#田柾国[超话]##田柾国0901生日快乐#
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现在是韩国首尔时间00：07[开学季]祝我全世界最最最最最最最爱的小帅哥田柾国生日快乐！！！今天把自己弄发烧了没去school，可以说是为了给你庆个生[馋嘴]算算看今年是陪你的第3年啦！！！[赢牛奶][赢牛奶][赢牛奶]这位25岁的大帅哥你知不知道你是我花样年华中挚爱的初恋
是我一场盛大而又浪漫的暗恋
是你在我的青春中画下了瑰丽的玫瑰
给予我无限浪漫
最后！祝我最爱的大宝贝生日快乐！！！一定要天天开心！！！去做自己想做的事，大胆去做，我会永远相信我的小
HAPPY JUNGKOOK＇S DAY.
LOVE YOU FOREVER.
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是我一场盛大而又浪漫的暗恋
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HAPPY JUNGKOOK＇S DAY.
LOVE YOU FOREVER.
#Ocula 选品#｜韩国国际艺术博览会（KIAF）亮点作品
2022 年 9 月 3 日至 6 日，#韩国# 国际艺术博览会（KIAF）即将在#首尔# 举办，带来 164 家展商的精彩呈现。新兴和成熟画廊将在此充分碰撞，作品跨越过去数十年的时间，从艺术史上不容忽视的前卫作品到当下的创作。Ocula 在此精选了一些引人注目的作品。
1. 小野田实 @ Anne Mosseri-Marlio Galerie
在 Anne Mosseri-Marlio Galerie 的 KIAF 展位上，呈现的将是艺术家在 1960 年至 1980 年间的画作。作为日本前卫艺术群体“具体派”的重要成员，小野田实专注于圆形，由此探索人类和周围环境之间的相互关系。
2. 白南准 @ Galerie Bhak
为纪念已故白南准诞辰 90 周年，Galerie Bhak 带来《卫星》（1995）。
3. Jaeseok Lee @ GALLERY2
在阴森恐怖的背景下，Jaeseok Lee 将无形的存在，包括太阳和月亮运行时的氛围以及身心体验，纳入独特的形式安排。
4. 许守延 @G Gallery
在 Covid-19 期间的封闭经历反映在许守延（Huh Suyon）题为“隔离“的玻璃盒作品中。玻璃盒里有一束用韩纸（用桑树皮制作的韩国传统纸）制成的花，这反映了其作品通过不同材料并置产生的效果。
5. 郑秀真 @ Lee Eugean Gallery
这幅画中有一朵红玫瑰、五块木板、一张皱巴巴的纸和一个坐在云下沉思的人，满足了艺术家为人类意识的复杂性创造视觉隐喻的兴趣。
6. Rebecca Ackroyd @ Peres Projects
Rebecca Ackroyd 通过抽象化身体部位和其他形态来创造超现实的种种图像。头发经常成为她的主体形象，它们在独特的形状中穿过，如这幅水粉和软粉彩画中的浅蓝色球状或骨状结构。
7. Anne Buckwalter @Rachel Uffner Gallery
Buckwalter 画的是家庭内饰，灵感来自于她所属的德裔宾夕法尼亚族群的民间艺术，她融合了不同的物品，试图探索女性身份。她的画作尺幅较小，为包括亲密关系和性别角色在内的主题提供了一扇私密的窗口。
#遇见艺术# #博览会#
2022 年 9 月 3 日至 6 日，#韩国# 国际艺术博览会（KIAF）即将在#首尔# 举办，带来 164 家展商的精彩呈现。新兴和成熟画廊将在此充分碰撞，作品跨越过去数十年的时间，从艺术史上不容忽视的前卫作品到当下的创作。Ocula 在此精选了一些引人注目的作品。
1. 小野田实 @ Anne Mosseri-Marlio Galerie
在 Anne Mosseri-Marlio Galerie 的 KIAF 展位上，呈现的将是艺术家在 1960 年至 1980 年间的画作。作为日本前卫艺术群体“具体派”的重要成员，小野田实专注于圆形，由此探索人类和周围环境之间的相互关系。
2. 白南准 @ Galerie Bhak
为纪念已故白南准诞辰 90 周年，Galerie Bhak 带来《卫星》（1995）。
3. Jaeseok Lee @ GALLERY2
在阴森恐怖的背景下，Jaeseok Lee 将无形的存在，包括太阳和月亮运行时的氛围以及身心体验，纳入独特的形式安排。
4. 许守延 @G Gallery
在 Covid-19 期间的封闭经历反映在许守延（Huh Suyon）题为“隔离“的玻璃盒作品中。玻璃盒里有一束用韩纸（用桑树皮制作的韩国传统纸）制成的花，这反映了其作品通过不同材料并置产生的效果。
5. 郑秀真 @ Lee Eugean Gallery
这幅画中有一朵红玫瑰、五块木板、一张皱巴巴的纸和一个坐在云下沉思的人，满足了艺术家为人类意识的复杂性创造视觉隐喻的兴趣。
6. Rebecca Ackroyd @ Peres Projects
Rebecca Ackroyd 通过抽象化身体部位和其他形态来创造超现实的种种图像。头发经常成为她的主体形象，它们在独特的形状中穿过，如这幅水粉和软粉彩画中的浅蓝色球状或骨状结构。
7. Anne Buckwalter @Rachel Uffner Gallery
Buckwalter 画的是家庭内饰，灵感来自于她所属的德裔宾夕法尼亚族群的民间艺术，她融合了不同的物品，试图探索女性身份。她的画作尺幅较小，为包括亲密关系和性别角色在内的主题提供了一扇私密的窗口。
#遇见艺术# #博览会#
【一日一诗】
并非堆放的石头
苏楷
‘
海绵的形状，并非堆放的石头，一片
在桌子上钉上图钉：措施
简单，用手势进行疗法，是一种病
将绳子悬挂后：捆住镜子，顿然
照耀有遮光，或所有到来的角色
好像都蛰伏了距离，打开白纸
像雪花降落，深山的花纸伞
无法改变寒冷的迟到：笔记薄
让我不可能平静，携带，有时是画上的
厄运，和沉思的人，一样充满重负
有一些梦中的词，很难描述
或者淡漠的版图，从骨头的跑马场
全部存在终点，而且与忙命之徒
不谋而合，其它便捷的地方已经逃遁
或许，在他们中间野兽在搏斗
触摸，用不了多久的声音 ，那是
铅笔分离时的被延长的线段
调色盘涂抹你的身份，你被颜料假设
铲子也挖掘画箱的钥匙，极像
寻找大头菜：一棵又一棵，白色带绿的
没有某种本质的日程表，翻阅，而就这样
灵魂下降很多 ，你出生时
就没有旗帜，略施粉黛的一张脸
2022．8．9夜
点评：
咋看苏楷的这首诗，你可能会说看不懂。别着急，许多诗人、评论家也说看不懂。而这正是现代艺术那种可感但说不出所以然的最初感觉。当你了解了现代艺术，回头再来读这首诗，相信会容易得多。
解读这首诗之前，我们先要介绍一下亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898年-1976年)，他是一名美国雕塑家，出身于一个雕塑世家，美国费城有许多他祖父、父亲的作品。考尔德年轻时，曾在一艘客轮上担任过机械师。有一天清晨，船在危地马拉海岸附近，他从甲板上醒来，透过一圈绳子，看到平静的海面上太阳升起，而月亮又像一枚银币落在对面的地平线上，他深受启发，从而创造出了一门崭新的现代艺术––三维动力雕塑。他用金属片，镜片等材料，以抒情的平衡形式，悬挂在天花板，或站立物的“手臂”上，以电机或空气动力使雕塑运动起来，形成大胆色彩的抽象构图。这一艺术与未来主义、建构主义和早期非客观绘画的信条相呼应，改变了现代艺术的进程。马塞尔·杜尚将其命名为“移动”，也就是“手机”。这位前卫艺术家没有发明手机，但全世界都关注到了他的自由移动创作，我们今天爱不释手的“手机”，其名就是这样而来。
这种悬挂艺术和风铃有点类似，我们中国人在公元前1100年左右就欣赏到了风铃的音乐。但直到今天，风铃还是风铃，是一种民间玩具或小装饰。而三维动力雕塑则朝更酷更神奇的现代艺术方向发展。一些大型的商场用这种悬挂艺术装饰，同样的材料，居然可以在不同的方向，旋转变幻出不同的雕塑图像，非常惊人。现代艺术给人的启示就是拒绝停滞不前，支持永恒的变形、旋转、移动、上升、下降。换句话说，就是拥抱变化。
苏楷的这首诗，看来就是试图用文字来描述这种艺术。我们可以跟着他的诗，走进现代艺术博物馆。在他的诗里，有一堆看上去像石头的海绵材料，用图钉固定在桌面上，形成一个病态手势的雕塑；有绳子捆住镜子，使光线时遮时现，产生距离感的雕塑；有白纸经旋转打开像雪花降落在花纸伞上的雕塑；有笔记本电脑幻化出沉思人的雕塑；有骨头构建的跑马场的雕塑；有铲子挖画箱钥匙的雕塑，大块的颜料色彩甚至让作者联想到了大头菜。作者在观感中发现很难用词汇来描述自己的感受。那是一种张力，内心如野兽搏斗的张力。它不是日程表那样你每天可以翻阅的具体，而是一种无语描述的抽象。当你随着雕塑的旋转灵魂下降，穿越时间，你可以看到初生时那种没有主义，却有颜色的一张原始纯净的脸。
这首诗初看比较艰深，但和现代艺术一样，读出来就会饶有趣味。一幅由碎片，块面，解析重组的立体主义画面，时间与空间以扭曲的形态试图挣脱白纸的束缚，这种强度与共时性带来一种动能，使得诗扭转着向它自在的方向呼啸而去，并与诗人所创建的百无禁忌的世界相谐。正如赫贝特在《客体研究》中所说，最美丽的物体，是不存在之物，而诗人所做的，就是从不存在之物的阴影中取出一把椅子。当我们坐在这把椅子上再回头读诗，那些看似莫名其妙的词汇，经立体想象构建，确实和动态雕塑的材料一样，并非堆砌的石头。（苏拉，天端）
苏楷，当代诗人。《中国诗坛》杂志执行主编、《半岛诗刊》执行主编。诗作见于《人民文学》《今天》《诗林》《诗歌月刊》《天津文学》《世界汉诗》，美国《新大陆》《诗殿堂》《常青藤》一行杂志，德国《欧华导报》等数十种报刊，部分作品被译成英语、德语。出版诗集《魔像》《在甲板上跳舞》《方向》《跟舰长有关的火药课》多部，作品入选《新世纪诗选》《中国当代汉语诗歌档案》《世界汉诗年鉴》《中国最佳诗歌》《中国诗歌排行榜》等多种重要年鉴、年选并获奖项。
苏拉，美国华裔诗人，主理玫瑰与诗人及新大陆诗刊公众号。
并非堆放的石头
苏楷
‘
海绵的形状，并非堆放的石头，一片
在桌子上钉上图钉：措施
简单，用手势进行疗法，是一种病
将绳子悬挂后：捆住镜子，顿然
照耀有遮光，或所有到来的角色
好像都蛰伏了距离，打开白纸
像雪花降落，深山的花纸伞
无法改变寒冷的迟到：笔记薄
让我不可能平静，携带，有时是画上的
厄运，和沉思的人，一样充满重负
有一些梦中的词，很难描述
或者淡漠的版图，从骨头的跑马场
全部存在终点，而且与忙命之徒
不谋而合，其它便捷的地方已经逃遁
或许，在他们中间野兽在搏斗
触摸，用不了多久的声音 ，那是
铅笔分离时的被延长的线段
调色盘涂抹你的身份，你被颜料假设
铲子也挖掘画箱的钥匙，极像
寻找大头菜：一棵又一棵，白色带绿的
没有某种本质的日程表，翻阅，而就这样
灵魂下降很多 ，你出生时
就没有旗帜，略施粉黛的一张脸
2022．8．9夜
点评：
咋看苏楷的这首诗，你可能会说看不懂。别着急，许多诗人、评论家也说看不懂。而这正是现代艺术那种可感但说不出所以然的最初感觉。当你了解了现代艺术，回头再来读这首诗，相信会容易得多。
解读这首诗之前，我们先要介绍一下亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898年-1976年)，他是一名美国雕塑家，出身于一个雕塑世家，美国费城有许多他祖父、父亲的作品。考尔德年轻时，曾在一艘客轮上担任过机械师。有一天清晨，船在危地马拉海岸附近，他从甲板上醒来，透过一圈绳子，看到平静的海面上太阳升起，而月亮又像一枚银币落在对面的地平线上，他深受启发，从而创造出了一门崭新的现代艺术––三维动力雕塑。他用金属片，镜片等材料，以抒情的平衡形式，悬挂在天花板，或站立物的“手臂”上，以电机或空气动力使雕塑运动起来，形成大胆色彩的抽象构图。这一艺术与未来主义、建构主义和早期非客观绘画的信条相呼应，改变了现代艺术的进程。马塞尔·杜尚将其命名为“移动”，也就是“手机”。这位前卫艺术家没有发明手机，但全世界都关注到了他的自由移动创作，我们今天爱不释手的“手机”，其名就是这样而来。
这种悬挂艺术和风铃有点类似，我们中国人在公元前1100年左右就欣赏到了风铃的音乐。但直到今天，风铃还是风铃，是一种民间玩具或小装饰。而三维动力雕塑则朝更酷更神奇的现代艺术方向发展。一些大型的商场用这种悬挂艺术装饰，同样的材料，居然可以在不同的方向，旋转变幻出不同的雕塑图像，非常惊人。现代艺术给人的启示就是拒绝停滞不前，支持永恒的变形、旋转、移动、上升、下降。换句话说，就是拥抱变化。
苏楷的这首诗，看来就是试图用文字来描述这种艺术。我们可以跟着他的诗，走进现代艺术博物馆。在他的诗里，有一堆看上去像石头的海绵材料，用图钉固定在桌面上，形成一个病态手势的雕塑；有绳子捆住镜子，使光线时遮时现，产生距离感的雕塑；有白纸经旋转打开像雪花降落在花纸伞上的雕塑；有笔记本电脑幻化出沉思人的雕塑；有骨头构建的跑马场的雕塑；有铲子挖画箱钥匙的雕塑，大块的颜料色彩甚至让作者联想到了大头菜。作者在观感中发现很难用词汇来描述自己的感受。那是一种张力，内心如野兽搏斗的张力。它不是日程表那样你每天可以翻阅的具体，而是一种无语描述的抽象。当你随着雕塑的旋转灵魂下降，穿越时间，你可以看到初生时那种没有主义，却有颜色的一张原始纯净的脸。
这首诗初看比较艰深，但和现代艺术一样，读出来就会饶有趣味。一幅由碎片，块面，解析重组的立体主义画面，时间与空间以扭曲的形态试图挣脱白纸的束缚，这种强度与共时性带来一种动能，使得诗扭转着向它自在的方向呼啸而去，并与诗人所创建的百无禁忌的世界相谐。正如赫贝特在《客体研究》中所说，最美丽的物体，是不存在之物，而诗人所做的，就是从不存在之物的阴影中取出一把椅子。当我们坐在这把椅子上再回头读诗，那些看似莫名其妙的词汇，经立体想象构建，确实和动态雕塑的材料一样，并非堆砌的石头。（苏拉，天端）
苏楷，当代诗人。《中国诗坛》杂志执行主编、《半岛诗刊》执行主编。诗作见于《人民文学》《今天》《诗林》《诗歌月刊》《天津文学》《世界汉诗》，美国《新大陆》《诗殿堂》《常青藤》一行杂志，德国《欧华导报》等数十种报刊，部分作品被译成英语、德语。出版诗集《魔像》《在甲板上跳舞》《方向》《跟舰长有关的火药课》多部，作品入选《新世纪诗选》《中国当代汉语诗歌档案》《世界汉诗年鉴》《中国最佳诗歌》《中国诗歌排行榜》等多种重要年鉴、年选并获奖项。
苏拉，美国华裔诗人，主理玫瑰与诗人及新大陆诗刊公众号。
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