《爱莲说》
周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。
介绍：
《爱莲说》是北宋理学家周敦颐创作的一篇散文。这篇文章通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟
赏析：
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
作者起笔说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字，包罗群芳，表明托物寄兴，并不刻意求工，极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰，解绶归隐后，饮酒赋诗，安享“采菊东篱下，悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”，显示渊明雅致芬芳，傲然物外的性格，而且更加明确了题意：陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？继写“自李唐来，世人甚爱牡丹”，写了唐人，特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚，这几句像是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为爱莲说所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说，让那班人爱其所爱吧，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙，对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清涟而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直，数洗冤狱，为民作主；晚年定居庐山，著书明道，洁身自爱，颐养天年，便是身体力行，澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
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周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。
介绍：
《爱莲说》是北宋理学家周敦颐创作的一篇散文。这篇文章通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟
赏析：
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
作者起笔说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字，包罗群芳，表明托物寄兴，并不刻意求工，极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰，解绶归隐后，饮酒赋诗，安享“采菊东篱下，悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”，显示渊明雅致芬芳，傲然物外的性格，而且更加明确了题意：陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？继写“自李唐来，世人甚爱牡丹”，写了唐人，特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚，这几句像是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为爱莲说所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说，让那班人爱其所爱吧，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙，对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清涟而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直，数洗冤狱，为民作主；晚年定居庐山，著书明道，洁身自爱，颐养天年，便是身体力行，澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
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木樨花开（上）
“季老板，老样子！一碗酒酿圆子，记得加桂花哈！”“好，您稍等。”季老板还是这般淡漠。
我找了张空桌，将包裹与剑放置一旁，给自己斟了杯茶先润润口。这是漠北荒野口的一方小铺，再往北便入了沙漠。往南走上个几个时辰，才是城区。季老板的这一方茶水铺，是入漠前最后一处人烟地。
季老板大名青临，颇有一番江湖侠客的味道。大家认识他时，他已经在这荒野中摆摊有几个年头了，只是季青临这间铺子，一年里头只在深秋之际才支起来，给往来客商供杯茶水，还有甜酒酿填个肚子。漫漫黄沙间季青临孤身一人，陪伴他的是一盆种在土里常年长不大的桂树，高不过人腿，这些年来谁也没看过它开花。
“青临啊，你这盆桂花，今年可会开？”隔桌的熟客里有人问道。
“季老板，你这一年三季都不在此地，带着一盆不会开花的桂树流浪江湖累不？”
我看到季青临麻溜地盛了几碗甜酒酿，一一给各桌送去。
“不知。不累。”季青临不多言，几位行者也不多打趣他，喝着热乎的甜酒酿说着道上的事儿。
“您的酒酿。”季青临重新打了碗酒酿给我送来，热气腾腾的酒酿混合着桂花的芬芳与酒的醇香。“谢老板！”我笑嘻嘻地，捧着酒酿便喝了一大口。“啊烫烫烫！”我一时没防备，被烫了个正着。
“嘿，你们看那混小子猴急的样。”旁边的人一阵哄笑。“全赖李老板的甜酒酿太诱人。”我嘿嘿嘿笑着，抓了抓脑袋。
季青临的酒酿软糯香甜，米酒醇香的酒气中混合着桂花的幽香，叫人砸吧着嘴只想再来一大碗。只是这回酒酿的味道，似与前些年有些不同，酒气更浓厚了些。出门在外哪管得着这么多，我只当季老板换了新配方，三口两下舀尽了酒酿，满足地打了个饱嗝，打算休息片刻便南下，赶着日落前入城好找家客栈歇脚。
我支着头，边磕花生米留心四下间的消息，侠客行走江湖消息多些总是方便。只是我这视线却抵挡不住的迷糊起来，隔壁桌汉子们的爽朗笑声正在远去。我用力甩了甩脑袋，却是越甩越沉重。
我心下大惊，正欲起身，却见一负剑男子在我不远处寻了张空桌坐下。是同行啊，我心下嘀咕，也是独自行走江湖的侠客。
“一壶酒，一碟花生米。”那人开口。我有些迷惑，这人不过同我一般，二十出头的年纪，眉眼间少了几分风霜，全然是季青临的样子。
原本黄沙满天飞的棚板屋也变成了街角的一处小吃摊，空气里萦绕着似有似无的桂花香。市井间的喧闹响起，我环顾四下，兜售小玩意儿的商贩正在游走吆喝，不远处的船坞缓缓靠岸，沿岸有妇人在贩卖新鲜的菱。看样子这是江南的一处镇子。我皱起眉，好端端的漠北怎么一下子成了江南。
“客官，您要的酒和花生米。”鹅黄裙衫的十六七岁姑娘将东西放置那男人面前，拉回了我的注意力，桂花香随着姑娘的到来浓郁了几分。“客官，仲秋时节本店供应甜酒酿，配上本季新鲜的桂花，尝尝如何？”许是无法不善拒绝姑娘明艳的笑脸，少侠颔首算是同意了姑娘的提议。
酒酿上来时，隔着几张桌我都能闻到那桂香悠悠，我忆起了季青临的那份甜酒酿，也是这般芳香四溢，只是那酒气还是季青临的更为浓郁些。正是下午时分，小摊内没多少客人。姑娘在少侠面前坐下，撑着头笑盈盈地看他慢慢喝酒酿。
到底是年少的青年，哪有这样被姑娘家盯着吃东西的，握着勺的手顿了顿，略僵硬地一口一口将酒酿往嘴里送。
“如何？”姑娘微眯着眼问道。
少侠又是一顿，没有回话，只是安静地将碗中酒酿喝尽，这才回答道：“好喝。”想了想又补充道，“很好喝。”
姑娘咯咯笑起来，露出两个可爱的梨涡。
“桂花很香。”
“什么？”姑娘一时没听清。
少侠沉默半晌，“酒香醉人。”话音未落，人已先倒在桌上。姑娘一时间瞠目结舌，敢情这少侠是一杯倒啊。一抹红悄悄爬上姑娘的耳廓。
我笑笑，真像季青临啊，连说话都这么言简意赅。只是很难想象，季青临醉倒的样子。
眩晕来得猝不及防，再次睁开眼，我发现自己身处一狭长的弄堂间，落日的余晖半分不肯洒进这间巷子，隐僻的巷子拐角传来男人们的咒骂与拳脚相碰的声音。我顺着声音往里走去，数十人对着包围圈中间的人拳脚相向，我细细辨认了一番，正是颇像季青临的少侠。少侠功夫虽好，却是挡不住多人齐上，一时没防备肚上硬生生挨了一拳。少侠发了狠冲着为首混子的脸便是一拳。
我怕少侠吃亏，连忙上前与他一同对抗。一拳出，却是直愣愣的从对方身体中穿过，打在了空气上。我大惊，看着我的拳头不死心，又重重地冲着身旁一人挥去，依然打不到实体，混子冲着我胸膛而来的掌也穿过了我的身体，直击少侠。我目瞪口呆，这是灵魂出窍不成。
不容我细想，地上已经七七八八躺了不少哀嚎的人，隐隐有桂香传来，我回头望去，不远处先前铺子里的姑娘带了众百姓扛锄头带镰刀前来，混子们连滚带爬向巷子深处逃去。“木樨哎，你且先带这位少侠去包扎，我们去替你教训那些混子。”“哎，木樨多谢各位街坊邻里了！”
木樨扶着被揍成猪头的少侠慢慢向外走去：“我那铺子隔几日便被他们闹闹，这些日子你也不是没瞧见，又何必替我出头，如今被揍成这般模样。”
“先前多要份糕点或是赖个小账便算了，今日都砸椅子捶桌子了。”少侠摇摇头，“哪能许他们这般欺负姑娘家的。”
“哪能许他们这般欺负姑娘家的……”木樨低声重复道。
“恩？”
木樨转头看向他浅笑：“年少时被人欺负，一奶团子替我赶走了那群恶小子，也曾说过，‘哪能许他们这般欺负姑娘家的’。时隔多年再次听闻此话，不免有些想念那奶团子，奶团子今日也应是长成了你这般模样。”
少侠似想起了什么，被揍的红肿的嘴边勾起笑，倒是痛得他龇牙咧嘴。思索片刻少侠问道：“木樨？可是桂花的别称？”
姑娘眼底的笑意更盛：“是咧。偷偷告诉你啊，我可是桂花仙呢！”少侠愣了愣，并没有搭话。
“唉一看你就不信，神仙不能管太多人间事。我可不能用法术收拾那帮浑小子，回头让百花仙知晓了，定罚我。”
少侠只当姑娘家的玩笑听罢，想了想，轻声道：“季青临。”
“什么？”
“季青临。我的名字。”季青临目光直直的看着前方路，肿着脸一本正经的模样叫人忍不住发笑。
我听着两人谈话，脸上不由自主的露出一抹意味深长的笑，看来是季青临年轻时候的故事了，只是我为何会出现于此。我慢悠悠跟在他们后面思索这是怎么回事，一时没留心脚下踩上了不知何人掉落的木棍，以极其难堪四脚朝天的姿势直愣愣往地面摔去。
文/三正二玖（未完待续）
#写手##每日甜份[超话]#
“季老板，老样子！一碗酒酿圆子，记得加桂花哈！”“好，您稍等。”季老板还是这般淡漠。
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季老板大名青临，颇有一番江湖侠客的味道。大家认识他时，他已经在这荒野中摆摊有几个年头了，只是季青临这间铺子，一年里头只在深秋之际才支起来，给往来客商供杯茶水，还有甜酒酿填个肚子。漫漫黄沙间季青临孤身一人，陪伴他的是一盆种在土里常年长不大的桂树，高不过人腿，这些年来谁也没看过它开花。
“青临啊，你这盆桂花，今年可会开？”隔桌的熟客里有人问道。
“季老板，你这一年三季都不在此地，带着一盆不会开花的桂树流浪江湖累不？”
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“不知。不累。”季青临不多言，几位行者也不多打趣他，喝着热乎的甜酒酿说着道上的事儿。
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“嘿，你们看那混小子猴急的样。”旁边的人一阵哄笑。“全赖李老板的甜酒酿太诱人。”我嘿嘿嘿笑着，抓了抓脑袋。
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我支着头，边磕花生米留心四下间的消息，侠客行走江湖消息多些总是方便。只是我这视线却抵挡不住的迷糊起来，隔壁桌汉子们的爽朗笑声正在远去。我用力甩了甩脑袋，却是越甩越沉重。
我心下大惊，正欲起身，却见一负剑男子在我不远处寻了张空桌坐下。是同行啊，我心下嘀咕，也是独自行走江湖的侠客。
“一壶酒，一碟花生米。”那人开口。我有些迷惑，这人不过同我一般，二十出头的年纪，眉眼间少了几分风霜，全然是季青临的样子。
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酒酿上来时，隔着几张桌我都能闻到那桂香悠悠，我忆起了季青临的那份甜酒酿，也是这般芳香四溢，只是那酒气还是季青临的更为浓郁些。正是下午时分，小摊内没多少客人。姑娘在少侠面前坐下，撑着头笑盈盈地看他慢慢喝酒酿。
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“如何？”姑娘微眯着眼问道。
少侠又是一顿，没有回话，只是安静地将碗中酒酿喝尽，这才回答道：“好喝。”想了想又补充道，“很好喝。”
姑娘咯咯笑起来，露出两个可爱的梨涡。
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“什么？”姑娘一时没听清。
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木樨扶着被揍成猪头的少侠慢慢向外走去：“我那铺子隔几日便被他们闹闹，这些日子你也不是没瞧见，又何必替我出头，如今被揍成这般模样。”
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“哪能许他们这般欺负姑娘家的……”木樨低声重复道。
“恩？”
木樨转头看向他浅笑：“年少时被人欺负，一奶团子替我赶走了那群恶小子，也曾说过，‘哪能许他们这般欺负姑娘家的’。时隔多年再次听闻此话，不免有些想念那奶团子，奶团子今日也应是长成了你这般模样。”
少侠似想起了什么，被揍的红肿的嘴边勾起笑，倒是痛得他龇牙咧嘴。思索片刻少侠问道：“木樨？可是桂花的别称？”
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#宋词三百首# #卷三·北宋词#
离亭燕·一带江山如画
宋代：张昪
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
译文
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
注释
离亭燕：词牌名。
一带：指金陵（今南京）一带地区。
风物：风光景物。潇洒：神情举止自然大方。此处是拟人化用法。
浸：液体渗入。此处指水天溶为一体。断：接合部。
霁色：雨后初晴的景色。冷光：秋水反射出的波光。相射：互相辉映。
蓼屿：指长满蓼花的高地。荻花洲：长满荻草的水中沙地。
竹篱茅舍：用竹子做成的篱笆，用茅草搭盖的小房子。
客帆：即客船。
低亚：低垂。
六朝：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都。
渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。
怅望：怀着怅惘的心情远望。
这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首。词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古，寄托了词人对六朝兴亡盛衰的感慨。这首词语朴而情厚，有别于婉约派词的深沉感慨。全词层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风。
开头一句“一带江山如画”，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美。秋天草木摇落景色萧索，但这里作者却说“风物向秋潇洒”，一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色。接着“水浸碧天何处断”具体地描绘了这种特色。这个“水”字承首句的“江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。将如此宏阔的景致，用一个“浸”字形象而准确地描绘出来。近处则是“霁色冷光相射”，“霁色”紧承上句“碧天”而来，“冷光”承“水”字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波潋滟所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面。一个“射”字点化了这一画面。接着词人又把视线从江水里移到了江洲上，却只见“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它发花的季节，密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍。这样，从自然界写到了人家，暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫。
下片先荡开两笔，写词人，再抬头向远处望去。“云际客帆高挂，烟外酒旗低亚”，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头：“多少六朝兴废事”，这里在历史上短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”。“渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧。这种隐忧在歇拍两句里，又作了进一步的抒写：“怅望倚层楼”，“怅望”表明了词人瞭望景色时的心情，倚高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事。最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感。歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，只从低沉的调子里现出点端倪，耐人寻味。
在宋代词坛上，张昪与范仲淹一样，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献。
创作背景
根据北宋范公偁《过庭录》所载，这首词是张昪（一作张升）退居江南后所作。张昪在退居以前，经历了宋真宗、仁宗两代，退居江南时期，又经历了宋英宗、神宗两朝，北宋帝国由盛到衰，积贫积弱的形势越来越严重。这首词包含着作者对国势的关切。
张昪（992年—1077年），字杲卿，陕西韩城人。北宋大臣、诗人。大中祥符八年（1015年）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使，以太子太师致仕。熙宁十年（1077年）卒，年八十六。册赠司徒兼侍中，谥号“康节”
离亭燕·一带江山如画
宋代：张昪
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
译文
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
注释
离亭燕：词牌名。
一带：指金陵（今南京）一带地区。
风物：风光景物。潇洒：神情举止自然大方。此处是拟人化用法。
浸：液体渗入。此处指水天溶为一体。断：接合部。
霁色：雨后初晴的景色。冷光：秋水反射出的波光。相射：互相辉映。
蓼屿：指长满蓼花的高地。荻花洲：长满荻草的水中沙地。
竹篱茅舍：用竹子做成的篱笆，用茅草搭盖的小房子。
客帆：即客船。
低亚：低垂。
六朝：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都。
渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。
怅望：怀着怅惘的心情远望。
这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首。词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古，寄托了词人对六朝兴亡盛衰的感慨。这首词语朴而情厚，有别于婉约派词的深沉感慨。全词层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风。
开头一句“一带江山如画”，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美。秋天草木摇落景色萧索，但这里作者却说“风物向秋潇洒”，一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色。接着“水浸碧天何处断”具体地描绘了这种特色。这个“水”字承首句的“江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。将如此宏阔的景致，用一个“浸”字形象而准确地描绘出来。近处则是“霁色冷光相射”，“霁色”紧承上句“碧天”而来，“冷光”承“水”字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波潋滟所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面。一个“射”字点化了这一画面。接着词人又把视线从江水里移到了江洲上，却只见“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它发花的季节，密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍。这样，从自然界写到了人家，暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫。
下片先荡开两笔，写词人，再抬头向远处望去。“云际客帆高挂，烟外酒旗低亚”，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头：“多少六朝兴废事”，这里在历史上短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”。“渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧。这种隐忧在歇拍两句里，又作了进一步的抒写：“怅望倚层楼”，“怅望”表明了词人瞭望景色时的心情，倚高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事。最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感。歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，只从低沉的调子里现出点端倪，耐人寻味。
在宋代词坛上，张昪与范仲淹一样，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献。
创作背景
根据北宋范公偁《过庭录》所载，这首词是张昪（一作张升）退居江南后所作。张昪在退居以前，经历了宋真宗、仁宗两代，退居江南时期，又经历了宋英宗、神宗两朝，北宋帝国由盛到衰，积贫积弱的形势越来越严重。这首词包含着作者对国势的关切。
张昪（992年—1077年），字杲卿，陕西韩城人。北宋大臣、诗人。大中祥符八年（1015年）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使，以太子太师致仕。熙宁十年（1077年）卒，年八十六。册赠司徒兼侍中，谥号“康节”
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