#凤凰梧桐[超话]#《柳永诗词五(三)》——北宋/柳永

(5)满朝欢·花隔铜壶

花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。
因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。

(6)临江仙引·画舸

画舸、荡桨，随浪前，隔岸虹。□荷点断秋容。疑水仙游泳，向别浦相逢。鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。
罗袜凌波成旧恨，有谁更赋惊鸿。想媚魂杳信，算密锁瑶宫。游人漫劳倦□，奈何不逐东风。

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#凤凰梧桐[超话]#《严仁诗词一(五）》——宋代/严仁

(9)归朝欢·五月人间挥汗雨

五月人间挥汗雨。离恨一襟何处去。双溪楼下碧千寻，双溪楼上匏尊举。晚凉生绿树。渔灯几点依洲渚。莫狂歌，潭空月净，惨惨瘦蛟舞。变化往来无定所。求剑刻舟应笑汝。只今谁是晋司空，斗牛奕奕红光吐。我来空吊古，与君同记凭阑语。问沧波，乘槎此去，流到天河否。

(10)阮郎归

鳃花轻拂紫绵香。琼杯初暖妆。贪凭雕槛看鸳鸯。无心上绣床。
风絮乱。恣轻狂。恼人依旧忙。梦随残雨下高唐。悠悠春梦长。

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#凤凰梧桐[超话]#
《滕王阁》

唐·王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

高宗年间，王勃前往交趾探望父亲，途经洪州（今江西南昌）的时候，参与了一场宴会，写下了这首滕王阁序，在这篇千古闻名的序末尾，还有一首滕王阁诗，很多时候我们读完序就罢了，没有去看这首诗，但其实这首诗非常重要，它是对序的概括和补充，滕王高阁临江渚，起句开门见山，直接点出滕王阁的位置与形势，可见滕王阁居高临下，可以俯瞰赣江，气象非常阔大。然而对句却把这种意兴给打破了，当年的滕王李元婴建造此阁，乘着銮铃马车，佩戴玲琅玉佩，在阁上游赏宴乐，然而一个罢字，说明这种场景已经一去不复返了。大家有没有发现，看似不事经营的两句，其实王勃也有布局上的考虑，出句写的是空间，对句写的是时间，极具概括力，虽然没有直接表达情感，却让读者自然而然从中读出盛衰无常、沧海桑田的感慨。

三四两句紧承第二句而来，既然无人游赏，那么与阁内的画栋珠帘相伴的惟有南浦之云和西山之雨，至于这里的朝和暮就是互文了。进入第五句后，王勃换了一韵，这也是古风的特点，可以在诗中换韵，不像近体诗那样一定要一韵到底，而古诗在换韵的位置，往往意思也会有所转折，前四句他没有直接点明立意，但是在换韵的位置情感就变得比较直接了。闲云、潭影，是承接上文继续写景，但日悠悠三个字直接写出了时间的变迁，以至于下一句更加直白的表达沧桑变化：物换星移几度秋。写到这里，很自然就会想到当初阁中的人今安在哉？这是一个设问，没有直接回答，但回答的意思却是很直白的，帝子不在了，只剩槛外江水，东流无尽。还需要注意的一点是，结尾两句看起来很流畅，但其实使用了对仗，一般对仗多用于诗的中部位置，起到铺排的作用，结尾用对仗往往很难写好，但这里我们一点都不会觉得它生硬，阁中帝子今何在，槛外长江空自流，甚至不说的话都没发现是对仗，由此也可见王勃灵动的表达能力。