感情不稳定的男人面相
#面相[超话]##转运##算命八字占卜合婚#
眉毛杂乱的男人
男人的眉毛若是杂乱,或者逆生长,是需要注意的,这面相的男人性格粗狂,为人自私自利,还自大自负,而且他们头脑比较简单,无论做什么事都喜欢做简单的。做人做事也没有什么原则可言,他们的想法也比较的简单,什么事都不喜欢复杂,这面相的男人对感情观念更是不强,再加上这样的性格,从不顾他人感受,感情必定是不稳定的。
地阁尖薄的男人
在面相中天庭是主事业以及人生前途的,而地阁(下巴)则是主家庭以及积蓄的,如果男人的地阁生的尖薄,那么这个人的家运则不怎么好,地阁尖薄就是两腮如刀削般的锥子脸,脸庞上没有什么肉。这面相的男人比较容易忘恩负义,过于自私,只想自己,从不为他人着想,所以感情肯定是不稳定的,而且到了晚年会孤独终身。
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眉毛杂乱的男人
男人的眉毛若是杂乱,或者逆生长,是需要注意的,这面相的男人性格粗狂,为人自私自利,还自大自负,而且他们头脑比较简单,无论做什么事都喜欢做简单的。做人做事也没有什么原则可言,他们的想法也比较的简单,什么事都不喜欢复杂,这面相的男人对感情观念更是不强,再加上这样的性格,从不顾他人感受,感情必定是不稳定的。
地阁尖薄的男人
在面相中天庭是主事业以及人生前途的,而地阁(下巴)则是主家庭以及积蓄的,如果男人的地阁生的尖薄,那么这个人的家运则不怎么好,地阁尖薄就是两腮如刀削般的锥子脸,脸庞上没有什么肉。这面相的男人比较容易忘恩负义,过于自私,只想自己,从不为他人着想,所以感情肯定是不稳定的,而且到了晚年会孤独终身。
[心]《我先!我先!》
麦田精选图书
作者:
【法】米夏埃尔·埃斯科菲耶(著)
【法】克里斯·迪·贾科莫(画)
推荐指数:五颗星
阅读年龄:2-6岁
推荐理由:
- 插画风格
这本绘本的插画风格非常符合小孩子的特点。
简单粗狂的笔触,明亮的色彩,以及夸张的画风,孩子一眼就爱上了。
- 大人孩子都可以看的绘本
这本绘本不仅适合小孩子,大人也可以看。
我们能够从中领悟到很多教育的道理,比如不要“揠苗助长”。
- 想象空间
整个绘本中的文字内容很少,给家长和小朋友留了很大的想象空间。
孩子能够任意发挥想象力,用自己的理解解读故事。
麦田精选图书
作者:
【法】米夏埃尔·埃斯科菲耶(著)
【法】克里斯·迪·贾科莫(画)
推荐指数:五颗星
阅读年龄:2-6岁
推荐理由:
- 插画风格
这本绘本的插画风格非常符合小孩子的特点。
简单粗狂的笔触,明亮的色彩,以及夸张的画风,孩子一眼就爱上了。
- 大人孩子都可以看的绘本
这本绘本不仅适合小孩子,大人也可以看。
我们能够从中领悟到很多教育的道理,比如不要“揠苗助长”。
- 想象空间
整个绘本中的文字内容很少,给家长和小朋友留了很大的想象空间。
孩子能够任意发挥想象力,用自己的理解解读故事。
《生死疲劳》莫言 著
看过《生死疲劳》的前20%,我单方面宣布《生死疲劳》是《生死疲劳》,乡土文学是乡土文学。
莫言再次证明,中国的乡土背景,是广袤的创作疆土,而不只能是某些作家笔下的“白花花的奶子”和“艹b”之流的不堪入目的污言秽语。
在阅读的过程中,我一直想找一个合适的词语来形容《生死疲劳》的语言魅力,想来想去只觉得自然一词最为贴切。这种自然就像泥土里一颗破土萌芽的种子长成健壮的植物,这种自然就像湍急的河流漫过水中凸起的岩石,这种自然是带着顺势而为的生长气息,穿过中国文学的根,流进中国文学的血脉。
我认为在特定年代下的乡土背景,其文学作品有着特殊和艰巨的记录使命,太多淹没在时代洪流里的人和事,值得被叙述被窥见,不论光彩与否,正确与否,但它应该被看见,被诚实的书写。一方土地之上,人和人的矛盾,人和时代的矛盾,它就像一头发疯的牲畜,嘶叫咆哮,极欲挣脱缰绳,再干瘪的灵魂也有对自由的渴望,有冲破痛苦肉身枷锁的莽撞和倔犟,可这样偶尔发疯的牲畜,在这片土地上寻常到挨家挨户遍地都是。
只有过扎实的乡土生活经历的人,才能平实地记录这些野性未脱就被套上辔头,不知死活劳碌的牲畜;记录坚硬的黄土泥沙之上也有寻常的清风朗月,满天星斗;记录许许多多如同细碎石子般,滚落进文学长河,不再被打捞起的字词,它们本是劳作的土地上孕育出的简单汉字,兴许带着粗狂的乡音和燥热的汗水,因为劳动被遗忘,劳动的人民逐渐退出叙事主旋律,连劳动的文字都渐渐无人问津。它们只有被不停地重复沿用,才能存活存续。
我总感觉作者似乎听见了外界对他的一些讨论,有些地方还是有些求生欲在的,不过总体风格还是忍不住想要阴阳怪气一番。
看这些国内男作者的书,尤其是上了年纪一些的,我非常喜欢敏锐地去看,就会发现,原来我和他们的某些视角是那么不同,他们之间又是那么相同,我觉得完全不需要回避,大家正因为立场和视角不同,这个被叙述的世界才更真实和立体。
看过《生死疲劳》的前20%,我单方面宣布《生死疲劳》是《生死疲劳》,乡土文学是乡土文学。
莫言再次证明,中国的乡土背景,是广袤的创作疆土,而不只能是某些作家笔下的“白花花的奶子”和“艹b”之流的不堪入目的污言秽语。
在阅读的过程中,我一直想找一个合适的词语来形容《生死疲劳》的语言魅力,想来想去只觉得自然一词最为贴切。这种自然就像泥土里一颗破土萌芽的种子长成健壮的植物,这种自然就像湍急的河流漫过水中凸起的岩石,这种自然是带着顺势而为的生长气息,穿过中国文学的根,流进中国文学的血脉。
我认为在特定年代下的乡土背景,其文学作品有着特殊和艰巨的记录使命,太多淹没在时代洪流里的人和事,值得被叙述被窥见,不论光彩与否,正确与否,但它应该被看见,被诚实的书写。一方土地之上,人和人的矛盾,人和时代的矛盾,它就像一头发疯的牲畜,嘶叫咆哮,极欲挣脱缰绳,再干瘪的灵魂也有对自由的渴望,有冲破痛苦肉身枷锁的莽撞和倔犟,可这样偶尔发疯的牲畜,在这片土地上寻常到挨家挨户遍地都是。
只有过扎实的乡土生活经历的人,才能平实地记录这些野性未脱就被套上辔头,不知死活劳碌的牲畜;记录坚硬的黄土泥沙之上也有寻常的清风朗月,满天星斗;记录许许多多如同细碎石子般,滚落进文学长河,不再被打捞起的字词,它们本是劳作的土地上孕育出的简单汉字,兴许带着粗狂的乡音和燥热的汗水,因为劳动被遗忘,劳动的人民逐渐退出叙事主旋律,连劳动的文字都渐渐无人问津。它们只有被不停地重复沿用,才能存活存续。
我总感觉作者似乎听见了外界对他的一些讨论,有些地方还是有些求生欲在的,不过总体风格还是忍不住想要阴阳怪气一番。
看这些国内男作者的书,尤其是上了年纪一些的,我非常喜欢敏锐地去看,就会发现,原来我和他们的某些视角是那么不同,他们之间又是那么相同,我觉得完全不需要回避,大家正因为立场和视角不同,这个被叙述的世界才更真实和立体。
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