《隐入尘烟》路演的时候，有观众问了导演一个问题，那就是这部片子里为什么没有海清和男主角亲热的戏份？是不是剪掉了？
导演是这么回答的，他说：“这个问题，其实拍戏的时候，海清也问过我了！”
当时海清还怕是导演觉得她不会接受，所以就没有好意思提。
于是还主动提了一次，说自己能接受亲热的戏份。
可是谁能想到，导演当时给海清的回答是，我的剧本里就没有写亲热的内容。
原因很简单，因为在导演看来，亲热的戏份真的没有必要存在。
毕竟这些事情本身就是两个人的隐私，没有必要放在电影屏幕上来。
而且他认为不写，比写的好，比如沟渠里有铁给贵英搓背，还有夏夜屋顶上，有铁掀开海清的衣服，把绳子给他系上。
这些细节，其实就是爱情的表达方式。
特别是海清和有铁躺在自己家坑上的那个场景，就特别妩媚，特别有意境。
对于导演来说，能拍出这种欲望的模糊，能把爱意用这些镜头表达出来，就足够了，一来尊重演员，二来也尊重观众，并不是所有人都喜欢这种”原始的冲动“。
不得不说《隐入尘烟》的导演，确实高级，这种收敛的表达方式，确实是电影圈的一股清流，你们觉得呢？

《隐入尘烟》有这么一个细节，不知道你们有没有发现：

大家都知道就是，电影里的三哥对有铁一直都是吸血的，导演在电影里安排了一个这个癞蛤蟆拔毒的细节，其实这中间是有隐喻的。

据导演李睿珺说，有铁和贵英无论是以前还是现在，都是真实存在的，电影中一个细节就是有铁提着水桶去河里拉水和泥打土坯，水桶里有几个小蝌蚪，但是他捞出来放生了，后面有个镜头是他哥哥手腕上却用一个癞蛤蟆去治病，所以一个放生，一个索取，这里形成了一个鲜明的对比，两个人对弱者，对微小生命的不同态度。

对于哥哥来说，我把你养大，你替我干活是天经地义的，所以让有铁去拉家具的时候，晚上回来也不会问，你冷不冷啊，饿不饿之类的，真因为有铁经常在社会中受到这样的待遇，所以他感知自己命运是被漠视的，不被尊重的，所以他会把目光放到比他更低的事物上，如麦子上，驴子上，甚至更低的一些动物身上，多么善良本分的一个人，
而且导演巧妙的设计也是用心良苦啊

#隐入尘烟##海清主演票房破40亿#

展开说一说吧：片子的“优点”就在于，他们反反复复要搞一些逼真的服化道，来证明自己拍的是真实的农村——然而农村的人文环境他们拍的并不真实，其实，片子里呈现的农村，就是某些导演的刻板印象甚至臆想的大集合。正因为这种片子不接地气，但是符合欧美主流舆论和中国城市小清新的预期，所以，他们才要用这个错误但是充满诱惑力的逻辑，来哄骗城市里的观众——“你看我关注农村了”“你看我把农村拍的多苦”，我都拍的这么细节了，所以我编造的情节乃至我剧情里的农村人文环境就是真的！

其实啊，这些“逼真的服化道”未必都是真实农村的样子（所以才会有图2那种莫名其妙，不打自招的水君文案）。而包括本片乃至假科长的那类片子，永远是在这个套路上原地踏步，原地恰烂饭，原地赚的盆满钵满，原地在欧美拿奖到手软。

所以说啊，这种和扶贫攻坚的政策对着干，贬低中国农民集体形象的河伤类奇幻片，还能在大陆公映真是有意思——他们到底在审核什么啊？还是说审片子的人，就是打心眼里瞧不起农村人人格的？