#国画[超话]##绘画[超话]#
【董其昌 #那人那画# 】
董其昌的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见;另一种则是青绿设色,时有出以没骨,比较少见。他十分注重师法古人的传统技法,题材变化较少,但在笔和墨的运用上,有独特的造诣。他的绘画作品,经常是临仿宋元名家的画法,并在题识中加以标榜,虽然处处讲摹古,并不是泥古不化,而是能够脱窠臼,自成风格,其画法特点,在 师承古代名家的基础上,以书法的笔墨修养,融会于绘画的皴、擦、点划之中,因而他所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀 ,清隽雅逸。
赏明代画家. 董其昌作品。
董其昌(明) 仿古山水
董其昌(明) 烟树云山
董其昌(明) 风亭秋影图
董其昌(明) 山水
董其昌(明) 山寺晴岚图
董其昌(明) 山寺晴岚图
董其昌(明) 为玉检写秋山图
董其昌(明) 潇湘图
董其昌(明) 一梧轩图
【董其昌 #那人那画# 】
董其昌的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见;另一种则是青绿设色,时有出以没骨,比较少见。他十分注重师法古人的传统技法,题材变化较少,但在笔和墨的运用上,有独特的造诣。他的绘画作品,经常是临仿宋元名家的画法,并在题识中加以标榜,虽然处处讲摹古,并不是泥古不化,而是能够脱窠臼,自成风格,其画法特点,在 师承古代名家的基础上,以书法的笔墨修养,融会于绘画的皴、擦、点划之中,因而他所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀 ,清隽雅逸。
赏明代画家. 董其昌作品。
董其昌(明) 仿古山水
董其昌(明) 烟树云山
董其昌(明) 风亭秋影图
董其昌(明) 山水
董其昌(明) 山寺晴岚图
董其昌(明) 山寺晴岚图
董其昌(明) 为玉检写秋山图
董其昌(明) 潇湘图
董其昌(明) 一梧轩图
戴进,九幅。
字文进,号静庵、玉泉山人,以画供奉内廷,擅画山水、人物、花鸟、虫草,“浙派”开山鼻祖。
戴师早年为金银首饰工匠,后怜惜金一融即逝,便改工书画,学画非常刻苦,大量临摹古人作品,自学成才,其山水师法马远、夏圭,中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,既有南宋院体遗风,又有元人水墨画意,自成一家,后因被画院其他老铁妒忌与排挤,遭谗言被流放,卖画为生。
逸出蹊径,苍劲一派。
字文进,号静庵、玉泉山人,以画供奉内廷,擅画山水、人物、花鸟、虫草,“浙派”开山鼻祖。
戴师早年为金银首饰工匠,后怜惜金一融即逝,便改工书画,学画非常刻苦,大量临摹古人作品,自学成才,其山水师法马远、夏圭,中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,既有南宋院体遗风,又有元人水墨画意,自成一家,后因被画院其他老铁妒忌与排挤,遭谗言被流放,卖画为生。
逸出蹊径,苍劲一派。
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【董其昌 #那人那画# 山水册】
《山水册》,明,董其昌绘,9开,纸本,墨笔,设色,每开纵26.4厘米,横16厘米。
此册无作者款印,清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同,依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景,体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践,高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”,“临古”而“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。
赏明代画家. 董其昌作《山水册》。
【董其昌 #那人那画# 山水册】
《山水册》,明,董其昌绘,9开,纸本,墨笔,设色,每开纵26.4厘米,横16厘米。
此册无作者款印,清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同,依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景,体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践,高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”,“临古”而“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。
赏明代画家. 董其昌作《山水册》。
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