日本蜡烛图系列（1）— 绘制蜡烛图的方法
将线图与蜡烛线图放到一起直观地比较一下，其差别一目了然。 图1是我们熟悉的西方式折线图。图2是用图1同样的价格内容绘成的蜡烛图。在这张蜡烛图上，价格的起伏变化跃然纸上，给人 一种“立体市场”的视觉感受。比较而言，蜡烛图把平面的二维线图提升为三维图像了。从这个方面来看，蜡烛图的视觉效果更令人振奋。
蜡烛图线的画法
考虑到对大部分西方的技术分析师来说，蜡烛图都是刚刚接触，因此，在本章的各个部分，我们都将借助西方最常用的图表形式线图。
折线图
蜡烛图
作为参照，我们来讲述蜡烛图的绘制方法。
在绘制日线图的时候，每根图线需要开市价、最高价、最低价和收市价四种价格。图线主要由若干竖直的线段组成，它们表示 了各个对应时间段的最高价和最低价之间的范围。从每根竖直线段 上，向左伸出一小段横线头，表示对应时间段内的开市价（最初价）。从每根图线上向右伸出一小段横线头，代表对应时间段内的收市价（最后价）。
在图3中，首先列出了一组数据，然后根据这组数据，分别作出了相应的折线图和蜡烛图。虽然图示的日折线图和日蜡烛图采用的是同一组数据，但我们很容易就能看出，它们在作法上大异其趣，在蜡烛图的图线內部，有一段胖鼓鼓的部分，称为实体。它表示了相应交易日的幵市价与收市价之间的价格范围。如果实体是黑色的（即将之涂满黑色），则代表当日的收市价低于开市价。如果实体是白色的（即将它保留为空白），则表示当日收市价高于开市价。
在实体的上方和下方，各有一条瘦瘦的竖直线段，称为影线。这两条影线分别表示当日市场曾经向上和向下运动的极端价格。实体上方的影线称为上影线。实体下方的影线称为下影线。相应地，上影线的顶端代表了当日的最高价，下影线的底端代表了当日的最低价。
或许你已经感觉到了，正是因为这样的图线在外形上与一根蜡烛及其上下出头的蜡烛芯相像，所以人们把这种图表称为“蜡烛图"。如果某根蜡烛图线没有上影线，那么这就是所谓的秃头蜡烛线。如果某根蜡烛线没有下彩线，那么它就是所谓的秃脚蜡烛线。对日本人来说，在每根蜡烛线上，实体的部分代表了实质性的价格运动，而上下影线通常仅仅意味着意义不大的附属性价格变化。
在图4到图7中，分别示例了几种常见的蜡烛图线。图4是一根具有长长的黑色实体的蜡烛线，它表示市场的开市价接近当日最高价，收市价接近当日最低价，这是一段疲弱的行情。
图5与图4恰好相反，因此，它表示的是一段坚挺的行情，当日的价格波动幅度很大，而且开市价接近最低价，收市价接近最高价。图6所示的蜡烛图线的实体较短，说明熊方与牛方正处于胶着状态，一时难分高下，这类蜡烛线称为纺锤线，纺锤线如果出现在横向延伸的交易区间中，就只有中性的意义。
但是正如后面有关章节（在关于星形态和孕线形态的部分）介绍的那样，当纺锤线出现在特定形态中的时候，它就具有重要的意义。纺锤线既可能是白色的，也可以是黑色的。在图6中所展示的纺锤蜡烛线的上影线和下影线都不太长，不过事实上，纺锤蜡烛线的上下影线到底是长是短是无关紧要的。
正是 因为纺锤线的实体非常小，纺锤线才称其为纺锤线，图7中的蜡烛图线甚至没有实体。在这种极端情况下，蜡烛线的实体实际上缩小为一根水平的横线了。该图所示的几种例子就称为十字线。
当某个交易日的开市价和收市价处于同一水平，或者，当开市价与收市价的水平极为相近时，当日的蜡烛线就变成了一根十字蜡烛线。在这类蜡烛图线中，上下影线的长短也可以是多种多样的。十字线在蜡烛图技术中具有极端重要的地位，后面我们会花费很长时间来讲述。
传统的日本蜡烛图采用红色和黑色的绘图方式，具有更丰富的色彩。在上面介绍的绘图方法中，我们只要用红色来替换现有的白色蜡烛线就可以了。不过，选用这套色彩也有明显的缺陷，因为在为图表制作胶片时，以及在大部分打印机打印图表时，彩色是没有用武之地的，结果，所有的蜡烛图实体都印成了黑颜色的。
本文出自《日本蜡烛图技术》
作者/史蒂夫·尼森
译者/丁圣元
将线图与蜡烛线图放到一起直观地比较一下，其差别一目了然。 图1是我们熟悉的西方式折线图。图2是用图1同样的价格内容绘成的蜡烛图。在这张蜡烛图上，价格的起伏变化跃然纸上，给人 一种“立体市场”的视觉感受。比较而言，蜡烛图把平面的二维线图提升为三维图像了。从这个方面来看，蜡烛图的视觉效果更令人振奋。
蜡烛图线的画法
考虑到对大部分西方的技术分析师来说，蜡烛图都是刚刚接触，因此，在本章的各个部分，我们都将借助西方最常用的图表形式线图。
折线图
蜡烛图
作为参照，我们来讲述蜡烛图的绘制方法。
在绘制日线图的时候，每根图线需要开市价、最高价、最低价和收市价四种价格。图线主要由若干竖直的线段组成，它们表示 了各个对应时间段的最高价和最低价之间的范围。从每根竖直线段 上，向左伸出一小段横线头，表示对应时间段内的开市价（最初价）。从每根图线上向右伸出一小段横线头，代表对应时间段内的收市价（最后价）。
在图3中，首先列出了一组数据，然后根据这组数据，分别作出了相应的折线图和蜡烛图。虽然图示的日折线图和日蜡烛图采用的是同一组数据，但我们很容易就能看出，它们在作法上大异其趣，在蜡烛图的图线內部，有一段胖鼓鼓的部分，称为实体。它表示了相应交易日的幵市价与收市价之间的价格范围。如果实体是黑色的（即将之涂满黑色），则代表当日的收市价低于开市价。如果实体是白色的（即将它保留为空白），则表示当日收市价高于开市价。
在实体的上方和下方，各有一条瘦瘦的竖直线段，称为影线。这两条影线分别表示当日市场曾经向上和向下运动的极端价格。实体上方的影线称为上影线。实体下方的影线称为下影线。相应地，上影线的顶端代表了当日的最高价，下影线的底端代表了当日的最低价。
或许你已经感觉到了，正是因为这样的图线在外形上与一根蜡烛及其上下出头的蜡烛芯相像，所以人们把这种图表称为“蜡烛图"。如果某根蜡烛图线没有上影线，那么这就是所谓的秃头蜡烛线。如果某根蜡烛线没有下彩线，那么它就是所谓的秃脚蜡烛线。对日本人来说，在每根蜡烛线上，实体的部分代表了实质性的价格运动，而上下影线通常仅仅意味着意义不大的附属性价格变化。
在图4到图7中，分别示例了几种常见的蜡烛图线。图4是一根具有长长的黑色实体的蜡烛线，它表示市场的开市价接近当日最高价，收市价接近当日最低价，这是一段疲弱的行情。
图5与图4恰好相反，因此，它表示的是一段坚挺的行情，当日的价格波动幅度很大，而且开市价接近最低价，收市价接近最高价。图6所示的蜡烛图线的实体较短，说明熊方与牛方正处于胶着状态，一时难分高下，这类蜡烛线称为纺锤线，纺锤线如果出现在横向延伸的交易区间中，就只有中性的意义。
但是正如后面有关章节（在关于星形态和孕线形态的部分）介绍的那样，当纺锤线出现在特定形态中的时候，它就具有重要的意义。纺锤线既可能是白色的，也可以是黑色的。在图6中所展示的纺锤蜡烛线的上影线和下影线都不太长，不过事实上，纺锤蜡烛线的上下影线到底是长是短是无关紧要的。
正是 因为纺锤线的实体非常小，纺锤线才称其为纺锤线，图7中的蜡烛图线甚至没有实体。在这种极端情况下，蜡烛线的实体实际上缩小为一根水平的横线了。该图所示的几种例子就称为十字线。
当某个交易日的开市价和收市价处于同一水平，或者，当开市价与收市价的水平极为相近时，当日的蜡烛线就变成了一根十字蜡烛线。在这类蜡烛图线中，上下影线的长短也可以是多种多样的。十字线在蜡烛图技术中具有极端重要的地位，后面我们会花费很长时间来讲述。
传统的日本蜡烛图采用红色和黑色的绘图方式，具有更丰富的色彩。在上面介绍的绘图方法中，我们只要用红色来替换现有的白色蜡烛线就可以了。不过，选用这套色彩也有明显的缺陷，因为在为图表制作胶片时，以及在大部分打印机打印图表时，彩色是没有用武之地的，结果，所有的蜡烛图实体都印成了黑颜色的。
本文出自《日本蜡烛图技术》
作者/史蒂夫·尼森
译者/丁圣元
糖尿病足要截肢吗？减压鞋垫显神奇
糖尿病足是指糖尿病患者由于合并神经病变及各种不同程度末梢血管病变而导致下肢感染、溃疡形成和（或）深部组织的破坏。糖尿病足是糖尿病后期最严重的并发症之一，据文献统计，糖尿病足的发病率在糖尿病住院病人中约占 15% 的比例。
据了解，人体共有 206 块骨头，其中每只脚 26 块骨头、30 多个关节，全身 1/4 骨头在双脚。研究表明，人在行走过程中当脚接触地面时，足部承受体重 1.5～2 倍的压力；当跑步时，足部则承受体重 2～3 倍压力。
常见足病包括：足内翻、足外翻、足底筋膜炎、高弓足、平足、莫顿式神经瘤、跖痛等等
大部分足部畸形都是由于长期不良的步态导致的。糖尿病患者只要足部出现异常，都应该选择适宜的鞋垫，来均衡足底压力，并纠正步态，延缓足病进展。目前有一种新方法可以让患者迅速获得合适的鞋垫，就是使用新兴的 3D 打印机来「打印」一双完全贴合自己脚型的、属于自己的鞋垫。3D 打印机大家应该已经有所耳闻，就是通过打印一层层的粘合材料，最终形成可以使用的三维物体，而不是像传统打印机那样只能打印平面的图形。
不过一双合适的鞋垫并不是随随便便打出来的，在制作前，需要对患者的足底进行压力分布测试，根据不同颜色判断足底压强大小，找出最需要减压的区域，然后根据患者的自身问题来设计个体化的鞋垫，最后制作出来。这样才能针对患者自身特有的问题，进行个体化治疗。患者使用的是最适合自己脚型的装置，所达到的减压矫形、防治结合的效果也是最好。
鞋垫矫形的原理其实是用矫形鞋垫，调整足重心线、使身体平衡，重新合理分布足底压力、吸收震动，最终达到矫正足部畸形和缓解疼痛的目的。
面前，意大利 Sensor Medica 公司生产的Free Step 步态分析仪及足底扫描仪是业内有影响的糖尿病鞋垫制作的足底测量和评价工具，其足底测定和鞋垫制作的流程如下：
1.步态分析仪测量及评价：
静止：
1）.身体重心位置：
2）.左右脚压力中心是否在一条线上
3（.最大压力点分布
动态：
1）.步行周期中左右脚负荷分布：
2）.步行周期中前后脚负荷分布：
姿势：
1）.sway摆动长度：
2）.摆动椭圆面积：摆动长度及面积超过标准值，平衡能力及抗摔倒能力较差。
2. 足底扫描仪获取足底相关数据
一双看似简单的鞋子却可能对预防糖尿病足的发生起到关键性的作用。
糖尿病足是指糖尿病患者由于合并神经病变及各种不同程度末梢血管病变而导致下肢感染、溃疡形成和（或）深部组织的破坏。糖尿病足是糖尿病后期最严重的并发症之一，据文献统计，糖尿病足的发病率在糖尿病住院病人中约占 15% 的比例。
据了解，人体共有 206 块骨头，其中每只脚 26 块骨头、30 多个关节，全身 1/4 骨头在双脚。研究表明，人在行走过程中当脚接触地面时，足部承受体重 1.5～2 倍的压力；当跑步时，足部则承受体重 2～3 倍压力。
常见足病包括：足内翻、足外翻、足底筋膜炎、高弓足、平足、莫顿式神经瘤、跖痛等等
大部分足部畸形都是由于长期不良的步态导致的。糖尿病患者只要足部出现异常，都应该选择适宜的鞋垫，来均衡足底压力，并纠正步态，延缓足病进展。目前有一种新方法可以让患者迅速获得合适的鞋垫，就是使用新兴的 3D 打印机来「打印」一双完全贴合自己脚型的、属于自己的鞋垫。3D 打印机大家应该已经有所耳闻，就是通过打印一层层的粘合材料，最终形成可以使用的三维物体，而不是像传统打印机那样只能打印平面的图形。
不过一双合适的鞋垫并不是随随便便打出来的，在制作前，需要对患者的足底进行压力分布测试，根据不同颜色判断足底压强大小，找出最需要减压的区域，然后根据患者的自身问题来设计个体化的鞋垫，最后制作出来。这样才能针对患者自身特有的问题，进行个体化治疗。患者使用的是最适合自己脚型的装置，所达到的减压矫形、防治结合的效果也是最好。
鞋垫矫形的原理其实是用矫形鞋垫，调整足重心线、使身体平衡，重新合理分布足底压力、吸收震动，最终达到矫正足部畸形和缓解疼痛的目的。
面前，意大利 Sensor Medica 公司生产的Free Step 步态分析仪及足底扫描仪是业内有影响的糖尿病鞋垫制作的足底测量和评价工具，其足底测定和鞋垫制作的流程如下：
1.步态分析仪测量及评价：
静止：
1）.身体重心位置：
2）.左右脚压力中心是否在一条线上
3（.最大压力点分布
动态：
1）.步行周期中左右脚负荷分布：
2）.步行周期中前后脚负荷分布：
姿势：
1）.sway摆动长度：
2）.摆动椭圆面积：摆动长度及面积超过标准值，平衡能力及抗摔倒能力较差。
2. 足底扫描仪获取足底相关数据
一双看似简单的鞋子却可能对预防糖尿病足的发生起到关键性的作用。
【中国古建筑特色构件之“角替”】说起“角替”可能很多人都不熟悉，其实“角替”是宋朝人的称呼，在清代它被称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。这么一说是不是各位就更熟悉了？
角替通常被置于古建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
那你知道角替的演变史吗？
逐渐变小的雀替：早期的雀替横向跨度较大，南北朝时其长度占明间面阔的三分之一，朝代愈后其长度亦逐渐缩短，清时雀替的长度则占明间面阔的四分之一。
唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。
宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。
从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。
中国古建筑的角替种类还挺繁多，具体又可以分为哪些呢？
1、大雀替
普通的雀替有很多是位于柱子的一边，从柱子里面伸出来承托着梁枋，起到辅助柱子承重的作用。而大雀替则不同。它由整木制成，放置在柱头的上面，直接承受梁枋的重量。本来应该分担主要承重任务的柱头，在大雀替面前，反而显得没那么重要了。由于承重作用比较突出，大雀替的尺寸也比一般雀替要大。清代规定，官式建筑的雀替长度为房间面阔的1/4，而大雀替的总长度，甚至可以达到面阔的1/2。清代喇嘛庙的大殿上，常常能见到这种大雀替。
2、通雀替
一根柱子两侧的雀替作为一个整体从柱顶的里面穿过，这种雀替称为通雀替。通雀替多用于室内，体积也明显大于普通雀替。它与大雀替的区别在于位置不同：大雀替是放在柱头之上的，而通雀替是夹在柱子里面的。它与普通雀替的区别，一方面在于体积大小不同，另一方面也在于结构不同。柱子两侧的普通雀替是分别插入柱身的；而如果采用通雀替，柱子两侧的雀替实际上是一个整体，穿过柱顶而立。
3、骑马雀替
有的时候，两个柱子之间的距离比较小，并且都要用雀替，两个雀替因距离过近，就会连在一起，变成一个倒过来的马鞍的样子，骑马雀替就形成了。与普通的雀替相比，骑马雀替的装饰意义远大于实用意义。
4、花牙子
花牙子有一个别名叫做“挂落”，这个别名在南方地区比较常用。花牙子的形状与雀替很像，在它出现的初期也具有一定的结构功能。但随着时间的推移，花牙子逐渐演变成了一个纯粹的装饰构件。
在古建筑上，花牙子的位置与雀替的位置大体相同，但比普通的雀替要纤细、精致很多。它由细小的棂条拼成图案，或雕饰卷草等纹样，还有很多做出镂空纹饰。花牙子虽然毫无力学上的使用价值，但装饰纹样变化万千，可以增加建筑的观赏性。
5、龙门雀替
龙门雀替也是一种起装饰作用的雀替，多用在牌楼、牌坊上。龙门雀替的特点就是在雀替的本体之外附加了很多部件，比如云墩、梓框、三福云等。云墩是承托龙门雀替的一个零件，上面常常雕刻云纹，因此得名。有的朋友或许会问：既然雀替已经可以起到部分承重的作用，为什么还要在雀替下面加一个云墩承重呢？这要从牌楼（或牌坊）的结构说起。
牌楼、牌坊的柱子，两两高度不一样，每一“间”（两根柱子之间的空隙部分）的宽度可能也不一样。如果把雀替做成大雀替或者通雀替的形制，就会出现一端悬空的状况。因此，承担牌楼部分荷载的龙门雀替只能从单面插入柱子。每一个单独的雀替就要承受更多的重量，更容易损坏、压折。
为了支撑雀替，加强其结构作用，匠师们便在建造牌楼、牌坊的时候，用云墩来支撑雀替。有的时候，云墩也被雕成力士的形状，更显威猛之气。如果单靠云墩不能支撑雀替的话，匠师们会在云墩下面再附加一个贴柱而立的小柱子，叫做梓框。除了承重作用以外，梓框也能让牌楼在外观上显得更加稳重。
三福云则是在进深方向安装在龙门雀替两侧的一个构件，丰富雀替在三维空间中的样式。
另外，中国古建筑角替的做法也有不同种。
根据施金量及工艺的区别，雀替彩画从高级到低级依次可分为浑金做法、金边金琢墨拶退卷草做法、金边玉做卷草做法、金边烟琢墨拶退卷草做法、金边烟琢墨拶退卷草加金抱瓣做法、金边纠粉卷草做法、黑边烟琢墨拶退卷草做法、黑边纠粉卷草做法等。雀替彩画的等级要与大木彩画上的等级相匹配。https://t.cn/Ai8dhcua
角替通常被置于古建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
那你知道角替的演变史吗？
逐渐变小的雀替：早期的雀替横向跨度较大，南北朝时其长度占明间面阔的三分之一，朝代愈后其长度亦逐渐缩短，清时雀替的长度则占明间面阔的四分之一。
唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。
宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。
从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。
中国古建筑的角替种类还挺繁多，具体又可以分为哪些呢？
1、大雀替
普通的雀替有很多是位于柱子的一边，从柱子里面伸出来承托着梁枋，起到辅助柱子承重的作用。而大雀替则不同。它由整木制成，放置在柱头的上面，直接承受梁枋的重量。本来应该分担主要承重任务的柱头，在大雀替面前，反而显得没那么重要了。由于承重作用比较突出，大雀替的尺寸也比一般雀替要大。清代规定，官式建筑的雀替长度为房间面阔的1/4，而大雀替的总长度，甚至可以达到面阔的1/2。清代喇嘛庙的大殿上，常常能见到这种大雀替。
2、通雀替
一根柱子两侧的雀替作为一个整体从柱顶的里面穿过，这种雀替称为通雀替。通雀替多用于室内，体积也明显大于普通雀替。它与大雀替的区别在于位置不同：大雀替是放在柱头之上的，而通雀替是夹在柱子里面的。它与普通雀替的区别，一方面在于体积大小不同，另一方面也在于结构不同。柱子两侧的普通雀替是分别插入柱身的；而如果采用通雀替，柱子两侧的雀替实际上是一个整体，穿过柱顶而立。
3、骑马雀替
有的时候，两个柱子之间的距离比较小，并且都要用雀替，两个雀替因距离过近，就会连在一起，变成一个倒过来的马鞍的样子，骑马雀替就形成了。与普通的雀替相比，骑马雀替的装饰意义远大于实用意义。
4、花牙子
花牙子有一个别名叫做“挂落”，这个别名在南方地区比较常用。花牙子的形状与雀替很像，在它出现的初期也具有一定的结构功能。但随着时间的推移，花牙子逐渐演变成了一个纯粹的装饰构件。
在古建筑上，花牙子的位置与雀替的位置大体相同，但比普通的雀替要纤细、精致很多。它由细小的棂条拼成图案，或雕饰卷草等纹样，还有很多做出镂空纹饰。花牙子虽然毫无力学上的使用价值，但装饰纹样变化万千，可以增加建筑的观赏性。
5、龙门雀替
龙门雀替也是一种起装饰作用的雀替，多用在牌楼、牌坊上。龙门雀替的特点就是在雀替的本体之外附加了很多部件，比如云墩、梓框、三福云等。云墩是承托龙门雀替的一个零件，上面常常雕刻云纹，因此得名。有的朋友或许会问：既然雀替已经可以起到部分承重的作用，为什么还要在雀替下面加一个云墩承重呢？这要从牌楼（或牌坊）的结构说起。
牌楼、牌坊的柱子，两两高度不一样，每一“间”（两根柱子之间的空隙部分）的宽度可能也不一样。如果把雀替做成大雀替或者通雀替的形制，就会出现一端悬空的状况。因此，承担牌楼部分荷载的龙门雀替只能从单面插入柱子。每一个单独的雀替就要承受更多的重量，更容易损坏、压折。
为了支撑雀替，加强其结构作用，匠师们便在建造牌楼、牌坊的时候，用云墩来支撑雀替。有的时候，云墩也被雕成力士的形状，更显威猛之气。如果单靠云墩不能支撑雀替的话，匠师们会在云墩下面再附加一个贴柱而立的小柱子，叫做梓框。除了承重作用以外，梓框也能让牌楼在外观上显得更加稳重。
三福云则是在进深方向安装在龙门雀替两侧的一个构件，丰富雀替在三维空间中的样式。
另外，中国古建筑角替的做法也有不同种。
根据施金量及工艺的区别，雀替彩画从高级到低级依次可分为浑金做法、金边金琢墨拶退卷草做法、金边玉做卷草做法、金边烟琢墨拶退卷草做法、金边烟琢墨拶退卷草加金抱瓣做法、金边纠粉卷草做法、黑边烟琢墨拶退卷草做法、黑边纠粉卷草做法等。雀替彩画的等级要与大木彩画上的等级相匹配。https://t.cn/Ai8dhcua
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