蒋世鸿第二序。第一序为现代语体，《濯缨集》未录
蒋世鸿《鸿雁于飞》序
大别山之北麓诸壑，谷水之所发源，今谓之竹竿河。此水自南至北由湖北而入河南，界光山罗山而入于淮。蒋世鸿之乡，西去谷水仅数里，北距淮河十余里而已。其南复有一山，名曰杏山，传秦始皇赶山填海至此，鞭此山不动，遂名恨山。世鸿之家，前杏山，后淮河，右谷水，左光黄故地，楚春申君之封国。司马光砸缸之县衙，苏东坡寄居之古寺，今犹在焉。此乃山水名区，人文渊薮，而世鸿诞于斯，得非天恐斯文中断，遂使世鸿应运而生乎？
余初知世鸿于网络，初见世鸿于罗邑。去年世鸿将出第八部诗文集《孤鸿梦影》，有作序之请，余乃不自量力，腆颜为之。书成，恰值寒假，世鸿借还乡之便，迂道访我。余见世鸿，年约四十，个头中等，精明干练。虽自幼在外漂泊，而无论顺逆，苦学不辍，歌吟不断，十年之间，连出诗文集八部，令我艳羡且惭愧。今岁初夏，中华诗词创新研究会成立大会暨首届天下诗林大会在郑州召开，余参与主事，遂邀世鸿参加，世鸿闻讯即来，是为第二次相见。别后只数月，世鸿前日忽来电，曰第九部诗文集已编妥，再请为序，旋将稿件发我邮箱。余开箱大惊，何成书如是之速耶？古人有刻烛成诗，倚马成文，然亦未尝闻有一年之中积稿近千首者。世鸿才思之捷，于此可见。昔年余在论坛，号称快刀，今见世鸿，敛手高揖而不敢当其锋矣。
世鸿名其第九部诗集曰《鸿雁于飞》，该书共分诗部、词部、曲部、联部、度部、谣部六大类，据世鸿自己统计，共得诗词曲联等800余首。此皆2013年《孤鸿梦影》之后至今约一年时间之心血结晶。诗部篇什最多，计385首，又分若干篇。其“竹枝浅唱”，仿刘禹锡、白居易竹枝、杨柳、浪淘沙之属，清新流丽，婉转如歌。其写乡村景物，又颇似范成大之四时田园杂兴，宛如牧歌。“雁旅行吟”则写其行踪所至，与其后“归乡鸿爪”、“肇庆之旅”、“甲午孟夏纪行”，皆属雪泥鸿爪之类。而“风骚歌行”一篇，为古风，多有仿《诗经》体者，古趣盎然，今不多见。词部163篇。世鸿之词，我最所推重，其第八部诗文集，余之序重点言其词，不赘。另有曲部115篇，联部65幅，度部共58篇，谣部20篇。度者，自度词、自度曲之谓也。谣者，歌谣也，据世鸿云乃来自其母亲之口口传唱，殊觉新鲜。
世鸿生长于乡间，谋生于都会，寄迹于市井，间或行走于名山大川，故其阅历广，眼界宽，感受深。加之世鸿天赋才情，能将所见、所闻、所触、所感，时时形诸笔墨，发为诗词。乡村风物，市井百态，黎民疾苦，社会变迁，种种生活画卷，无一不在其笔下展现。白居易《与元九书》曰：“故闻元首明，股肱良之歌，则知虞道昌矣，闻五子洛汭之歌，则知夏政荒矣”。世鸿之诗词，虽一己之见闻感想，然其歌其哭，其悲其喜，亦为时代之缩影。所谓兴观群怨，观政听谣，或美或刺，风以动之，此亦诗人之为政也。
世鸿固非庙堂显宦，黉门大儒，然其学识之博，不输于人，才华之高，远过于人。余在诗坛，出道较世鸿为早，而所见之人亦多，专家、大腕云云，余每每不假辞色，盖多金玉其外败絮其中耳，唯于世鸿素所揄扬，不唯乡谊之私，亦且道义之公也。世鸿年止四十，来日犹多，以其今日之积累，加之后日之精进，其于诗词，不可限量也。
昔者欧阳文忠公为释秘演与梅圣俞之诗集作序，梅圣俞固不泯于世者，而释秘演则纯然赖欧文以留名。我之名位，与欧阳公不可同日而语，而蒋世鸿之才情，不敢曰过于圣俞，然自谓当过秘演远矣。甚望读者诸君，不以我不名之序，而忽世鸿可传之诗。
去年岁暮，余与世鸿别，作文以送之，其末曰：“自司马光苏轼之殁至于今凡九百余年矣，光罗之间无因文而名世者，世鸿勉乎哉！”今复以此言寄望于世鸿。
时甲午七月二十八处暑之日，濯缨轩主人方伟于郑州
蒋世鸿《鸿雁于飞》序
大别山之北麓诸壑，谷水之所发源，今谓之竹竿河。此水自南至北由湖北而入河南，界光山罗山而入于淮。蒋世鸿之乡，西去谷水仅数里，北距淮河十余里而已。其南复有一山，名曰杏山，传秦始皇赶山填海至此，鞭此山不动，遂名恨山。世鸿之家，前杏山，后淮河，右谷水，左光黄故地，楚春申君之封国。司马光砸缸之县衙，苏东坡寄居之古寺，今犹在焉。此乃山水名区，人文渊薮，而世鸿诞于斯，得非天恐斯文中断，遂使世鸿应运而生乎？
余初知世鸿于网络，初见世鸿于罗邑。去年世鸿将出第八部诗文集《孤鸿梦影》，有作序之请，余乃不自量力，腆颜为之。书成，恰值寒假，世鸿借还乡之便，迂道访我。余见世鸿，年约四十，个头中等，精明干练。虽自幼在外漂泊，而无论顺逆，苦学不辍，歌吟不断，十年之间，连出诗文集八部，令我艳羡且惭愧。今岁初夏，中华诗词创新研究会成立大会暨首届天下诗林大会在郑州召开，余参与主事，遂邀世鸿参加，世鸿闻讯即来，是为第二次相见。别后只数月，世鸿前日忽来电，曰第九部诗文集已编妥，再请为序，旋将稿件发我邮箱。余开箱大惊，何成书如是之速耶？古人有刻烛成诗，倚马成文，然亦未尝闻有一年之中积稿近千首者。世鸿才思之捷，于此可见。昔年余在论坛，号称快刀，今见世鸿，敛手高揖而不敢当其锋矣。
世鸿名其第九部诗集曰《鸿雁于飞》，该书共分诗部、词部、曲部、联部、度部、谣部六大类，据世鸿自己统计，共得诗词曲联等800余首。此皆2013年《孤鸿梦影》之后至今约一年时间之心血结晶。诗部篇什最多，计385首，又分若干篇。其“竹枝浅唱”，仿刘禹锡、白居易竹枝、杨柳、浪淘沙之属，清新流丽，婉转如歌。其写乡村景物，又颇似范成大之四时田园杂兴，宛如牧歌。“雁旅行吟”则写其行踪所至，与其后“归乡鸿爪”、“肇庆之旅”、“甲午孟夏纪行”，皆属雪泥鸿爪之类。而“风骚歌行”一篇，为古风，多有仿《诗经》体者，古趣盎然，今不多见。词部163篇。世鸿之词，我最所推重，其第八部诗文集，余之序重点言其词，不赘。另有曲部115篇，联部65幅，度部共58篇，谣部20篇。度者，自度词、自度曲之谓也。谣者，歌谣也，据世鸿云乃来自其母亲之口口传唱，殊觉新鲜。
世鸿生长于乡间，谋生于都会，寄迹于市井，间或行走于名山大川，故其阅历广，眼界宽，感受深。加之世鸿天赋才情，能将所见、所闻、所触、所感，时时形诸笔墨，发为诗词。乡村风物，市井百态，黎民疾苦，社会变迁，种种生活画卷，无一不在其笔下展现。白居易《与元九书》曰：“故闻元首明，股肱良之歌，则知虞道昌矣，闻五子洛汭之歌，则知夏政荒矣”。世鸿之诗词，虽一己之见闻感想，然其歌其哭，其悲其喜，亦为时代之缩影。所谓兴观群怨，观政听谣，或美或刺，风以动之，此亦诗人之为政也。
世鸿固非庙堂显宦，黉门大儒，然其学识之博，不输于人，才华之高，远过于人。余在诗坛，出道较世鸿为早，而所见之人亦多，专家、大腕云云，余每每不假辞色，盖多金玉其外败絮其中耳，唯于世鸿素所揄扬，不唯乡谊之私，亦且道义之公也。世鸿年止四十，来日犹多，以其今日之积累，加之后日之精进，其于诗词，不可限量也。
昔者欧阳文忠公为释秘演与梅圣俞之诗集作序，梅圣俞固不泯于世者，而释秘演则纯然赖欧文以留名。我之名位，与欧阳公不可同日而语，而蒋世鸿之才情，不敢曰过于圣俞，然自谓当过秘演远矣。甚望读者诸君，不以我不名之序，而忽世鸿可传之诗。
去年岁暮，余与世鸿别，作文以送之，其末曰：“自司马光苏轼之殁至于今凡九百余年矣，光罗之间无因文而名世者，世鸿勉乎哉！”今复以此言寄望于世鸿。
时甲午七月二十八处暑之日，濯缨轩主人方伟于郑州
荀子—— 第五章非相
相人，古之人无有也，学者不道也。古者有姑布子卿，今之世，梁有唐举，相人之形状颜色而知其吉凶妖祥，世俗称之。古之人无有也，学者不道也。故相形不如论心，论心不如择术；形不胜心，心不胜术。术正而心顺之，则形相虽恶而心术善，无害为君子也；形相虽善而心术恶，无害为小人也。君子之谓吉，小人之谓凶。故长短、小大、善恶形相，非吉凶也。古之人无有也，学者不道也。
盖帝尧长，帝舜短，文王长，周公短，仲尼长，子弓短。昔者卫灵公有臣曰公孙吕，身长七尺，面长三尺，焉广三寸，鼻目耳具，而名动天下。楚之孙叔敖，期思之鄙人也，突秃长左，轩较之下，而以楚霸。叶公子高，微小短瘠，行若将不胜其衣。然白公之乱也，令尹子西、司马子期皆死焉，叶公子高入据楚，诛白公，定楚国，如反手尔，仁义功名善于后世。故事不揣长，不揳大，不权轻重，亦将志乎尔。长短、大小，美恶形相，岂论也哉！且徐偃王之状，目可瞻马。仲尼之状，面如蒙倛。周公之状，身如断菑。皋陶之状，色如削瓜。闳夭之状，面无见肤。傅说之状，身如植鳍。伊尹之状，面无须麋。禹跳，汤偏，尧、舜参牟子。从者将论志意，比类文学邪？直将差长短，辨美恶，而相欺傲邪？
古者桀、纣长巨姣美，天下之杰也；筋力越劲，百人之敌也，然而身死国亡，为天下大僇，后世言恶则必稽焉。是非容貌之患也，闻见之不众，议论之卑尔。今世俗之乱君，乡曲之儇子，莫不美丽姚冶，奇衣妇饰，血气态度拟于女子；妇人莫不愿得以为夫，处女莫不愿得以为士，弃其亲家而欲奔之者，比肩并起。然而中君羞以为臣，中父羞以为子，中兄羞以为弟，中人羞以为友，俄则束乎有司而戮乎大市，莫不呼天啼哭，苦伤其今而后悔其始。是非容貌之患也，闻见之不众，议论之卑尔。然则，从者将孰可也？
人有三不祥：幼而不肯事长，贱而不肯事贵，不肖而不肯事贤，是人之三不祥也。人有三必穷：为上则不能爱下，为下则好非其上，是人之一必穷也；乡则不若，偝则谩之，是人之二必穷也；知行浅薄，曲直有以相县矣，然而仁人不能推，知士不能明，是人之三必穷也。人有此三数行者，以为上则必危，为下则必灭。《诗》曰：“雨雪瀌瀌，宴然聿消。莫肯下隧，式居屡骄。”此之谓也。
人之所以为人者，何已也？曰：以其有辨也。饥而欲食，寒而欲暖，劳而欲息，好利而恶害，是人之所生而有也，是无待而然者也，是禹、桀之所同也。然则人之所以为人者，非特以二足而无毛也，以其有辨也。今夫狌狌形笑，亦二足而无毛也，然而君子啜其羹，食其胾。故人之所以为人者，非特以其二足而无毛也，以其有辨也。夫禽兽有父子而无父子之亲，有牝牡而无男女之别。故人道莫不有辨。
辨莫大于分，分莫大于礼，礼莫大于圣王。圣王有百，吾孰法焉？故曰：文久而息，节族久而绝，守法数之有司极礼而褫。故曰：欲观圣王之迹，则于其粲然者矣，后王是也。彼后王者，天下之君也。舍后王而道上古，譬之是犹舍己之君而事人之君也。故曰：欲观千岁则数今日，欲知亿万则审一二，欲知上世则审周道，欲审周道则审其人所贵君子。故曰：以近知远，以一知万，以微知明。此之谓也。
夫妄人曰：“古今异情，其所以治乱者异道。”而众人惑焉。彼众人者，愚而无说，陋而无度者也。其所见焉，犹可欺也，而况于千世之传也！妄人者，门庭之间，犹可诬欺也，而况于千世之上乎！圣人何以不可欺？曰：圣人者，以己度者也。故以人度人，以情度情，以类度类，以说度功，以道观尽，古今一也。类不悖，虽久同理，故乡乎邪曲而不迷，观乎杂物而不惑，以此度之。五帝之外无传人，非无贤人也，久故也。五帝之中无传政，非无善政也，久故也。禹、汤有传政而不若周之察也，非无善政也，久故也。传者久则论略，近则论详，略则举大，详则举小。愚者闻其略而不知其详，闻其详而不知其大也。是以文久而灭，节族久而绝。
凡言不合先王，不顺礼义，谓之奸言，虽辩，君子不听。法先王，顺礼义，党学者，然而不好言，不乐言，则必非诚士也。故君子之于言也，志好之，行安之，乐言之，故君子必辩。凡人莫不好言其所善，而君子为甚。故赠人以言，重于金石珠玉；观人以言，美于黼黻、文章；听人以言，乐于钟鼓琴瑟。故君子之于言无厌。鄙夫反是：好其实，不恤其文，是以终身不免埤污佣俗。故《易》曰：“括囊，无咎无誉。”腐儒之谓也。
凡说之难，以至高遇至卑，以至治接至乱。未可直至也，远举则病缪，近世则病佣。善者于是间也，亦必远举而不缪，近世而不佣，与时迁徙，与世偃仰，缓急嬴绌，府然若渠匽栝之于己也。曲得所谓焉，然而不折伤。故君子之度己则以绳，接人则用抴。度己以绳，故足以为天下法则矣；接人用抴，故能宽容，因众以成天下之大事矣。故君子贤而能容罢，知而能容愚，博而能容浅，粹而能容杂，夫是之谓兼术。《诗》曰：“徐方既同，天子之功。”此之谓也。
谈说之术：矜庄以莅之，端诚以处之，坚强以持之，分别以明之，譬称以喻之，欣驩芬芗以送之，宝之珍之，贵之神之，如是则说常无不受。虽不说人，人莫不贵。夫是之谓为能贵其所贵。传曰：“唯君子为能贵其所贵。”此之谓也。君子必辩。凡人莫不好言其所善，而君子为甚焉。是以小人辩言险而君子辩言仁也。言而非仁之中也，则其言不若其默也，其辩不若其吶也；言而仁之中也，则好言者上矣，不好言者下也。故仁言大矣。起于上所以道于下，正令是也；起于下所以忠于上，谋救是也。故君子之行仁也无厌。志好之，行安之，乐言之，故言君子必辩。小辩不如见端，见端不如见本分。小辩而察，见端而明，本分而理，圣人士君子之分具矣。
有小人之辩者，有士君子之辩者，有圣人之辩者：不先虑，不早谋，发之而当，成文而类，居错迁徙，应变不穷，是圣人之辩者也。先虑之，早谋之，斯须之言而足听，文而致实，博而党正，是士君子之辩者也。听其言则辞辩而无统，用其身则多诈而无功，上不足以顺明王，下不足以和齐百姓，然而口舌之均，噡唯则节，足以为奇伟偃却之属，夫是之谓奸人之雄。圣王起，所以先诛也，然后盗贼次之。盗贼得变，此不得变也。
摘自“古诗文网”
相人，古之人无有也，学者不道也。古者有姑布子卿，今之世，梁有唐举，相人之形状颜色而知其吉凶妖祥，世俗称之。古之人无有也，学者不道也。故相形不如论心，论心不如择术；形不胜心，心不胜术。术正而心顺之，则形相虽恶而心术善，无害为君子也；形相虽善而心术恶，无害为小人也。君子之谓吉，小人之谓凶。故长短、小大、善恶形相，非吉凶也。古之人无有也，学者不道也。
盖帝尧长，帝舜短，文王长，周公短，仲尼长，子弓短。昔者卫灵公有臣曰公孙吕，身长七尺，面长三尺，焉广三寸，鼻目耳具，而名动天下。楚之孙叔敖，期思之鄙人也，突秃长左，轩较之下，而以楚霸。叶公子高，微小短瘠，行若将不胜其衣。然白公之乱也，令尹子西、司马子期皆死焉，叶公子高入据楚，诛白公，定楚国，如反手尔，仁义功名善于后世。故事不揣长，不揳大，不权轻重，亦将志乎尔。长短、大小，美恶形相，岂论也哉！且徐偃王之状，目可瞻马。仲尼之状，面如蒙倛。周公之状，身如断菑。皋陶之状，色如削瓜。闳夭之状，面无见肤。傅说之状，身如植鳍。伊尹之状，面无须麋。禹跳，汤偏，尧、舜参牟子。从者将论志意，比类文学邪？直将差长短，辨美恶，而相欺傲邪？
古者桀、纣长巨姣美，天下之杰也；筋力越劲，百人之敌也，然而身死国亡，为天下大僇，后世言恶则必稽焉。是非容貌之患也，闻见之不众，议论之卑尔。今世俗之乱君，乡曲之儇子，莫不美丽姚冶，奇衣妇饰，血气态度拟于女子；妇人莫不愿得以为夫，处女莫不愿得以为士，弃其亲家而欲奔之者，比肩并起。然而中君羞以为臣，中父羞以为子，中兄羞以为弟，中人羞以为友，俄则束乎有司而戮乎大市，莫不呼天啼哭，苦伤其今而后悔其始。是非容貌之患也，闻见之不众，议论之卑尔。然则，从者将孰可也？
人有三不祥：幼而不肯事长，贱而不肯事贵，不肖而不肯事贤，是人之三不祥也。人有三必穷：为上则不能爱下，为下则好非其上，是人之一必穷也；乡则不若，偝则谩之，是人之二必穷也；知行浅薄，曲直有以相县矣，然而仁人不能推，知士不能明，是人之三必穷也。人有此三数行者，以为上则必危，为下则必灭。《诗》曰：“雨雪瀌瀌，宴然聿消。莫肯下隧，式居屡骄。”此之谓也。
人之所以为人者，何已也？曰：以其有辨也。饥而欲食，寒而欲暖，劳而欲息，好利而恶害，是人之所生而有也，是无待而然者也，是禹、桀之所同也。然则人之所以为人者，非特以二足而无毛也，以其有辨也。今夫狌狌形笑，亦二足而无毛也，然而君子啜其羹，食其胾。故人之所以为人者，非特以其二足而无毛也，以其有辨也。夫禽兽有父子而无父子之亲，有牝牡而无男女之别。故人道莫不有辨。
辨莫大于分，分莫大于礼，礼莫大于圣王。圣王有百，吾孰法焉？故曰：文久而息，节族久而绝，守法数之有司极礼而褫。故曰：欲观圣王之迹，则于其粲然者矣，后王是也。彼后王者，天下之君也。舍后王而道上古，譬之是犹舍己之君而事人之君也。故曰：欲观千岁则数今日，欲知亿万则审一二，欲知上世则审周道，欲审周道则审其人所贵君子。故曰：以近知远，以一知万，以微知明。此之谓也。
夫妄人曰：“古今异情，其所以治乱者异道。”而众人惑焉。彼众人者，愚而无说，陋而无度者也。其所见焉，犹可欺也，而况于千世之传也！妄人者，门庭之间，犹可诬欺也，而况于千世之上乎！圣人何以不可欺？曰：圣人者，以己度者也。故以人度人，以情度情，以类度类，以说度功，以道观尽，古今一也。类不悖，虽久同理，故乡乎邪曲而不迷，观乎杂物而不惑，以此度之。五帝之外无传人，非无贤人也，久故也。五帝之中无传政，非无善政也，久故也。禹、汤有传政而不若周之察也，非无善政也，久故也。传者久则论略，近则论详，略则举大，详则举小。愚者闻其略而不知其详，闻其详而不知其大也。是以文久而灭，节族久而绝。
凡言不合先王，不顺礼义，谓之奸言，虽辩，君子不听。法先王，顺礼义，党学者，然而不好言，不乐言，则必非诚士也。故君子之于言也，志好之，行安之，乐言之，故君子必辩。凡人莫不好言其所善，而君子为甚。故赠人以言，重于金石珠玉；观人以言，美于黼黻、文章；听人以言，乐于钟鼓琴瑟。故君子之于言无厌。鄙夫反是：好其实，不恤其文，是以终身不免埤污佣俗。故《易》曰：“括囊，无咎无誉。”腐儒之谓也。
凡说之难，以至高遇至卑，以至治接至乱。未可直至也，远举则病缪，近世则病佣。善者于是间也，亦必远举而不缪，近世而不佣，与时迁徙，与世偃仰，缓急嬴绌，府然若渠匽栝之于己也。曲得所谓焉，然而不折伤。故君子之度己则以绳，接人则用抴。度己以绳，故足以为天下法则矣；接人用抴，故能宽容，因众以成天下之大事矣。故君子贤而能容罢，知而能容愚，博而能容浅，粹而能容杂，夫是之谓兼术。《诗》曰：“徐方既同，天子之功。”此之谓也。
谈说之术：矜庄以莅之，端诚以处之，坚强以持之，分别以明之，譬称以喻之，欣驩芬芗以送之，宝之珍之，贵之神之，如是则说常无不受。虽不说人，人莫不贵。夫是之谓为能贵其所贵。传曰：“唯君子为能贵其所贵。”此之谓也。君子必辩。凡人莫不好言其所善，而君子为甚焉。是以小人辩言险而君子辩言仁也。言而非仁之中也，则其言不若其默也，其辩不若其吶也；言而仁之中也，则好言者上矣，不好言者下也。故仁言大矣。起于上所以道于下，正令是也；起于下所以忠于上，谋救是也。故君子之行仁也无厌。志好之，行安之，乐言之，故言君子必辩。小辩不如见端，见端不如见本分。小辩而察，见端而明，本分而理，圣人士君子之分具矣。
有小人之辩者，有士君子之辩者，有圣人之辩者：不先虑，不早谋，发之而当，成文而类，居错迁徙，应变不穷，是圣人之辩者也。先虑之，早谋之，斯须之言而足听，文而致实，博而党正，是士君子之辩者也。听其言则辞辩而无统，用其身则多诈而无功，上不足以顺明王，下不足以和齐百姓，然而口舌之均，噡唯则节，足以为奇伟偃却之属，夫是之谓奸人之雄。圣王起，所以先诛也，然后盗贼次之。盗贼得变，此不得变也。
摘自“古诗文网”
古琴曲《静观吟》，又名《静观音》，唐沂公李勉所作。
此曲以静观为题，写静中雅趣，取「万物静观皆自得」之意。
感慨世事纷扰，世人多以动观，而未尝以静观。故心为物转者，则生诸多牵绊，为物所累，不得休息。
唯静观，心境澄清，不为物转，则心无所累，外诱不扰。
《心经》曰：「心无挂碍。无挂碍故。无有恐怖。远离颠倒梦想。」心之自在与缠缚，天壤之别，而择之亦在此心。
自心澹泊宁静，洒脱自在，「而能浮云富贵，草芥功名。而鱼跃鸢飞之景象，吟风弄月之襟怀，自然归于造化。
区区世味，何足以撄其方寸哉。」（《醒心琴谱》中《静观吟》之题解）
该曲初见于《五音琴谱》，后收于《琴书大全》（作静观音）、《杨抡太古遗音》、《松弦馆》、《古音正宗》、《徽言秘旨》、《义轩琴经》、《愧庵琴谱》、《琴苑心传》、《大还阁》、《澄鉴堂》、《蓼怀堂》、《五知斋》、《春草堂》、《蕉庵琴谱》、《天闻阁》、《醒心琴谱》等三十余部琴书谱集中。
此曲共分三段。《诚一堂琴谱》中认为：「曲短趣长，音疏韵足。」乐曲短小，音节恬静，澹逸自然，表现了「静观自得」的意境。
静观，即一种自心状态。静是静心，是摒除一切杂念，回归心灵的清净明澈。
观即观照，是超然的、不带有任何偏见地观看。所谓静观，就是以清静、平和、安详的状态来面对生活。
古人云：静水照大千。一片池塘，平静时哪怕天空掠过的一缕云都能清晰映照，起波时，即便岸边的大树也难以看出影子。
心像水一样清澈平静时，很多事情才能了了分明。躁动不安的内心，如同波涛汹涌的水面，而澄静的内心，是涌发智慧的源泉。
静观的起点在于让心灵放空，不受欲望的牵缠，抛开固有的偏见，在纷扰芜杂的滚滚红尘中，守住心底的一片清凉。
唯有在无欲无求无所作为的「静观」中，才能开启被遮蔽已久的生命本真状态，观照到彻底解放自由的真实世界，从容不迫地享受平凡而惬意的人生。
「闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。」宋人程颢的诗句可为此曲作一注脚。
「清闲无事，坐卧随心，虽淡饭粗衣，自然有一段佳趣。纷扰不宁，忧患缠身，虽锦衣玉食，只觉得万般愁苦。」
纵使我们尚不能达到古人的境界，也不妨适当的放慢心灵的步伐，在忙碌一天之后，给自己一个疏解的时空，或读一卷经典，或写一页描红，又或听一支古曲……
哪怕只是短短的十几分钟，不去思考，不去比较，和事务暂时绝缘，只是静心观照，静观万物在静默里吐露光辉，漫漫契入人生旅途上「静观万物皆自得」的大享受。
此曲以静观为题，写静中雅趣，取「万物静观皆自得」之意。
感慨世事纷扰，世人多以动观，而未尝以静观。故心为物转者，则生诸多牵绊，为物所累，不得休息。
唯静观，心境澄清，不为物转，则心无所累，外诱不扰。
《心经》曰：「心无挂碍。无挂碍故。无有恐怖。远离颠倒梦想。」心之自在与缠缚，天壤之别，而择之亦在此心。
自心澹泊宁静，洒脱自在，「而能浮云富贵，草芥功名。而鱼跃鸢飞之景象，吟风弄月之襟怀，自然归于造化。
区区世味，何足以撄其方寸哉。」（《醒心琴谱》中《静观吟》之题解）
该曲初见于《五音琴谱》，后收于《琴书大全》（作静观音）、《杨抡太古遗音》、《松弦馆》、《古音正宗》、《徽言秘旨》、《义轩琴经》、《愧庵琴谱》、《琴苑心传》、《大还阁》、《澄鉴堂》、《蓼怀堂》、《五知斋》、《春草堂》、《蕉庵琴谱》、《天闻阁》、《醒心琴谱》等三十余部琴书谱集中。
此曲共分三段。《诚一堂琴谱》中认为：「曲短趣长，音疏韵足。」乐曲短小，音节恬静，澹逸自然，表现了「静观自得」的意境。
静观，即一种自心状态。静是静心，是摒除一切杂念，回归心灵的清净明澈。
观即观照，是超然的、不带有任何偏见地观看。所谓静观，就是以清静、平和、安详的状态来面对生活。
古人云：静水照大千。一片池塘，平静时哪怕天空掠过的一缕云都能清晰映照，起波时，即便岸边的大树也难以看出影子。
心像水一样清澈平静时，很多事情才能了了分明。躁动不安的内心，如同波涛汹涌的水面，而澄静的内心，是涌发智慧的源泉。
静观的起点在于让心灵放空，不受欲望的牵缠，抛开固有的偏见，在纷扰芜杂的滚滚红尘中，守住心底的一片清凉。
唯有在无欲无求无所作为的「静观」中，才能开启被遮蔽已久的生命本真状态，观照到彻底解放自由的真实世界，从容不迫地享受平凡而惬意的人生。
「闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。」宋人程颢的诗句可为此曲作一注脚。
「清闲无事，坐卧随心，虽淡饭粗衣，自然有一段佳趣。纷扰不宁，忧患缠身，虽锦衣玉食，只觉得万般愁苦。」
纵使我们尚不能达到古人的境界，也不妨适当的放慢心灵的步伐，在忙碌一天之后，给自己一个疏解的时空，或读一卷经典，或写一页描红，又或听一支古曲……
哪怕只是短短的十几分钟，不去思考，不去比较，和事务暂时绝缘，只是静心观照，静观万物在静默里吐露光辉，漫漫契入人生旅途上「静观万物皆自得」的大享受。
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