没有针对吗？
我想说的是视角和共情问题。
如果您认为别人什么都不干尽针对自己是受害者视角，是一种错觉，那我还是那句话，您怎么不问问罗琳，为什么除去别人口中的只言片语，该角色出场大多数时间都被描绘成了针对某个人的模样。以及，在小说里，除了斯内普以外，有任何一个人被他们的恶作剧差点害死过吗？这不叫针对，这叫什么？不是他独享，那也有重点欺凌对象吧。
认为别人什么都不干净欺凌自己是受害者视角（在她所写文章的语境里可以，我可以理解为她想说受害者会夸大别人对自己的伤害，受害者在对伤害的感知中有臆想的成分），对此我只能说，看待欺凌这件事视角有三个：分别是受害者的视角，旁观者的视角和欺凌者的视角。既然你认为受害者视角是臆想，那我们就来看看旁观者视角应该是什么样。旁观者（这里指既不共情受害者也不偏袒欺凌者的客观第三者），这种人大多是沉默的，对双方都不会有太多看法，是一种事不关己的态度。
我看她写的那篇文章，长篇大论，怎么看也不是从一个漠不关心的旁观者视角出发的。那既不是受害者，也不是旁观者视角，你作为一个读者代入了哪个视角清晰可见了吧。我觉得很好笑，因为简中区对于那些偏袒蛇院的人攻击之一便是“慕强”，结果事实上谁跟不平等关系中的上位者共情，我就不说了吧。不过还是清醒点吧，在虚拟作品里用欺凌者视角看问题，不会让您在现实的不平等关系里得到一分一毫的强势地位呢。
至于是不是劫掠者直接让斯内普变成食死徒这个问题，答案是它俩肯定不是直接因果关系。但劫掠者是否对斯内普命运的沉沦有Mitschuld（这个德语词大概是间接或者协同责任的意思？我觉得这个德语词用来回答这个问题是最精确的，它的意思翻译不太出来），思考这个问题时可以反过来想想，假设斯内普从未受到过劫掠者的欺凌，他身上阴暗的部分就会消失吗？不会，毕竟如果想让他变成hp世界观里好人，那可不只这一个因素要变动。但这并不意味着劫掠者的欺凌在他命运沉沦的过程中从未推波助澜过。
在原作中被重点描绘过的斯内普幼年时期以及学生时期的经历，不可能不是人物光谱的一部分，你说他青年时期的某经历对日后人物脉络的发展和走向毫无意义，那我只想说那作者描绘它有何意义？或者我退一步讲，是否有间接因果关系，这一点是留白的，你为其中一方辩白很多，我只能说大概除了主观情感因素也找不出别的原因了。那篇小论文能被评价成客观冷静我也是觉得好笑，她看起来对斯内普这个角色如此客观冷静是因为她对这个角色根本就没有主观情感（不过从创作层面上讲，作者对一个人物没有太多感情大概是好事，这种距离造就了一种作者层面上的渐离效果）。
最后，别人批判欺凌还要看你脸色，这不就是对一个人物说太重了你不愿意吗？也没必要觉得自己多客观。
我想说的是视角和共情问题。
如果您认为别人什么都不干尽针对自己是受害者视角，是一种错觉，那我还是那句话，您怎么不问问罗琳，为什么除去别人口中的只言片语，该角色出场大多数时间都被描绘成了针对某个人的模样。以及，在小说里，除了斯内普以外，有任何一个人被他们的恶作剧差点害死过吗？这不叫针对，这叫什么？不是他独享，那也有重点欺凌对象吧。
认为别人什么都不干净欺凌自己是受害者视角（在她所写文章的语境里可以，我可以理解为她想说受害者会夸大别人对自己的伤害，受害者在对伤害的感知中有臆想的成分），对此我只能说，看待欺凌这件事视角有三个：分别是受害者的视角，旁观者的视角和欺凌者的视角。既然你认为受害者视角是臆想，那我们就来看看旁观者视角应该是什么样。旁观者（这里指既不共情受害者也不偏袒欺凌者的客观第三者），这种人大多是沉默的，对双方都不会有太多看法，是一种事不关己的态度。
我看她写的那篇文章，长篇大论，怎么看也不是从一个漠不关心的旁观者视角出发的。那既不是受害者，也不是旁观者视角，你作为一个读者代入了哪个视角清晰可见了吧。我觉得很好笑，因为简中区对于那些偏袒蛇院的人攻击之一便是“慕强”，结果事实上谁跟不平等关系中的上位者共情，我就不说了吧。不过还是清醒点吧，在虚拟作品里用欺凌者视角看问题，不会让您在现实的不平等关系里得到一分一毫的强势地位呢。
至于是不是劫掠者直接让斯内普变成食死徒这个问题，答案是它俩肯定不是直接因果关系。但劫掠者是否对斯内普命运的沉沦有Mitschuld（这个德语词大概是间接或者协同责任的意思？我觉得这个德语词用来回答这个问题是最精确的，它的意思翻译不太出来），思考这个问题时可以反过来想想，假设斯内普从未受到过劫掠者的欺凌，他身上阴暗的部分就会消失吗？不会，毕竟如果想让他变成hp世界观里好人，那可不只这一个因素要变动。但这并不意味着劫掠者的欺凌在他命运沉沦的过程中从未推波助澜过。
在原作中被重点描绘过的斯内普幼年时期以及学生时期的经历，不可能不是人物光谱的一部分，你说他青年时期的某经历对日后人物脉络的发展和走向毫无意义，那我只想说那作者描绘它有何意义？或者我退一步讲，是否有间接因果关系，这一点是留白的，你为其中一方辩白很多，我只能说大概除了主观情感因素也找不出别的原因了。那篇小论文能被评价成客观冷静我也是觉得好笑，她看起来对斯内普这个角色如此客观冷静是因为她对这个角色根本就没有主观情感（不过从创作层面上讲，作者对一个人物没有太多感情大概是好事，这种距离造就了一种作者层面上的渐离效果）。
最后，别人批判欺凌还要看你脸色，这不就是对一个人物说太重了你不愿意吗？也没必要觉得自己多客观。
目心设计 | 重庆 NORHOR家居艺术馆--百年米仓的重生（老建筑旧房子改造）
重庆 NORHOR 坐落于南滨路米市街历史文化街区，原“合记堆店”粮仓旧址，为独栋红砖老建筑，始建于十九世纪90年代。项目毗邻长江东水门大桥，这是目心设计研究室 为 NORHOR 家居设计的家居展厅。
必须让发展的城市与其中的历史建筑进行有意义的对话，这种对话是空间性的、时间性的，当然也是地方生活文化与记忆认同的对话。历史建筑、城市场景的更新设计与新建建筑的最大不同，在于其所处的空间场景已然形成，并在其建成至今的历程中一直与周边人、事、物发生密切关系，既有的记忆和情感作为场所空间的有机组成部分被留存。因而历史建筑的更新设计不仅要对建筑本体加以保护，更重要的是对其所在的建筑环境空间场景进行再生设计。
“场景”的进一步发展，是由生活在其中的人自由完成的。其客观的组合性决定了在内部设计中需要将氛围组织得更加生活化，而外部空间需要有一定的留白，来让人们对更新的城市场景做出适当的反应。
“场景”是在社会空间基础上，强调不同的设施与活动的有机集合及其嵌入的文化意涵，而非单一的空间。正是这些文化意涵，改变了人们的态度与行为，影响着城市生活。 https://t.cn/RJP0eus
重庆 NORHOR 坐落于南滨路米市街历史文化街区，原“合记堆店”粮仓旧址，为独栋红砖老建筑，始建于十九世纪90年代。项目毗邻长江东水门大桥，这是目心设计研究室 为 NORHOR 家居设计的家居展厅。
必须让发展的城市与其中的历史建筑进行有意义的对话，这种对话是空间性的、时间性的，当然也是地方生活文化与记忆认同的对话。历史建筑、城市场景的更新设计与新建建筑的最大不同，在于其所处的空间场景已然形成，并在其建成至今的历程中一直与周边人、事、物发生密切关系，既有的记忆和情感作为场所空间的有机组成部分被留存。因而历史建筑的更新设计不仅要对建筑本体加以保护，更重要的是对其所在的建筑环境空间场景进行再生设计。
“场景”的进一步发展，是由生活在其中的人自由完成的。其客观的组合性决定了在内部设计中需要将氛围组织得更加生活化，而外部空间需要有一定的留白，来让人们对更新的城市场景做出适当的反应。
“场景”是在社会空间基础上，强调不同的设施与活动的有机集合及其嵌入的文化意涵，而非单一的空间。正是这些文化意涵，改变了人们的态度与行为，影响着城市生活。 https://t.cn/RJP0eus
《影帝求上钩》完结 共两期
唱油条✖️江夏沐川
剧情有点……离谱幼稚但是又蛮有意思的哈哈哈哈哈哈。可以说是双向暗恋（或者一方明恋一方暗恋✓），公司总裁追当红影帝，总裁为爱做0，过程相当直球[鲜花]但其实这位影帝在很多年前就喜欢上总裁了。
后期基本没有问题，超棒的！唯一有一点就是，中间有的地方会有五秒左右的空白，我就会以为是被我不小心暂停了。我觉得可以留白，但是完全没有声音的时间过长的话确实会影响整个故事的流畅度（只是我个人感觉 也可能是我听的时候太困了那个留白差点让我听睡着，我才觉得它有点不合适的。）
配音演员的话，条酥这部剧里面还蛮撩的✓江夏沐川，说实话，我好像之前没太听过他的剧诶哈哈哈哈哈哈哈，但是他戏感也超棒滴（声音也是我喜欢的那种声线！！靠我真的是，见一个受音爱一个。
这部剧给我最大的感受就是，听完心情会很好，我听的超级快乐！！（？我的形容真的是越来越奇妙了哈）
好久没听网配了（隔了两周以上至少！！）随手点开的一部就让我蛮喜欢的，呜呜，真好！
一些其他——
第一期ed好听
李白声音也好听
唱油条✖️江夏沐川
剧情有点……离谱幼稚但是又蛮有意思的哈哈哈哈哈哈。可以说是双向暗恋（或者一方明恋一方暗恋✓），公司总裁追当红影帝，总裁为爱做0，过程相当直球[鲜花]但其实这位影帝在很多年前就喜欢上总裁了。
后期基本没有问题，超棒的！唯一有一点就是，中间有的地方会有五秒左右的空白，我就会以为是被我不小心暂停了。我觉得可以留白，但是完全没有声音的时间过长的话确实会影响整个故事的流畅度（只是我个人感觉 也可能是我听的时候太困了那个留白差点让我听睡着，我才觉得它有点不合适的。）
配音演员的话，条酥这部剧里面还蛮撩的✓江夏沐川，说实话，我好像之前没太听过他的剧诶哈哈哈哈哈哈哈，但是他戏感也超棒滴（声音也是我喜欢的那种声线！！靠我真的是，见一个受音爱一个。
这部剧给我最大的感受就是，听完心情会很好，我听的超级快乐！！（？我的形容真的是越来越奇妙了哈）
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