翡翠原石的类型划分及其特征（二）
1.山石的基本特征。
山石（玉）主要产在山坡上，埋藏于沙土层或砂砾层中，山石的显著特点是其表面附着一层粗细不一、厚薄不均的各种颜色的砂状或泥砂状皮壳。多数山石有雾，无雾者也常见，但其玉质一般较差。与水石不同，山石所受地表水流的冲刷和搬运较弱，因而可以保留其完整的皮壳，使人看不到玉肉而难以分辨山石的好坏。不过，山石质地的好坏虽然十分悬殊，但却可以通过皮壳上的砂发特征及各种表现来加以判断，诸如皮壳的厚薄，砂粒的粗细、均匀及紧密程度，皮壳的颜色，以及皮壳上的松花及莽的表现情况等。这些表征都可以作为判断山石的好坏及其相应特征的依据。一般来讲，皮薄为好，皮厚为差；砂细、砂匀、砂硬、砂紧为好，砂粗、砂软、砂松、砂不匀为差；红砂皮比黄白砂皮差。另外，从山石的产出层位也可判断其玉质的好坏，如底层石的质地一般要比上层石好。
2.水石的基本特征。
水石（玉）主要产自雾露河及其它大小河流、河沟及其两岸阶地的冲积层中。但由于受地壳运动的影响，历经沧桑之变，古河床中的水石也可能与山石同时出现在如今的高地上。因此，水石的分布也比较广泛，它不仅产于水洞子中，而且也会出现在山洞子中。总之，凡是有水（包括地下水）流动的地方或部位，都有可能出现水石。水石的外形多呈卵状，体积一般较小，其重量以数公斤至十多公斤居多，数十公斤者比较少见，而重达百斤以上的水石则较为罕见。水石与山石明显不同之处，就在于其表面十分光滑，用手触摸全无砂感，而且皮壳一般都比较薄，有的水皮可以薄得像一层纸，甚至能够看到雾层裸露其表，因而有些水石表皮的颜色其实反映了雾的颜色。薄皮水石具有一定的通透感，在灯光的照射下大致能看到其中的玉肉。水石玉由于受到携带泥沙的水流的长期冲刷，玉石的表壳几乎被磨蚀殆尽，表皮变得薄且光滑，同时凭借水流的冲击力，砾石之间不断发生磨蹭和碰撞，其中的软弱部位通常会被磨蚀掉。水石还有一个特点，就是表皮上的裂一般不会进的太深，很少有贯通性的裂堑（如果有，玉石早就被撞成几半了）。
下期给大家讲解半山半水石和乌砂石的特种。
1.山石的基本特征。
山石（玉）主要产在山坡上，埋藏于沙土层或砂砾层中，山石的显著特点是其表面附着一层粗细不一、厚薄不均的各种颜色的砂状或泥砂状皮壳。多数山石有雾，无雾者也常见，但其玉质一般较差。与水石不同，山石所受地表水流的冲刷和搬运较弱，因而可以保留其完整的皮壳，使人看不到玉肉而难以分辨山石的好坏。不过，山石质地的好坏虽然十分悬殊，但却可以通过皮壳上的砂发特征及各种表现来加以判断，诸如皮壳的厚薄，砂粒的粗细、均匀及紧密程度，皮壳的颜色，以及皮壳上的松花及莽的表现情况等。这些表征都可以作为判断山石的好坏及其相应特征的依据。一般来讲，皮薄为好，皮厚为差；砂细、砂匀、砂硬、砂紧为好，砂粗、砂软、砂松、砂不匀为差；红砂皮比黄白砂皮差。另外，从山石的产出层位也可判断其玉质的好坏，如底层石的质地一般要比上层石好。
2.水石的基本特征。
水石（玉）主要产自雾露河及其它大小河流、河沟及其两岸阶地的冲积层中。但由于受地壳运动的影响，历经沧桑之变，古河床中的水石也可能与山石同时出现在如今的高地上。因此，水石的分布也比较广泛，它不仅产于水洞子中，而且也会出现在山洞子中。总之，凡是有水（包括地下水）流动的地方或部位，都有可能出现水石。水石的外形多呈卵状，体积一般较小，其重量以数公斤至十多公斤居多，数十公斤者比较少见，而重达百斤以上的水石则较为罕见。水石与山石明显不同之处，就在于其表面十分光滑，用手触摸全无砂感，而且皮壳一般都比较薄，有的水皮可以薄得像一层纸，甚至能够看到雾层裸露其表，因而有些水石表皮的颜色其实反映了雾的颜色。薄皮水石具有一定的通透感，在灯光的照射下大致能看到其中的玉肉。水石玉由于受到携带泥沙的水流的长期冲刷，玉石的表壳几乎被磨蚀殆尽，表皮变得薄且光滑，同时凭借水流的冲击力，砾石之间不断发生磨蹭和碰撞，其中的软弱部位通常会被磨蚀掉。水石还有一个特点，就是表皮上的裂一般不会进的太深，很少有贯通性的裂堑（如果有，玉石早就被撞成几半了）。
下期给大家讲解半山半水石和乌砂石的特种。
咸阳城西楼晚眺
作者：许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
注释
①咸阳：今属陕西。此题一作《咸阳城西楼晚眺》。
②汀洲：水中小洲。
③溪、阁：作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
④“鸟下”二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
⑤当年：一作“前朝”。
译文
一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。
夕阳西下时分登上城楼，当时浓云从蟠溪上空涌来，一阵凉风吹来，雨势迫在眉睫。
两朝故都，已成草树疯长的田野；禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有虫鸣，不识兴亡。
赏析
诗人在宣宗大中三年（849）任监察御史的时候，大唐王朝已经“日薄西山、气息奄奄”了。一个秋天的傍晚，他登上咸阳古城楼观赏风景，见太阳西沉，乌云滚来，凉风阵阵……诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头，交织在一起，于是即兴写下了这首（一题作“咸阳城东楼”）意蕴别致、格调俊丽的七律——
“一登上这高高的咸阳西楼，心中便涌起无边的忧愁；眼前蒹葭苍苍、杨柳堆烟，就像云水迷濛、沙洲萋萋的故乡。磻溪之上暮云渐起，慈福寺边夕阳西落；骤起的凉风满布西楼，一场山雨眼看就要来了。鸟雀仓惶，逃入禁苑的绿丛；寒蝉悲鸣，躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人，还是不要追问旧朝的往事吧！秦汉故址上，只剩下渭水还像昔日一样，不息东流……”
诗人首联扣题，抒情写景：“高城”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登监，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远。神完气足，是晚唐登临之作的翘楚！
作者：许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
注释
①咸阳：今属陕西。此题一作《咸阳城西楼晚眺》。
②汀洲：水中小洲。
③溪、阁：作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
④“鸟下”二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
⑤当年：一作“前朝”。
译文
一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。
夕阳西下时分登上城楼，当时浓云从蟠溪上空涌来，一阵凉风吹来，雨势迫在眉睫。
两朝故都，已成草树疯长的田野；禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有虫鸣，不识兴亡。
赏析
诗人在宣宗大中三年（849）任监察御史的时候，大唐王朝已经“日薄西山、气息奄奄”了。一个秋天的傍晚，他登上咸阳古城楼观赏风景，见太阳西沉，乌云滚来，凉风阵阵……诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头，交织在一起，于是即兴写下了这首（一题作“咸阳城东楼”）意蕴别致、格调俊丽的七律——
“一登上这高高的咸阳西楼，心中便涌起无边的忧愁；眼前蒹葭苍苍、杨柳堆烟，就像云水迷濛、沙洲萋萋的故乡。磻溪之上暮云渐起，慈福寺边夕阳西落；骤起的凉风满布西楼，一场山雨眼看就要来了。鸟雀仓惶，逃入禁苑的绿丛；寒蝉悲鸣，躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人，还是不要追问旧朝的往事吧！秦汉故址上，只剩下渭水还像昔日一样，不息东流……”
诗人首联扣题，抒情写景：“高城”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登监，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远。神完气足，是晚唐登临之作的翘楚！
“
人生最好的境界是丰富的安静。安静，是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富，是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
安静，是认清自己后的静水流深
曾国藩说：人心能静，虽万变纷纭亦澄然无事。不静则燕居闲暇，亦憧憧亦靡宁。
我们捧着一本书，如果心不静，再好的书也读不进去，更不用说领会其中妙处了。读生活这本书也是如此。
其实，只有安静下来，人的心灵和感官才是真正开放的，从而变得敏锐，才能看清世界背后的真相。
人生划分为三个阶段：
第一个阶段像是一口井，平静而又单调；第二个阶段如同急流，奔腾起伏又动荡不宁；第三个阶段像是一片湖泊，湖中的水一直在流转，而湖的深邃让湖面寂静如镜。
人们总是迫不及待的从单调平静跃入繁华喧嚣，待百转千回，沧桑为饮，年华果腹，历遍世事之后，才窥见人生的真谛。
从而在平淡的生活中发现真我，将平凡的生命旅程过得丰富而充满灵性。
人生海海，天地常在而人生无常，只有让生命回归丰富的安静，才能笑看人世变幻沧海桑田，才能在面临人生选择的时候，倾听内心深处的声音。
人生最好的境界是丰富的安静。安静，是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富，是因为拥有了内在精神世界的宝藏。
安静，是认清自己后的静水流深
曾国藩说：人心能静，虽万变纷纭亦澄然无事。不静则燕居闲暇，亦憧憧亦靡宁。
我们捧着一本书，如果心不静，再好的书也读不进去，更不用说领会其中妙处了。读生活这本书也是如此。
其实，只有安静下来，人的心灵和感官才是真正开放的，从而变得敏锐，才能看清世界背后的真相。
人生划分为三个阶段：
第一个阶段像是一口井，平静而又单调；第二个阶段如同急流，奔腾起伏又动荡不宁；第三个阶段像是一片湖泊，湖中的水一直在流转，而湖的深邃让湖面寂静如镜。
人们总是迫不及待的从单调平静跃入繁华喧嚣，待百转千回，沧桑为饮，年华果腹，历遍世事之后，才窥见人生的真谛。
从而在平淡的生活中发现真我，将平凡的生命旅程过得丰富而充满灵性。
人生海海，天地常在而人生无常，只有让生命回归丰富的安静，才能笑看人世变幻沧海桑田，才能在面临人生选择的时候，倾听内心深处的声音。
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