1991年3月14日《北京晚报》“百家言”专栏中,将龚自珍己亥四月二十三日出都与顾太清事联系起来,虽然言辞确凿,但证据似嫌不足。
顾太清,满洲镶蓝旗人,姓西林觉罗,名春,字梅仙,号太清,晚号云槎外史,工诗词,有《天游阁集》,包括诗集七卷,词集《东海渔歌》六卷传世,为清代第一女词人。其晚年又著《红楼梦影》二十四回,她是《红楼梦》诸多续书中的唯一女作者。她是乾隆间甘肃巡抚鄂昌的孙女,鄂昌因胡中藻《坚磨生诗抄》一案牵连被迫悬梁自尽,其后代自然成了罪人之裔。
顾太清,满洲镶蓝旗人,姓西林觉罗,名春,字梅仙,号太清,晚号云槎外史,工诗词,有《天游阁集》,包括诗集七卷,词集《东海渔歌》六卷传世,为清代第一女词人。其晚年又著《红楼梦影》二十四回,她是《红楼梦》诸多续书中的唯一女作者。她是乾隆间甘肃巡抚鄂昌的孙女,鄂昌因胡中藻《坚磨生诗抄》一案牵连被迫悬梁自尽,其后代自然成了罪人之裔。
#台故草虫捉迷藏特展# 清 阿爾粺 荷蛙魚荇藻
阿爾粺(17-18世紀),字香穀,舒穆祿氏,滿洲鑲藍旗人,曾任吏部侍郎。擅長繪事,以畫鷹、虎等猛禽猛獸著名。康熙十七年(1678)曾經受命圖繪西洋進貢的獅子,是很有名望的滿族鳥獸畫家。
本幅畫秋季荷葉初枯時節的池塘生態,以略有破洞的荷葉為區隔分界,在荷葉一邊草葉上有豆娘停駐,憨態可掬的青蛙安詳踞伏。而在荷葉另一邊,則是藻荇之間,墮入水面的飛蟲掙扎,引起群魚蜂擁爭啄的猛烈騷動。如此一動一靜,正好形成對比。畫家以工筆描繪靜態的豆娘青蛙,先鉤輪廓細線,再逐層敷染著色;而採寫意法迅速畫出動態的魚群,數筆弧線,略加頭尾,添鰭點睛,即交代了魚群竄動爭搶的熱烈場景。全畫巧妙運用大量綠、藍等冷色系,點綴以少量枯葉的黃和蛙腹的粉紅,清雅的設色,讓人望而消暑(故宮/吳誦芬)
* 腹斑蛙於公園池塘的水域中求偶(圖片提供:臺北市立動物園/戴為愚)
* 兩棲類在繁殖季時,會前往水域進行鳴叫求偶等繁殖行為。誠如畫中的蛙停棲在荷葉上,並不是為了覓食,因此對於前方墜落水面的瓢蟲沒有多大興趣;更像是覓得一個適當位置,準備大展歌喉開始吸引異性的鳴唱。 在都市中,我們常常可以在池塘等靜態水域,觀察到臺灣原生種腹斑蛙的公蛙,呈現畫中的求偶姿態。(臺北市立動物園/戴為愚)
瓢蟲是鞘翅目瓢蟲科的昆蟲,身體背側渾圓,且通常體色鮮艷。畫中的瓢蟲似乎是在飛行中墜落水面,呈現後翅尚未及收合於前翅下的掙扎樣貌,卻已引來想大快朵頤的魚群們。(臺北市立動物園/戴為愚)
* 腹斑蛙於公園池塘的水域中求偶(圖片提供:臺北市立動物園/戴為愚)
* 兩棲類在繁殖季時,會前往水域進行鳴叫求偶等繁殖行為。誠如畫中的蛙停棲在荷葉上,並不是為了覓食,因此對於前方墜落水面的瓢蟲沒有多大興趣;更像是覓得一個適當位置,準備大展歌喉開始吸引異性的鳴唱。 在都市中,我們常常可以在池塘等靜態水域,觀察到臺灣原生種腹斑蛙的公蛙,呈現畫中的求偶姿態。(臺北市立動物園/戴為愚)
瓢蟲是鞘翅目瓢蟲科的昆蟲,身體背側渾圓,且通常體色鮮艷。畫中的瓢蟲似乎是在飛行中墜落水面,呈現後翅尚未及收合於前翅下的掙扎樣貌,卻已引來想大快朵頤的魚群們。(臺北市立動物園/戴為愚)
书法绘画 | 清阿尔粺荷蛙鱼荇藻,台北故宫博物藏。
阿尔粺(17-18世纪),字香穀,舒穆禄氏,满洲镶蓝旗人,曾任吏部侍郎。擅长绘事,以画鹰、虎等猛禽猛兽著名。康熙十七年(1678)曾经受命图绘西洋进贡的狮子,是很有名望的满族鸟兽画家。
本幅画秋季荷叶初枯时节的池塘生态,以略有破洞的荷叶为区隔分界,在荷叶一边草叶上有豆娘停驻,憨态可掬的青蛙安详踞伏。而在荷叶另一边,则是藻荇之间,堕入水面的飞虫挣扎,引起群鱼蜂拥争啄的猛烈骚动。如此一动一静,正好形成对比。画家以工笔描绘静态的豆娘青蛙,先钩轮廓细线,再逐层敷染著色;而採写意法迅速画出动态的鱼群,数笔弧线,略加头尾,添鳍点睛,即交代了鱼群窜动争抢的热烈场景。全画巧妙运用大量绿、蓝等冷色系,点缀以少量枯叶的黄和蛙腹的粉红,清雅的设色,让人望而消暑(台北故宫/吴诵芬)
两栖类在繁殖季时,会前往水域进行鸣叫求偶等繁殖行为。诚如画中的蛙停栖在荷叶上,并不是为了觅食,因此对于前方坠落水面的瓢虫没有多大兴趣;更像是觅得一个适当位置,准备大展歌喉开始吸引异性的鸣唱。
在都市中,我们常常可以在池塘等静态水域,观察到台湾原生种腹斑蛙的公蛙,呈现画中的求偶姿态。(台北市立动物园/戴为愚)
瓢虫是鞘翅目瓢虫科的昆虫,身体背侧浑圆,且通常体色鲜艳。画中的瓢虫似乎是在飞行中坠落水面,呈现后翅尚未及收合于前翅下的挣扎样貌,却已引来想大快朵颐的鱼群们。(台北市立动物园/戴为愚)
图3.腹斑蛙于公园池塘的水域中求偶(图片提供:台北市立动物园/戴为愚)
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阿尔粺(17-18世纪),字香穀,舒穆禄氏,满洲镶蓝旗人,曾任吏部侍郎。擅长绘事,以画鹰、虎等猛禽猛兽著名。康熙十七年(1678)曾经受命图绘西洋进贡的狮子,是很有名望的满族鸟兽画家。
本幅画秋季荷叶初枯时节的池塘生态,以略有破洞的荷叶为区隔分界,在荷叶一边草叶上有豆娘停驻,憨态可掬的青蛙安详踞伏。而在荷叶另一边,则是藻荇之间,堕入水面的飞虫挣扎,引起群鱼蜂拥争啄的猛烈骚动。如此一动一静,正好形成对比。画家以工笔描绘静态的豆娘青蛙,先钩轮廓细线,再逐层敷染著色;而採写意法迅速画出动态的鱼群,数笔弧线,略加头尾,添鳍点睛,即交代了鱼群窜动争抢的热烈场景。全画巧妙运用大量绿、蓝等冷色系,点缀以少量枯叶的黄和蛙腹的粉红,清雅的设色,让人望而消暑(台北故宫/吴诵芬)
两栖类在繁殖季时,会前往水域进行鸣叫求偶等繁殖行为。诚如画中的蛙停栖在荷叶上,并不是为了觅食,因此对于前方坠落水面的瓢虫没有多大兴趣;更像是觅得一个适当位置,准备大展歌喉开始吸引异性的鸣唱。
在都市中,我们常常可以在池塘等静态水域,观察到台湾原生种腹斑蛙的公蛙,呈现画中的求偶姿态。(台北市立动物园/戴为愚)
瓢虫是鞘翅目瓢虫科的昆虫,身体背侧浑圆,且通常体色鲜艳。画中的瓢虫似乎是在飞行中坠落水面,呈现后翅尚未及收合于前翅下的挣扎样貌,却已引来想大快朵颐的鱼群们。(台北市立动物园/戴为愚)
图3.腹斑蛙于公园池塘的水域中求偶(图片提供:台北市立动物园/戴为愚)
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