#看戏记#
2022.03.04，越剧《卖油郎》@ 宛平剧院

戚毕虽然相对少见于舞台，却是很耐听的流派，在题材的开拓和人物塑造上也自有新意。四年前第一次在杭州看戚毕版《梁祝》就是丁小蛙搭档王杭娟，观感甚好，深情悲切又铮然有力，耳目一新。《卖油郎》2016年在天蟾复排演出后已暌违六年之久，在如此当下，就算身处上海，能看到这样的好戏也并非寻常，如果不是专场，恐怕无缘一见。

剧本取材《醒世恒言》中的名篇，拟话本的情节本就足够丰富完整，越剧的整理改编又剔除了枝蔓，主线更加流畅凝练，在结尾嫁接了欧阳修的《卖油翁》，是相当诙谐巧妙的一笔。更妙的是对人物的修缮。原著中，秦钟的“痴心”不过停留于“人生一世，草生一秋。若得这等美人搂抱了睡一夜，死也甘心”，“受吐”这一关键情节的起源自然也只是秦钟想做那一夜的恩客。在男性的叙事语境里，欲望如此赤裸，只要他们救风尘的精神痴梦得以满足，大结局的喜乐便可安然落地，至于女性的血泪与苦难，只是成全这场美梦的故事素材。而越剧这版《卖油郎》是在塑造端正的君子了，美丽引发的心动是真实的，但比它更重要的是善良与守信，“赎身”的目的不是让你成为我之所有，而是希望你能与家人团聚，“热流只向心头涌，非关风月叹良善”，那么明亮可亲，感情的走向也因此令人信服。

两位主演也极贴合角色。丁小蛙戏路宽，俊朗英气又不油腻，憨厚中有机敏，可爱而不刻意，是非常难得的毕派。王杭娟的莘瑶琴悲时凄怆如雪，喜时明艳如照，更有一份天真与慈悲，有日常生活里的腾腾热气，戚派绝不止一面，它是富有生命力与感染力的。跟戏友说，现在能剧场开心相见，散戏各自平安回家，都是要珍惜的事。而这样的好戏映照于现实，更见其力量了。

时隔多年终于又看步步惊心
再看时 十三和若曦为何不在一起的遗憾也了却
四和若曦为何能相爱 也了然于心
大概就是安全感 以及四爷和若曦的相知坦诚尊重
八爷最是温柔 对待若曦却是利用大于喜欢 大概就是爱的不够
十四是有心机或是什么已经无所谓了 若曦爱的不是他就足够了 那包芙蓉糕也的确用心了

步步为营 步步惊心 步履薄冰
一些看不懂若曦意图 说她是绿茶 说她白莲花的评论 平心而论 站在上帝视角你们这样想无可厚非 若你穿越到九子夺嫡的时代能像若曦一样 非关风月 只为真心吗

2021年了还是要说一句步步惊心yyds，不管是若曦和十三爷“非关风月，只为真心”的知己情谊，还是和八爷的“昨日种种，譬如昨日死，今日种种，譬如今日生”的懵懂初恋亦或是和四爷的“从别后，盼相逢，几回魂梦与君同……”的情根深种都让人泪目，每一段感情对若曦都真挚难忘[单身狗]是多年后细细品味还能切肤入骨的悲伤(•̩̩̩̩＿•̩̩̩̩)