《清·乾隆铜鎏金饕餮纹爵》
此件爵杯为乾隆时期仿先秦礼器爵所制。尺寸大，两侧出柱形钣（bǎn），一侧有鋬（pàn）。宽流，深圆腹，下设锥形三足。整体大气稳重，古朴雅致，颇具王者风范。

通体鎏金，杯身浮雕兽面饕餮纹饰。饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成，装饰性很强。常作为器物的主要纹饰，与古代人民的文化生活息息相关。充分体现了古代劳动人民的智慧和创造力。

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储立强，1966年生于宜兴，2015年国工，中国工艺美术协会会员，江苏省陶瓷协会会员，优秀中青年陶艺家，几十年的陶艺生涯练就了扎实的基础，1990年师从高工师邹玉芳学艺，后又得到汪寅仙，徐汉棠等大师的指导，制作技艺得到了较速的进展，全手工制作方器、圆器等，风格独特，自成一体；作品构思新颖、风格大气秀逸、庄重饱满，深受国内外文人雅士的青睐。
作品构思新颖、古朴、雅致，风格大气秀逸，庄重饱满，连通流畅，转折舒适，达到了很高技艺精微的境界，做工追求精益求精，全手工制作方器，圆器等风格独特，自成一体，其作品多次在国内外展览评比中获得嘉奖，工作之余不断有论文发表，所制作品被无锡博物馆等多家文物单位收藏，深受国内外文人雅士的青睐#紫砂壶##宜兴紫砂壶[超话]#

文房 | 明 石雕三十六峰笔架

中国传统文化中对于「山」的景仰，最早始于春秋。到了汉代，寻仙问道、长生不老的思想延伸到了民间。宋代理学注重天人合一，追求暗藏在社会与自然之间的义理。象征着自然的山水，是文人士子们身在朝堂，却心向往之的地方。而笔山，在他们书斋案头、目之所及的地方，理所当然就成为了他们抒发情怀的对象。山，是文人心目中对自然的向往，也是诗人笔下完美田园生活的体现。不知那些宋朝的文人士子们在挥毫疾书的间隙，偶一抬眼，看见摆置于案头的笔山，会不会想起五柳先生的那句诗：久在樊笼里，复得返自然。考古发掘有影青瓷笔格水注，漆笔格、水晶笔格和青玉笔格等。宋代笔架的形状大致有以下三种：一为上窄下宽的长方形，上有几个圆凹孔用来搁笔；一为上窄下宽的长方形，上有几个圆孔和一个长方形凹孔，长方凹孔用来放墨；一为山形，即宋鲁应龙《闲窗括异志》：“远峰列如笔架”。而以此种形式的笔架最为多见，山峰或陡峭，或平缓，峰峦少则五个，多达二十。元代笔架的材质有铜、瓷、石等，其形多为山形，宋代前两种样式已不见有。山形笔架的山峰较宋代明显减少，一般为四、五峰。明代笔架更是文房中不可或缺之物，山形笔架为明代主流，峰数一般不过五峰，此件石雕笔架通体雕琢错落有致的山峰36座，实属罕见。其峰或大或小，或高或低，皆秀丽雅致。纹理天成，层次分明。刀法精炼，线条舒朗大方，风姿古朴，自成一格。

尺寸：高13cm；宽27cm
来源：敬和拍卖「不器——中国古代器物」

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