#读书时间#
在那个文风浮夸的时代，汪曾祺将个人化的细小琐碎的题材放置于追求宏大矫情的文坛之中，重温着消逝的古典主义。在他的作品里，他以笔为火，熬煮着那些醇香四溢的食物；以文为画，描绘着一草一木最可爱纯粹的形态，他亦用字句在乱世中呐喊，呼唤消失的美好。汪曾祺呈现给读者的，是一片土地上的世事人情，是普通人的寻常生活，人世间的烟火本色。明天傍晚，和荔枝、丘山一起走进作家汪曾祺的四部作品，感受他的浮世清欢。

《宋名流集藻册》之五

《蕉阴击球图》无作者款印。对幅清高宗弘历御题诗一首。本幅、对幅及裱边钤高宗弘历“古稀天子”、“八徵耄念之宝”等鉴藏印，共6方。此外，湖石拉开了前景人物与背景芭蕉间的距离，增强了画面的纵向层次感。在笔法上，作者注重物象间的对比互衬关系。人物与芭蕉为中锋运笔，线条工整细匀，如行云流水；着色渲染浓淡相宜，清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。湖石则以粗笔重墨表现，线条劲练，转折顿挫中见洒脱。湖石所呈现出的坚硬质地成功地衬托出人物纤秀婉约的形象及芭蕉飘逸润泽的自然美。

在宋代类似于《蕉阴击球图》的作品很多。以写实的笔法描绘民间生活、反映“市井细民”的审美趣味是宋代绘画的一大特色。当时涌现出众多绘风俗画的著名画家，如王居正、张择端、李嵩、苏汉臣等人，他们的作品以富有浓郁的生活气息而在中国绘画史上占有重要的地位。

原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为接近，但在艺术表现的造诣上却远不及苏汉臣，因此，此图当是与苏汉臣同时代的佚名画家之作。

此图载《宋人名流集藻册》。图绘一仕女童于桌旁观看一老一小两人作击球行了游戏。庭院中绿草如茵，湖石矗立，芭蕉成荫。仕女认真观球的神态和儿童击球的细小动作刻画得自然生动。全图用工笔重彩法，衣纹勾线简练细劲，设色艳而不火，工而不板，为南宋小幅人物画精作。此图蕉题签为苏汉臣作，但究其画风，与苏汉臣有别。在古代，见婴戏必题苏汉臣作，见牛必题戴嵩，见马即题韩干之类，实属偏见，故今改为无名氏作。画中钤有「东莱」印一方，经《石渠宝笈续编》著录。

赵雍(1289—约1360)，字仲穆，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫次子，善书画，精鉴赏。其画能承家法，擅人马、竹石及山水。此图描绘的是冬夜江上寒月当空的景色，淡黄色的寒月与料峭的寒风与浩渺的江水和清淡悠远的远山形成对比，为画面创造了清寒旷远的意境。画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变，工放运用恰当，使造型坚实而又洒脱，用墨浓淡相宜，变化丰富，着色温雅清淡，既有宋画之境，又具元人气质。