上海图书馆藏吴湖帆重装稿本首次出版《愙斋集古录》
《愙斋集古录》吴大澂金石学成就上的代表作，收录吴大澂自藏和同时期知名金石学家，如潘祖荫、陈介祺、吴云、张廷济、顾子嘉、李山农等收藏的青铜器铭文拓片1200余件，按器物类型分为十二卷。书中每件藏品都有详尽的释文，重要器物（如毛公鼎、愙鼎等）还有吴大澂的长篇考释文字，几乎每件器物都注明了当时的收藏者或拓片来源，为金石学、文字学研究，以及书法临摹提供了重要的参考资料。
《愙斋集古录》是吴大澂生前最后一部金石学著作，同时也是他毕生未能完成的一部遗著。1902年吴大澂辞世时，此书尚未问世。后经吴大澂之侄吴本善（字讷士）授权吴大澂门人王同愈整理此书，王同愈遂与吴湖帆（字遹骏，吴本善长子，后过继给吴大澂爲孙），重新整理编辑此书，于1918年由商务印书馆石印出版。
在《愙斋集古录》首次出版方面，张元济代表商务印书馆出面，分别联系了回国养病的罗振玉和王同愈，请他们撰写序言和编纂缘起。王同愈则又出面邀请清末金石学名家、长洲同乡叶昌炽撰写第二篇序言。吴本善除参与转录部分手稿文字外，还出面邀请了书画、篆刻大师吴昌硕为本书题写书签。《愙斋集古录》出版后，极受学界欢迎。罗振玉甚至在《愙斋集古录序》中称誉道：“我朝古金文之学，实至中丞而中兴也。”
1918年商务印书馆出版《愙斋集古录》后，原稿便又归还吴家保管。二十年后的1937年，吴湖帆、潘静淑夫妇再次重编重装《愙斋集古录》，而这套书经过了吴湖帆补录、补器、补题、补钤、调序等一系列重编的工作，与1918年商务印书馆出版的那部书，发生了本质的变化。
首先是内在不同，第一，吴氏夫妇对各卷文本重新进行了厘定，调整原有顺序，增补遗漏内容，将商务版的26卷合并为12卷，吴湖帆还亲笔题写了各卷目录；第二，重新裁割、拼接、托裱全书拓片，增补、替换部分拓片，甚至还调整了拓片与释文的位置关系；第三，再次根据吴大澂手稿补录了商务本未收入的考释文字，总计400余则，另补题器物名700余则；第四，在历次补录的吴大澂考释文字上，补钤吴大澂名印，如：“吴大澂”“愙斋”“吴氏金石”等印，以及过录者印章，包括：“本善敬录”“湖颿敬录先人遗文”“静淑敬书”“吴潘静淑”“湖颿续补”“胜之补录”等印。
其次在装帧上也与之前不同，第一，吴氏夫妇为这次重装，专门定制了套格纸以做内页，此纸为白口，单鱼尾，版心上方印楷体“愙斋集古录”字样，下方印宋体“吴氏四欧堂藏本/民国廿六年重装”双行十四字，四周单边，板框高25.8厘米，宽37厘米，可以将原稿书页全部纳入板框之中，也使得重装本开本极为阔大。第二，将吴昌硕题签、叶昌炽序、吴大澂自序、王同愈跋等手书墨迹依次装入首册卷首。第三，全书采用六眼装订，藏青色绢面书衣，每册皆由吴湖帆手书泥金题签。第四，全书12册分装三函，用细蓝布四合套样式，贴蛋青洒金书签，题名“愙斋集古录正本”，同样由吴湖帆手书。
确切地说，第二次整理并不是在1937年完成的，因为此后的十余年间，吴湖帆一直在为这部书做着添砖加瓦的补充工作。
比如，1944年吴湖帆从朋友处得知从吴家失散已久的愙鼎现身北京某古董铺，欣喜之余，触景生情，他便在《愙斋集古录·愙鼎》的1937年补录题记之后，再次补题一则，简述愙鼎出入吴家的始末，并感慨道，“此鼎之出吾家者，凡四十三年，中经磋商者又廿三年，一旦归来，岂非大快。另作《归鼎图》以志古缘。惜距静淑之殁，已六载矣，不及见此为憾耳。甲申冬日，湖帆又识。”又如，1947年，在重装本完工十年之后，吴湖帆又专门邀请民国名士吴稚晖为本书题写书签，并装裱在吴昌硕题签之后。
本书以上海图书馆所藏民国二十六年吴湖帆重编重装稿本影印出版。重装本此前从未出版，也极少为外界所知，一直收藏于上海图书馆中，此为首次出版。
本书以上海图书馆所藏民国二十六年吴湖帆重编重装稿本影印出版。四册收录如下
第一册：钟、镈、铎、鼎等206件
第二册：敦230件
第三册：尊、壶、罍、盉、簠、盘、匜、卣等295件
第四册：甗、鬲、豆、觥、觚、觯、角、爵、权、距末、诏版等494件。
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《愙斋集古录》吴大澂金石学成就上的代表作，收录吴大澂自藏和同时期知名金石学家，如潘祖荫、陈介祺、吴云、张廷济、顾子嘉、李山农等收藏的青铜器铭文拓片1200余件，按器物类型分为十二卷。书中每件藏品都有详尽的释文，重要器物（如毛公鼎、愙鼎等）还有吴大澂的长篇考释文字，几乎每件器物都注明了当时的收藏者或拓片来源，为金石学、文字学研究，以及书法临摹提供了重要的参考资料。
《愙斋集古录》是吴大澂生前最后一部金石学著作，同时也是他毕生未能完成的一部遗著。1902年吴大澂辞世时，此书尚未问世。后经吴大澂之侄吴本善（字讷士）授权吴大澂门人王同愈整理此书，王同愈遂与吴湖帆（字遹骏，吴本善长子，后过继给吴大澂爲孙），重新整理编辑此书，于1918年由商务印书馆石印出版。
在《愙斋集古录》首次出版方面，张元济代表商务印书馆出面，分别联系了回国养病的罗振玉和王同愈，请他们撰写序言和编纂缘起。王同愈则又出面邀请清末金石学名家、长洲同乡叶昌炽撰写第二篇序言。吴本善除参与转录部分手稿文字外，还出面邀请了书画、篆刻大师吴昌硕为本书题写书签。《愙斋集古录》出版后，极受学界欢迎。罗振玉甚至在《愙斋集古录序》中称誉道：“我朝古金文之学，实至中丞而中兴也。”
1918年商务印书馆出版《愙斋集古录》后，原稿便又归还吴家保管。二十年后的1937年，吴湖帆、潘静淑夫妇再次重编重装《愙斋集古录》，而这套书经过了吴湖帆补录、补器、补题、补钤、调序等一系列重编的工作，与1918年商务印书馆出版的那部书，发生了本质的变化。
首先是内在不同，第一，吴氏夫妇对各卷文本重新进行了厘定，调整原有顺序，增补遗漏内容，将商务版的26卷合并为12卷，吴湖帆还亲笔题写了各卷目录；第二，重新裁割、拼接、托裱全书拓片，增补、替换部分拓片，甚至还调整了拓片与释文的位置关系；第三，再次根据吴大澂手稿补录了商务本未收入的考释文字，总计400余则，另补题器物名700余则；第四，在历次补录的吴大澂考释文字上，补钤吴大澂名印，如：“吴大澂”“愙斋”“吴氏金石”等印，以及过录者印章，包括：“本善敬录”“湖颿敬录先人遗文”“静淑敬书”“吴潘静淑”“湖颿续补”“胜之补录”等印。
其次在装帧上也与之前不同，第一，吴氏夫妇为这次重装，专门定制了套格纸以做内页，此纸为白口，单鱼尾，版心上方印楷体“愙斋集古录”字样，下方印宋体“吴氏四欧堂藏本/民国廿六年重装”双行十四字，四周单边，板框高25.8厘米，宽37厘米，可以将原稿书页全部纳入板框之中，也使得重装本开本极为阔大。第二，将吴昌硕题签、叶昌炽序、吴大澂自序、王同愈跋等手书墨迹依次装入首册卷首。第三，全书采用六眼装订，藏青色绢面书衣，每册皆由吴湖帆手书泥金题签。第四，全书12册分装三函，用细蓝布四合套样式，贴蛋青洒金书签，题名“愙斋集古录正本”，同样由吴湖帆手书。
确切地说，第二次整理并不是在1937年完成的，因为此后的十余年间，吴湖帆一直在为这部书做着添砖加瓦的补充工作。
比如，1944年吴湖帆从朋友处得知从吴家失散已久的愙鼎现身北京某古董铺，欣喜之余，触景生情，他便在《愙斋集古录·愙鼎》的1937年补录题记之后，再次补题一则，简述愙鼎出入吴家的始末，并感慨道，“此鼎之出吾家者，凡四十三年，中经磋商者又廿三年，一旦归来，岂非大快。另作《归鼎图》以志古缘。惜距静淑之殁，已六载矣，不及见此为憾耳。甲申冬日，湖帆又识。”又如，1947年，在重装本完工十年之后，吴湖帆又专门邀请民国名士吴稚晖为本书题写书签，并装裱在吴昌硕题签之后。
本书以上海图书馆所藏民国二十六年吴湖帆重编重装稿本影印出版。重装本此前从未出版，也极少为外界所知，一直收藏于上海图书馆中，此为首次出版。
本书以上海图书馆所藏民国二十六年吴湖帆重编重装稿本影印出版。四册收录如下
第一册：钟、镈、铎、鼎等206件
第二册：敦230件
第三册：尊、壶、罍、盉、簠、盘、匜、卣等295件
第四册：甗、鬲、豆、觥、觚、觯、角、爵、权、距末、诏版等494件。
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在法国新浪潮电影奠基人让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)1965 年的电影《狂人皮埃罗(Pierrot le fou)》里，有一栋老农舍。上世纪 80 年代，它被法国著名的土木工程师亨利·维达尔买下，改造成一座别墅。法国企业家爱德华·卡米涅克在一次婚礼上与它“一见钟情”，于是在2018 年，这里成为了卡米涅克基金会的美术馆，开始以一种“家”的方式分享艺术的声音。
卡米涅克和他的 300 件艺术收藏
1993年，爱德华·卡米涅克的收藏从德国视觉艺术家格哈德·里希特的《绿色虚线》开始。2000 年，卡米涅克基金会正式成立。值得一提的是，2002 年，卡米涅克基金会收藏了美国波普艺术家罗伊·利希滕斯坦的《渔村》，截至目前，卡米涅克基金会已收藏 17 幅该艺术家的作品，成为法国最大的私人收藏者。目前，该基金会已收藏 140 多位艺术家的 300 多件作品，其中不乏安迪·沃霍尔、奈良美智、凯斯·哈林等大众耳熟能详的艺术家。
让-吕克·戈达尔电影里走出来的美术馆
卡米涅克别墅位于法国波克罗勒岛上。建筑内部以十字形扩展和延伸，没有打造成宏伟的有距离感的艺术场馆，而是让来访者感觉像去朋友家做客一样舒适的安心的地方。卡米涅克别墅内的永久藏品都与这座美术馆的创立初衷有着重合的表达，例如《百鱼喷泉》在远离城市的小岛上引起观者共鸣，传递欢乐的氛围，《杂草》用真实的阳光和水创作这件在馆内生长的作品，它介于现实和想象之间，也代表了花园和别墅之间的关系。
艺术基金会的新闻理想
2009 年，面对媒体和新闻摄影危机，卡米涅克基金会创立了卡米涅克新闻摄影奖。资助那些与人权、地缘战略等紧迫问题相关的调查性摄影。当年的获奖者纳西索·孔特雷拉斯通过他的摄影作品呈现了利比亚移民奴隶制的第一个证据，引起该地区的专家对这一问题的探讨。2019 年的研究主题也对现在颇有启迪意义，意大利摄影记者托马索·普罗蒂用镜头描画出亚马逊地区的现代生活，讨论了该地区的社会与人道危机，以及热带雨林的破坏问题。
今年夏天，卡米涅克别墅还在举办一个非常惬意的活动——露天影院项目。《八部半》《德州巴黎》《闪灵》《梦》等经典艺术电影轮番上映。当然也少不了让-吕克·戈达尔的作品，他 1963 年的爱情电影《蔑视》在这座曾留下他印记的房子旁与历史产生回响。
更多精彩内容请点击链接：https://t.cn/A6SoK5E9
#遇见艺术##艺术##当代艺术#
卡米涅克和他的 300 件艺术收藏
1993年，爱德华·卡米涅克的收藏从德国视觉艺术家格哈德·里希特的《绿色虚线》开始。2000 年，卡米涅克基金会正式成立。值得一提的是，2002 年，卡米涅克基金会收藏了美国波普艺术家罗伊·利希滕斯坦的《渔村》，截至目前，卡米涅克基金会已收藏 17 幅该艺术家的作品，成为法国最大的私人收藏者。目前，该基金会已收藏 140 多位艺术家的 300 多件作品，其中不乏安迪·沃霍尔、奈良美智、凯斯·哈林等大众耳熟能详的艺术家。
让-吕克·戈达尔电影里走出来的美术馆
卡米涅克别墅位于法国波克罗勒岛上。建筑内部以十字形扩展和延伸，没有打造成宏伟的有距离感的艺术场馆，而是让来访者感觉像去朋友家做客一样舒适的安心的地方。卡米涅克别墅内的永久藏品都与这座美术馆的创立初衷有着重合的表达，例如《百鱼喷泉》在远离城市的小岛上引起观者共鸣，传递欢乐的氛围，《杂草》用真实的阳光和水创作这件在馆内生长的作品，它介于现实和想象之间，也代表了花园和别墅之间的关系。
艺术基金会的新闻理想
2009 年，面对媒体和新闻摄影危机，卡米涅克基金会创立了卡米涅克新闻摄影奖。资助那些与人权、地缘战略等紧迫问题相关的调查性摄影。当年的获奖者纳西索·孔特雷拉斯通过他的摄影作品呈现了利比亚移民奴隶制的第一个证据，引起该地区的专家对这一问题的探讨。2019 年的研究主题也对现在颇有启迪意义，意大利摄影记者托马索·普罗蒂用镜头描画出亚马逊地区的现代生活，讨论了该地区的社会与人道危机，以及热带雨林的破坏问题。
今年夏天，卡米涅克别墅还在举办一个非常惬意的活动——露天影院项目。《八部半》《德州巴黎》《闪灵》《梦》等经典艺术电影轮番上映。当然也少不了让-吕克·戈达尔的作品，他 1963 年的爱情电影《蔑视》在这座曾留下他印记的房子旁与历史产生回响。
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一次唐卡艺术的分享，报名几乎秒杀就已额满。参加的大多数朋友对唐卡几乎处于一知半解的状态，当每一幅唐卡显现真容的一刹那，均难掩兴奋之情，这些唐卡作品均是难得一见的艺术珍品。唐卡收藏者何老师的分享更是让朋友们如饥似渴，倍感唐卡艺术的精湛，分享结束，仍恋恋不舍，期待下一次的分享。可见，唐卡艺术之美，是可以走入每个人的世界，乃至寻常百姓的心间。
#唐卡##唐卡艺术##茶作# https://t.cn/EJ40eGN
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