的画面，演员用绳索上下拉动替换。木箱旁装有用绳牵动的锣、鼓、钹三件打击乐器，演员每唱完一段唱词后，以打击乐器伴奏。自清末民初始，天桥并护国寺、白塔寺、隆福寺等庙会以及京郊的丰台镇、通州等集市上均能见到拉大片的表演。
拉大片有“琉镜”、“推片”、“西湖景”、“水箱子”、“大洋船”等表现方式与技巧。
琉镜：也称“琉璃镜”。比大片略小，每张画面不超过一米，画面固定，分前后两排，有布幔围挡，布幔挖孔，前后各嵌十二块圆形放大镜。内容除清代故事外，还有时事新闻等。民国初年，三大枚铜子儿可连看二十四张。
推片：观众坐在长条板凳上。将片放于木制箱中，分上中下三层，每层八张，每张片不过半尺。此种片需两人表演，一个推动底层的一张片子，顶动另一张供观众换看画片；一个在另一侧接过底层片子送入上层。旁边不花钱的观众只能看上层的片子，中层的看不到。演员表演时，也是把中层的片子说唱得神秘，夸赞得有趣，引人花钱。
西湖景：画面内容多以杭州西湖的景致为主，如苏堤春晓、三潭印月、花港观鱼、断桥残雪等。景箱同为木制，上嵌有四块放大镜，内行人称“小四门儿”。画片在箱内用绳索上下拉动，演员将八张画片一张张地拉上去。花钱的观众可以看全八张，围观者只能看到一两张。
水箱子：箱体木制，用绳索连接画片，上下拉动。最后一张画面，镶有立体偶人，与箱外绳索连接，拉动绳索，偶人即舞动起来，做各种动作。箱的底部装有许多朝上的小水管，箱底放一水桶，取水由箱上口灌入。水通过高处管道的压力，从小管向上喷出，或涌或流，与偶人的动作相映成趣。其曲目大都与水有关，如《水漫金山寺》等。
大洋船：箱体木制，形似轮船，船的周围有圆形放大镜，箱内设有机关连接活动偶人，牵动绳索，偶人做单人舞蹈、双人舞蹈等精彩表演。
随着时代的变迁，画面的内容多有更换，题材更为广泛。二十世纪三十年代，北京拉大片的演员最有名望的是天桥地区的焦金池(艺名大金牙)，是当时天桥地区“八大怪”之一。因他面部表情丰富，不论眼神、口型、形体动作都很滑稽，成为“形象怪”；又因他的讽刺唱词非常幽默，唱腔的腔调高低变化较大，又带有浓厚的乡音，成为“声音怪”。他用的画片多以民间故事为题材，如：《义和团打教堂》、《黄爱玉上坟》等。他唱做俱佳，雅俗共赏，曾灌制过《夸美人》、《大花鞋》、《妓女告状》三张唱片。由于“大金牙”演唱得非常出色，有时他不设画片箱，只凭演唱大片内容，同样招引观众喝彩叫绝。此后，拉大片除原有的形式外，便也时以单纯的演唱形式出现在观众面前。后有“大金牙”之徒罗沛霖(艺名小金牙)，其演唱亦深受广大观众欢迎。
拉大片的唱词为上下句，通常上句落仄声，下句落平声；上句起韵，下句入韵；一韵到底。唱词均以七言为基本，句前可加“三字头”，句式中或嵌字，每段唱词少则四句，多则七八十句。
拉大片的演唱语言通俗易懂、生动活泼，其内容多是劝世之作。语言幽默、诙谐(尤其是段落结尾之句)，加之由上而下的滑音拖腔，形成独特的风格。唱腔为由河北民间小曲传入北京后与北京语音结合而成。基本唱腔为小曲体，有两种：一种为四句体，另一种在二三句间夹若干半说半唱的平腔上下句。
拉大片的传统曲目有《纣王宠妲己》、《渔樵耕读》、《刘伯温修造北京城》、《夸美人》、《大花鞋》、《秦英征西》、《水泊梁山》、《戏出儿》、《妓女告状》、《小寡妇上坟》、《庚子年闹义和团》、《水漫金山寺》、《二姑老爷拜年》、《怕》等。
中华人民共和国成立后，于五十年代，各工厂、机关、学校，为配合各项政治运动，还创造了简易“拉大片”，即根据不同内容，手绘“漫画”若干张，悬于木架上，翻一张唱一段，深受人们欢迎。新编曲目有《全国解放在眼前》、《十月一日这一天》、《除四害》、《百万雄师下江南》等。 #非遗在身边# #中华匠魂#
常见有人说原作草莓是“自甘堕落”，这应该是误翻。官方正版漫画、TV动画和民间字幕都翻译得更准确些，他只是“堕落”了，没有“自甘”。
草莓不可能在打伤了教授之后，还有一个美好的前程在等着他，他率性而为，非要去黑帮找他的峥嵘岁月，不至于潇洒到这个程度。这其中应该还是有着某种无奈。就像有发育（精神）障碍的孩子通常伴随行为问题，其中最严重的是伤人和自伤。伤人的孩子上了普通学校，会被校方劝退，大部分连特殊学校都去不成，更无法参与社会活动，只能在家里放羊。放在草莓身上，像他这样无法控制的精神狂暴，在学校打老师，教书会打学生，开店会打客人……根本无法在正常社会中立足。决定你能不能混迹在普通社会秩序中的，不是智商，而是可不可控的行为问题。像草莓这种富家子弟，把他当做精英培养的父母不太可能宽容他的行为，让他在家中赋闲，他的自尊心也不允许。在尝试了多种出路后，最后只能走向以暴力为生的黑帮，大概在那里他还能发挥作用，不至于虚度人生。
草莓是个矛盾体，他有着非常清醒的社会认知，却不见容于社会。他有着过人的才智，却只能在黑道中往上爬。他不像TV莓那样拥有一个伤感的过去，他甚至很难像小说莓那样拥有可以持续下去的未来，他的设定可能从一开始就是为了成为反派而准备的，没有附加多少悲情成分，但他也和五部里大多数在命运中挣扎的角色一样，是个没有归宿的人。
草莓不可能在打伤了教授之后，还有一个美好的前程在等着他，他率性而为，非要去黑帮找他的峥嵘岁月，不至于潇洒到这个程度。这其中应该还是有着某种无奈。就像有发育（精神）障碍的孩子通常伴随行为问题，其中最严重的是伤人和自伤。伤人的孩子上了普通学校，会被校方劝退，大部分连特殊学校都去不成，更无法参与社会活动，只能在家里放羊。放在草莓身上，像他这样无法控制的精神狂暴，在学校打老师，教书会打学生，开店会打客人……根本无法在正常社会中立足。决定你能不能混迹在普通社会秩序中的，不是智商，而是可不可控的行为问题。像草莓这种富家子弟，把他当做精英培养的父母不太可能宽容他的行为，让他在家中赋闲，他的自尊心也不允许。在尝试了多种出路后，最后只能走向以暴力为生的黑帮，大概在那里他还能发挥作用，不至于虚度人生。
草莓是个矛盾体，他有着非常清醒的社会认知，却不见容于社会。他有着过人的才智，却只能在黑道中往上爬。他不像TV莓那样拥有一个伤感的过去，他甚至很难像小说莓那样拥有可以持续下去的未来，他的设定可能从一开始就是为了成为反派而准备的，没有附加多少悲情成分，但他也和五部里大多数在命运中挣扎的角色一样，是个没有归宿的人。
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