花了大半天时间,撬一个2006年的老生普砖,越到核心处越是铁饼一般难以撬动。
其实压得越紧的茶转化越好,干茶就是一股柔润的甜香,闻起来让人觉得舒心。
冲泡后茶香幽远低沉并入汤,回甘,生津。
我想老茶砖能得到这样好的转化,除了料与工艺不差,重点是这十六年的少折腾。
它慢慢的一点点吸收氧气,缓缓的释放葡萄糖给茶中低等微生物让其生存,微生物又在生存活动时促进茶内各种物质的分解与发酵...
在这长且短的十六年,它安静内敛、安定、沉稳...
其实压得越紧的茶转化越好,干茶就是一股柔润的甜香,闻起来让人觉得舒心。
冲泡后茶香幽远低沉并入汤,回甘,生津。
我想老茶砖能得到这样好的转化,除了料与工艺不差,重点是这十六年的少折腾。
它慢慢的一点点吸收氧气,缓缓的释放葡萄糖给茶中低等微生物让其生存,微生物又在生存活动时促进茶内各种物质的分解与发酵...
在这长且短的十六年,它安静内敛、安定、沉稳...
“书香”不败,意蕴幽远,无论是茶香、饭香,还是酒香、肉香,只是一时一阵之香,都不能保持长久,惟有“书香”才能长留。诗中之意境,不就正如我此刻的心情吗?明代诗人于谦曾写过一首题为《观书》的七言诗,诗云:“书卷多情似故人,晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字,胸次全无一点尘。”就是写诗人的亲身体会,把书卷比作多情的老朋友。
梦华录服化道中的『宋式美学』
“茶香幽远盼芳菲,一阙清曲梦千帆”
《梦华录》的故事开展在宋朝,没有跳脱鲜艳的服饰,“去繁饰,讲究简”,清丽脱俗。明显的宋代特征,让众人摆脱古装剧常见问题:过分现代化服饰。整体服化道的颜色采取了宋代瓷器的色彩,以“素”为首,更能显示人物的美,好似真的回到了宋朝。
“赵盼儿的服装分化了三个时期:
钱塘茶铺的市井感,面料以棉麻为主
“半遮面的时期多数以上下裙的款式,面料中多有粉纱质感,颜色在第一阶段会更加丰富
后期则以抹胸加褙子,面料则以络纱厚缎为主,颜色饱和度提高,点缀更多,呈现出大家风范。
02
宋引章是教坊琵琶教头,服饰以表演服感觉的服装造型为多数,层次丰富,轻盈飘逸。
孙三娘厨娘工作,围裙配合比较利落干净的头巾是她的特色,不同的阶段也有不同的服装体现。
而顾千帆的皇城司服装造型都以暗色或者是低饱和度为主色调,服装工艺里面绣花采用了编织绣,使作品更加的立体。
服饰是文化的缩影,也是社会的一面镜子。不同的社会基础与文化,自然会产生不同的审美风格,它们共同构成了绚丽多彩的中国古代服饰的历史画卷。希望能有更多的人感受这份独特之美。
“茶香幽远盼芳菲,一阙清曲梦千帆”
《梦华录》的故事开展在宋朝,没有跳脱鲜艳的服饰,“去繁饰,讲究简”,清丽脱俗。明显的宋代特征,让众人摆脱古装剧常见问题:过分现代化服饰。整体服化道的颜色采取了宋代瓷器的色彩,以“素”为首,更能显示人物的美,好似真的回到了宋朝。
“赵盼儿的服装分化了三个时期:
钱塘茶铺的市井感,面料以棉麻为主
“半遮面的时期多数以上下裙的款式,面料中多有粉纱质感,颜色在第一阶段会更加丰富
后期则以抹胸加褙子,面料则以络纱厚缎为主,颜色饱和度提高,点缀更多,呈现出大家风范。
02
宋引章是教坊琵琶教头,服饰以表演服感觉的服装造型为多数,层次丰富,轻盈飘逸。
孙三娘厨娘工作,围裙配合比较利落干净的头巾是她的特色,不同的阶段也有不同的服装体现。
而顾千帆的皇城司服装造型都以暗色或者是低饱和度为主色调,服装工艺里面绣花采用了编织绣,使作品更加的立体。
服饰是文化的缩影,也是社会的一面镜子。不同的社会基础与文化,自然会产生不同的审美风格,它们共同构成了绚丽多彩的中国古代服饰的历史画卷。希望能有更多的人感受这份独特之美。
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