人间闲话——国画9
紫叶休隆功显夙箸,英识秀达傥言允谐。
《水木清华图》 朱耷 立轴纸本 墨笔
纵120厘米横 50.6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花,构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外,画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石,只略加勾皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,
充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705),清代画家。谱名统婪,字雪个,号个山,后更号人屋、个山驴、八大山人等,江西南昌人,明宁王朱权后裔,明亡后为僧,又当道士。擅画花鸟、山水,画风雄奇隽永,自成一家。花鸟以水墨写意为宗,用笔凝练沉毅,形象夸张奇特,山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”,对后世水墨写意花鸟画的影响极大,擅书法,能诗文。传世作品较多。
紫叶休隆功显夙箸,英识秀达傥言允谐。
《水木清华图》 朱耷 立轴纸本 墨笔
纵120厘米横 50.6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花,构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外,画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石,只略加勾皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,
充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705),清代画家。谱名统婪,字雪个,号个山,后更号人屋、个山驴、八大山人等,江西南昌人,明宁王朱权后裔,明亡后为僧,又当道士。擅画花鸟、山水,画风雄奇隽永,自成一家。花鸟以水墨写意为宗,用笔凝练沉毅,形象夸张奇特,山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”,对后世水墨写意花鸟画的影响极大,擅书法,能诗文。传世作品较多。
#别以为你白就可以不努力[超话]#
Day 11 读纸质书
《周作人闲话》周作人
这篇是对友人的杂志的建议,我喜欢先生那种游戏人间的状态,心中的理想我们可以为之奋斗,但不一定就要拼命,就像妇人杂志上就没必要去宣扬自己的理论,迎合市场挣了钱就好。
p2我单截了有意思的一段,我要笑死了,傻x哪个时代都有,我再来排比一下:你说要喝牛奶增强免疫力,他就再也不喝粥吃咸菜了。
“感情往往受其影响而生变化”。确实我也有相同观点,所怀念的事情往往超脱现实的美好,因为我们放大了它的美,淡化了它的丑,日复一日的加深它的美,以至于最后爱的只是自己造出来的幻想。
所谓精神上享乐的追求,我认为当时没有这个条件,果然最后一段作者也总结了,“不仅是才力所限,实在也为时势所迫,还没有这样的余裕”。但总之现在好了很多,而用到前几篇刚学到的理论来说,现在再与一些国家相比,正是中国人的这种禁欲才带来了发展。
日本和中国的对比,日本的忠孝更平等更有人情味,关于国家主义我有些话想说,但似乎又不适合发出来[跪了]总之我希望一个人在追求什么的时候,首先先完善好自己的人格吧,不要一头热地随着某一个趋势走。
Day 11 读纸质书
《周作人闲话》周作人
这篇是对友人的杂志的建议,我喜欢先生那种游戏人间的状态,心中的理想我们可以为之奋斗,但不一定就要拼命,就像妇人杂志上就没必要去宣扬自己的理论,迎合市场挣了钱就好。
p2我单截了有意思的一段,我要笑死了,傻x哪个时代都有,我再来排比一下:你说要喝牛奶增强免疫力,他就再也不喝粥吃咸菜了。
“感情往往受其影响而生变化”。确实我也有相同观点,所怀念的事情往往超脱现实的美好,因为我们放大了它的美,淡化了它的丑,日复一日的加深它的美,以至于最后爱的只是自己造出来的幻想。
所谓精神上享乐的追求,我认为当时没有这个条件,果然最后一段作者也总结了,“不仅是才力所限,实在也为时势所迫,还没有这样的余裕”。但总之现在好了很多,而用到前几篇刚学到的理论来说,现在再与一些国家相比,正是中国人的这种禁欲才带来了发展。
日本和中国的对比,日本的忠孝更平等更有人情味,关于国家主义我有些话想说,但似乎又不适合发出来[跪了]总之我希望一个人在追求什么的时候,首先先完善好自己的人格吧,不要一头热地随着某一个趋势走。
人间闲话——国画6
日有所思经史如诏,久于其道金石为开。
《墨竹图》 诸异 立轴 绢本水墨
纵195厘米横69.7厘米 泰州市博物馆藏
此图绘竹五竿,交叉呼应,叶分四组,浓淡疏密,十分和谐,宛若清晨晓雾中竹影婆娑,极富情韵。用笔平实而劲利,工整而有变化,叶叶交互,似飒飒有声。墨色清润,层次分明,画右下绘一巨石,细草丛生。在整个墨竹巨石间形成动与静对比,取得视觉上的平衡。流 露出一种清逸秀润之气。
诸异,生于1617年,卒年不详,字日如,号曦庵, 浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石,亦能山水。画竹师鲁得之,下笔劲利,潇洒不繁;发竿劲挺秀拔,横斜曲直,不失法度;竹叶皆个分,疏密有致,所画雪竹尤佳。传世作品有《竹石图》、《雪竹图》等。
日有所思经史如诏,久于其道金石为开。
《墨竹图》 诸异 立轴 绢本水墨
纵195厘米横69.7厘米 泰州市博物馆藏
此图绘竹五竿,交叉呼应,叶分四组,浓淡疏密,十分和谐,宛若清晨晓雾中竹影婆娑,极富情韵。用笔平实而劲利,工整而有变化,叶叶交互,似飒飒有声。墨色清润,层次分明,画右下绘一巨石,细草丛生。在整个墨竹巨石间形成动与静对比,取得视觉上的平衡。流 露出一种清逸秀润之气。
诸异,生于1617年,卒年不详,字日如,号曦庵, 浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石,亦能山水。画竹师鲁得之,下笔劲利,潇洒不繁;发竿劲挺秀拔,横斜曲直,不失法度;竹叶皆个分,疏密有致,所画雪竹尤佳。传世作品有《竹石图》、《雪竹图》等。
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