谨慎听长辈的“当年勇”，老一辈发财，存在很多时代加成。

命局好的尚且不说，人家至少眼光好+时代红利，或许也能古为今用。

命局一般的，靠着好流年+时代红利，其实属于好风借力型选手。他们自己虽然飞上过天，但也没搞明白为什么，其实是真的有时代局限性。

此一时彼一时了，挣钱的路子在变。

#早安心语# #粟粟笔记#

没时间去汲取音乐养分的音乐人是必定会沦落至此的，尚雯婕再继续现在的路子，就不可能再做得出Before the Doom这支我认为其实最能体现她艺术人格的作品。

现在的超快里音乐还能听的也就剩周笔畅和曾轶可了，前者从09年开始就以如图所示的态度做歌（在此时相比较起来对面的音乐完胜的时候，周笔畅一路所汲取到自身的东西就给她提供了能够与之匹敌的素质），现在的制作水平依旧是工业一线。

而尚雯婕tpp之前都非常有值得自负的音乐涵养，如今究竟有没有被耗光，谁也不知道。

因此我认为正版的尚雯婕完全体现在阿朵身上，从扎根民间到办出《死里复活》和发行《未来民族》，就是尚雯婕本该在2011年就开始并坚持的路子，这就是所谓汲取养分的重要性。

我不信《死里复活》在举办之初就收获了阿朵想要的听众回馈和所谓的市场，因此尚雯婕总是挂在嘴边的“没市场没人听”的借口不仅不成立，也和她在综艺里给自己标榜的「小众」彻底矛盾。

我不怪她，我也会心疼她背后的烂摊子，但我想她曾经在写这首歌的时候，其建造不是为了毁灭。

知乎学术问答
克罗齐和科林伍德都是哲学家，一个野路子，一个科班出身。
美学是哲学的二级学科，其实很多大美学家都是大哲学家，看过美学史的话，应该就知道，包括古希腊在内的毕达哥拉斯、柏拉图等都有过美学问题的研究。

克罗齐，曾有过一个观点：历史应该由哲学家来写。
他在方法论上，是深受「历史哲学」所影响的，所以，在「美学研究」上，「历史」是他强有力的工具——选取这个方向是尤为可贵与明智的，美学作为综合性的学科，是哲学、艺术学与心理学等众多领域的交叉学科，不理出一条线索来，众多的思潮与流派会令人发狂，何谈研究呢？！

在这里，「历史」是研究「美学」的工具之一。

而至于科林伍德，到他这儿算是顺理成章的事了，他比克罗齐晚了一个辈分，两人的美学思想是一个继承关系——表现主义美学，又名克罗齐-科林伍德表现说。

他们的「史学」是「美学」的「根基」，他们并不相信传统的「绝对的历史观」，推崇的是超级牛掰的「运动的历史观」，即「历史哲学」。

他们都是全能型选手。