【原文】:
佛初成道,尚未开化,欲往鹿野苑度五人,道逢商人提谓,奉佛麨蜜,佛为彼说三皈戒,并五戒,十善。佛即佛自己,法即佛与彼所说之五戒十善,及佛后来所说一切大小乘法。此时尚无一僧,故于皈依僧一条,则云皈依未来僧,以僧决定即有故。此皈依三宝之最初第一人也。此后凡国王大臣以及士庶,凡信佛者无不皈依,何得云无出处?
至于“香敬”之说,乃借物以表其诚敬而已。佛世僧不立烟爨,致金银于无用之地。而饮食衣服卧具医药之奉,与送资财固无少异,此方信心人少,凡所作为,必赖钱财。是以彼既见信,必期于供养以备所需。此香敬之由来也。此方圣人设教,来学者须备束修以为贽金。与香敬名虽不同,而意无异也。不徒此也,凡天子诸侯燕会,必有嘉肴,又必有珍物相馈,亦犹之乎既拜而又供养也。
既皈依三宝,当必持五戒,修十善。然今之人情多属虚设,是自己不依教之过,非佛法之过。僧之能持与否亦然。固宜分别师之真伪,与徒之真伪,不得概谓皈依三宝为非而斥之也。若无人皈依三宝,佛法将从之断灭。以纵有真僧,了无外护,谁肯供养恭敬汝世外之人。况佛法不独是僧分中事,实一切世人皆应修应行之事。不使皈依,即是断灭佛种耳。~《印光法师文钞》·复恒惭法师书二
【白话文】:
佛最初成道时,还没有开始教化,想前往鹿野苑度五人,道路上遇逢商人提谓,供养佛麨蜜,佛为他说三皈戒、并五戒、十善。佛就是佛自己,法就是佛对他所说的五戒十善,以及佛后来所说的一切大小乘法。这时候还没有一个僧人,所以对于皈依僧一条,就是皈依未来僧,因为僧肯定是有的。这是皈依三宝的最初第一人啊,从此以后凡是国王大臣以及普通百姓,凡是信佛的没有不皈依,怎么可以说没有出处?
至于“香敬”的说法,那是借物来表达诚敬而已。佛在世时僧人不用烟火做饭,所以金银也没有用处,而饮食衣服卧具医药的供养,与供钱财是没有多少差别的。但我们这里的信佛人较少,凡是所作所为,必定依赖钱财,所以他们既然开始相信,必定需要供养,这是香敬的由来啊。这里的圣人设教,来学的人必须预备礼物作为学费,与香敬的名字虽然不同,而意思没有不同啊。不只是这样,凡是天子诸侯相会相见,必有嘉肴宴席,又必有珍宝礼物相互馈赠,也好像又礼拜而又供养啊。
既然皈依三宝,就必须持五戒,修十善。但是如今的人多是虚情假设,是自己有不依佛教的过,不是佛法的过。僧人能不能修持也是一样,当然应该分别老师的真伪,与学生的真伪,不要一概认为是皈依三宝的错而斥责啊。如果没有人皈依三宝,佛法将随之断灭,因为纵然有真正的僧人,而没有外护,谁肯供养恭敬你这个世外的人呢?何况佛法不单是僧人分内的事,其实也是一切世人都应该修行的事。不让别人皈依,就是断灭佛种啊。~(文钞三编卷一·复恒惭法师书二)
佛初成道,尚未开化,欲往鹿野苑度五人,道逢商人提谓,奉佛麨蜜,佛为彼说三皈戒,并五戒,十善。佛即佛自己,法即佛与彼所说之五戒十善,及佛后来所说一切大小乘法。此时尚无一僧,故于皈依僧一条,则云皈依未来僧,以僧决定即有故。此皈依三宝之最初第一人也。此后凡国王大臣以及士庶,凡信佛者无不皈依,何得云无出处?
至于“香敬”之说,乃借物以表其诚敬而已。佛世僧不立烟爨,致金银于无用之地。而饮食衣服卧具医药之奉,与送资财固无少异,此方信心人少,凡所作为,必赖钱财。是以彼既见信,必期于供养以备所需。此香敬之由来也。此方圣人设教,来学者须备束修以为贽金。与香敬名虽不同,而意无异也。不徒此也,凡天子诸侯燕会,必有嘉肴,又必有珍物相馈,亦犹之乎既拜而又供养也。
既皈依三宝,当必持五戒,修十善。然今之人情多属虚设,是自己不依教之过,非佛法之过。僧之能持与否亦然。固宜分别师之真伪,与徒之真伪,不得概谓皈依三宝为非而斥之也。若无人皈依三宝,佛法将从之断灭。以纵有真僧,了无外护,谁肯供养恭敬汝世外之人。况佛法不独是僧分中事,实一切世人皆应修应行之事。不使皈依,即是断灭佛种耳。~《印光法师文钞》·复恒惭法师书二
【白话文】:
佛最初成道时,还没有开始教化,想前往鹿野苑度五人,道路上遇逢商人提谓,供养佛麨蜜,佛为他说三皈戒、并五戒、十善。佛就是佛自己,法就是佛对他所说的五戒十善,以及佛后来所说的一切大小乘法。这时候还没有一个僧人,所以对于皈依僧一条,就是皈依未来僧,因为僧肯定是有的。这是皈依三宝的最初第一人啊,从此以后凡是国王大臣以及普通百姓,凡是信佛的没有不皈依,怎么可以说没有出处?
至于“香敬”的说法,那是借物来表达诚敬而已。佛在世时僧人不用烟火做饭,所以金银也没有用处,而饮食衣服卧具医药的供养,与供钱财是没有多少差别的。但我们这里的信佛人较少,凡是所作所为,必定依赖钱财,所以他们既然开始相信,必定需要供养,这是香敬的由来啊。这里的圣人设教,来学的人必须预备礼物作为学费,与香敬的名字虽然不同,而意思没有不同啊。不只是这样,凡是天子诸侯相会相见,必有嘉肴宴席,又必有珍宝礼物相互馈赠,也好像又礼拜而又供养啊。
既然皈依三宝,就必须持五戒,修十善。但是如今的人多是虚情假设,是自己有不依佛教的过,不是佛法的过。僧人能不能修持也是一样,当然应该分别老师的真伪,与学生的真伪,不要一概认为是皈依三宝的错而斥责啊。如果没有人皈依三宝,佛法将随之断灭,因为纵然有真正的僧人,而没有外护,谁肯供养恭敬你这个世外的人呢?何况佛法不单是僧人分内的事,其实也是一切世人都应该修行的事。不让别人皈依,就是断灭佛种啊。~(文钞三编卷一·复恒惭法师书二)
道德经
第二十七章
善行,无辙迹;善言,无瑕谪;善数,不用筹策;善闭,无关楗而不可开;善结,无绳约而不可解。是以圣人恒善救人,故无弃人;恒善救物,故无弃物。是谓袭明。故善人者,善人之师;不善人者,善人之资。不贵其师,不爱其资,虽智大迷,是谓要妙。
第二十八章
知其雄,守其雌,为天下溪。为天下溪,恒德不离,复归于婴儿。知其白,守其黑,为天下式。为天下式,恒德不忒,复归于无极。知其荣,守其辱,为天下谷。为天下谷,恒德乃足,复归于朴。朴散。则为器;圣人用之,则为官长,故大制不割。
第二十九章
将欲取天下而为之,吾见其弗得已。夫天下神器也,非可为者也。为者败之,执者失之。凡物,或行或随;或噤或吹;或疆或剉;或培或堕。是以圣人去甚,去奢,去泰。
第三十章
以道佐人主,不以兵强于天下。其事好远;师之所处,荆棘生焉。大军之后,必有凶年。故善战者果而已矣,勿以取强焉。果而勿骄,果而勿矜,果而勿伐,果而勿得已居,是谓果而不强。物壮则老,是谓不道,不道早已。
第三十一章
夫 兵者不祥之器也,物或恶之,故有道者弗处。君子居则贵左,用兵则贵右。故兵者非君子之器也,不祥之器也。铦庞为上,勿美也。若美之,是乐杀人。夫乐杀人, 不可以得志于天下矣。是以吉事上左,丧事上右。是以偏将军居左,上将军居右,言以丧礼居之也。杀人众,以悲哀泣之,战胜,以丧礼处之。
第三十二章
道恒无名、朴,虽小,天下弗能臣。侯王若能守之,万物将自宾。天地相合,以降甘露;民莫之令,而自均焉。始制有名,名亦既有,夫亦将知止,知止,所以不殆。譬道之在天下,犹川谷之于江海也。
第三十三章
知人者智,自知者明;胜人者有力,自胜者强;知足者富,强行者有志;不失其所者久。死而不亡者寿。
第三十四章
大道汜兮,其可左右。万物恃之以生而弗辞;成功遂事而弗名有。衣被万物,而弗为主;则恒无欲也,可名于小。万物归焉,而弗知主;则恒无名也,可名为大。是以圣人之能成大也,以其不为大也,故能成其大。
第三十五章
执大象,天下往。往而不害,安平泰。乐与饵,过客止。道之出言,淡兮其无味。视之不足见,听之不足闻,用之不足既。
第三十六章
将欲歙之,必固张之;将欲弱之,必固强之;将欲去之,必固兴之;将欲夺之,必固予之。是谓微明:柔之胜刚,弱之胜强。鱼不可脱于渊,邦之利器,不可以示人。
第三十七章
道恒无为,而无不为。侯王若能守之,万物将自化。化而欲作,吾将镇之以无名之朴。镇之以无名之朴,夫将不欲。不欲以静,天下将自正。
第三十八章
上 德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为,而无以为;下德无为,而有以为。上仁为之,而无以为;上义为之,而有以为。上礼为之,而莫之应,则攘 臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄,而乱之首也。前识者,道之华,而愚之始也。是以,大丈夫处其厚,不居其 薄;处其实,不居其华。故去彼取此。
第三十九章
昔之得一者:天得一,以清;地得一,以宁;神 得一,以灵;谷得一,以盈;侯得一,以为天下正。其致之也,谓天无以清,将恐裂;谓地无以宁,将恐发;谓神无以灵,将恐歇;谓谷无以盈,将恐竭;谓万物无 以生,将恐灭;谓侯王无以正,将恐蹶。故贵必以贱为本,高以下为基。是以侯王自谓孤、寡、不谷。是其以贱为本也?非欤?故致数舆,无舆。是故不欲琭琭若 玉,珞珞若石。
第四十章
反者,道之动;弱者,道之用。天下万物生于有,有生于无。
第四十一章
上 士闻道,勤而行之;中士闻道,若存若亡;下士闻道,大笑之。弗笑,不足以为道。是以建言有之曰:明道若昧;进道若退;夷道若□(右边是一个页字,左上边一 个业字下面是一个系字);上德若谷;广德若不足;建德若婨;质真若渝;大白若辱;大方无隅;大器晚成;大音希声;大象无形;道隐无名。夫唯道,善始且善 成。
第四十二章
道生一,一生二,二生三,三生万物。万物负阴而抱阳,冲气以为和。人之所恶,唯孤、寡、不谷,而王公以自称也。故物,或损之而益,或益之而损。人之所教,亦议而教人。“强梁者不得其死!”吾将以为学父。
第四十三章
天下之至柔,驰骋天下之至坚。无有,入于无间;吾是以知无为之有益也。不言之教,无为之益,天下希能及之矣。
第四十四章
名与身,孰亲?身与货,孰多?得与亡,孰病?甚爱,必大费;多藏,必厚亡。故知足,不辱,知止,不殆,可以长久。
第四十五章
大成若缺,其用不弊。大盈若冲,其用不穷。大直若詘,大辩若讷。大巧若拙,其用不屈,躁胜寒,静胜热,清静可以为天下正。
第四十六章
天下有道,却走马以粪。天下无道,戎马生于郊。罪莫大于可欲,祸莫大于不知足;咎莫懵于欲得。故知足之足,恒足矣。
第四十七章
不出户,以知天下;不窥于牖,以知天道。其出弥远,其知弥少。是以圣人弗行而知,弗见而明,弗为而成。
第四十八章
为学者日益,为道者日损。损之又损之,以至于无为,无为则无不为。将欲取天下者,恒以无事。及其有事也,又不足以取天下矣。
第二十七章
善行,无辙迹;善言,无瑕谪;善数,不用筹策;善闭,无关楗而不可开;善结,无绳约而不可解。是以圣人恒善救人,故无弃人;恒善救物,故无弃物。是谓袭明。故善人者,善人之师;不善人者,善人之资。不贵其师,不爱其资,虽智大迷,是谓要妙。
第二十八章
知其雄,守其雌,为天下溪。为天下溪,恒德不离,复归于婴儿。知其白,守其黑,为天下式。为天下式,恒德不忒,复归于无极。知其荣,守其辱,为天下谷。为天下谷,恒德乃足,复归于朴。朴散。则为器;圣人用之,则为官长,故大制不割。
第二十九章
将欲取天下而为之,吾见其弗得已。夫天下神器也,非可为者也。为者败之,执者失之。凡物,或行或随;或噤或吹;或疆或剉;或培或堕。是以圣人去甚,去奢,去泰。
第三十章
以道佐人主,不以兵强于天下。其事好远;师之所处,荆棘生焉。大军之后,必有凶年。故善战者果而已矣,勿以取强焉。果而勿骄,果而勿矜,果而勿伐,果而勿得已居,是谓果而不强。物壮则老,是谓不道,不道早已。
第三十一章
夫 兵者不祥之器也,物或恶之,故有道者弗处。君子居则贵左,用兵则贵右。故兵者非君子之器也,不祥之器也。铦庞为上,勿美也。若美之,是乐杀人。夫乐杀人, 不可以得志于天下矣。是以吉事上左,丧事上右。是以偏将军居左,上将军居右,言以丧礼居之也。杀人众,以悲哀泣之,战胜,以丧礼处之。
第三十二章
道恒无名、朴,虽小,天下弗能臣。侯王若能守之,万物将自宾。天地相合,以降甘露;民莫之令,而自均焉。始制有名,名亦既有,夫亦将知止,知止,所以不殆。譬道之在天下,犹川谷之于江海也。
第三十三章
知人者智,自知者明;胜人者有力,自胜者强;知足者富,强行者有志;不失其所者久。死而不亡者寿。
第三十四章
大道汜兮,其可左右。万物恃之以生而弗辞;成功遂事而弗名有。衣被万物,而弗为主;则恒无欲也,可名于小。万物归焉,而弗知主;则恒无名也,可名为大。是以圣人之能成大也,以其不为大也,故能成其大。
第三十五章
执大象,天下往。往而不害,安平泰。乐与饵,过客止。道之出言,淡兮其无味。视之不足见,听之不足闻,用之不足既。
第三十六章
将欲歙之,必固张之;将欲弱之,必固强之;将欲去之,必固兴之;将欲夺之,必固予之。是谓微明:柔之胜刚,弱之胜强。鱼不可脱于渊,邦之利器,不可以示人。
第三十七章
道恒无为,而无不为。侯王若能守之,万物将自化。化而欲作,吾将镇之以无名之朴。镇之以无名之朴,夫将不欲。不欲以静,天下将自正。
第三十八章
上 德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为,而无以为;下德无为,而有以为。上仁为之,而无以为;上义为之,而有以为。上礼为之,而莫之应,则攘 臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄,而乱之首也。前识者,道之华,而愚之始也。是以,大丈夫处其厚,不居其 薄;处其实,不居其华。故去彼取此。
第三十九章
昔之得一者:天得一,以清;地得一,以宁;神 得一,以灵;谷得一,以盈;侯得一,以为天下正。其致之也,谓天无以清,将恐裂;谓地无以宁,将恐发;谓神无以灵,将恐歇;谓谷无以盈,将恐竭;谓万物无 以生,将恐灭;谓侯王无以正,将恐蹶。故贵必以贱为本,高以下为基。是以侯王自谓孤、寡、不谷。是其以贱为本也?非欤?故致数舆,无舆。是故不欲琭琭若 玉,珞珞若石。
第四十章
反者,道之动;弱者,道之用。天下万物生于有,有生于无。
第四十一章
上 士闻道,勤而行之;中士闻道,若存若亡;下士闻道,大笑之。弗笑,不足以为道。是以建言有之曰:明道若昧;进道若退;夷道若□(右边是一个页字,左上边一 个业字下面是一个系字);上德若谷;广德若不足;建德若婨;质真若渝;大白若辱;大方无隅;大器晚成;大音希声;大象无形;道隐无名。夫唯道,善始且善 成。
第四十二章
道生一,一生二,二生三,三生万物。万物负阴而抱阳,冲气以为和。人之所恶,唯孤、寡、不谷,而王公以自称也。故物,或损之而益,或益之而损。人之所教,亦议而教人。“强梁者不得其死!”吾将以为学父。
第四十三章
天下之至柔,驰骋天下之至坚。无有,入于无间;吾是以知无为之有益也。不言之教,无为之益,天下希能及之矣。
第四十四章
名与身,孰亲?身与货,孰多?得与亡,孰病?甚爱,必大费;多藏,必厚亡。故知足,不辱,知止,不殆,可以长久。
第四十五章
大成若缺,其用不弊。大盈若冲,其用不穷。大直若詘,大辩若讷。大巧若拙,其用不屈,躁胜寒,静胜热,清静可以为天下正。
第四十六章
天下有道,却走马以粪。天下无道,戎马生于郊。罪莫大于可欲,祸莫大于不知足;咎莫懵于欲得。故知足之足,恒足矣。
第四十七章
不出户,以知天下;不窥于牖,以知天道。其出弥远,其知弥少。是以圣人弗行而知,弗见而明,弗为而成。
第四十八章
为学者日益,为道者日损。损之又损之,以至于无为,无为则无不为。将欲取天下者,恒以无事。及其有事也,又不足以取天下矣。
#不知道这些彩蛋电影白看# #高分电影# #霍比特人# 从《霍比特人2》中的三个幕后故事,了解好莱坞电影的较真!
奇幻系列电影《霍比特人》改编自英国作家托尔金的同名小说,在原著的奇幻世界里,有着各种神奇的生物与族群。例如:精灵、半兽人、矮人、霍比特人、巨龙......等等。
文字可以借由读者的想象力,可在电影的世界中,要将小说中的一切奇幻事物还原,直观地呈现给观众,那就得花费很多的幕后心思了。
因为《霍比特人》为三部曲的系列电影,在上千个日夜的拍摄周期中,有着无数个关于幕后制作的故事。在此,小编只根据手上的资料,整理并挑选出关于《霍比特人2:史矛革之战》中的三个幕后故事。
希望大家能够借此了解,一个精彩纷呈的奇幻世界,是如何通过电影的形式,被创造出来的!
1:恶龙的创造,源自对人性的解读
创造一条不存在于现实世界中的巨龙,首先需要技艺精湛的工匠,去塑造出巨龙的模型;然后将一切形状与细节,扫描到电脑里,再由动画模型制作组,继续接手创作。巨龙史矛革在电影中的大小,细节到眼睛的变化、喉咙的吞咽动作,这些都得由动画师去负责。
最初即将完成动画模型的史矛革是四足的,但导演觉得四足巨龙不够邪恶,靠翅膀撑地,匍匐爬行,才更像一只反派的龙。
结果一切关于史矛革的设计工作,便推倒重来了,新的骨骼设计、翅膀关节的改动、超过一百万片手绘的龙鳞……一个灵感的诞生,带来了天文数字般的工作量。
但仅凭好的CG技术,还远远不够,一条足够吸引人的巨龙,它必须要“真实”。
这种真实,不仅仅来自外表。
在这部电影里,饰演巨龙史矛革,并负责配音的是英国著名演员:本尼迪克特·康伯巴奇(卷福)。
或许很多人会以为,“卷福”可能只是配了个音,毕竟人怎么饰演得了巨龙?但事实上,“卷福”还得穿上“动态捕捉服”,让摄影机记录下自己的动作参数,以用于巨龙的动画建模。甚至是他的表情变化,都是动画组能让巨龙变得更真实的重要数据。
“卷福”配音下的史矛革,声音已经很具威慑力了,但那样的嗓音,还不足以匹配巨龙身躯的庞大。还得靠音响师的打磨,在人声里加入了鳄鱼的低吼,做一个混音。最终呈现出来的声音,才足够的低沉、野性,才是中土世界里最危险的野兽之声。
那为何是混入鳄鱼的低吼,而不是老虎、狮子,这样更具攻击性的兽吼呢?
因为史矛革是一只高智慧生物,它的形象更像是上层社会的英国人,贪婪且傲慢,觉得自己比任何人都高贵,比起直接动用武力,更喜欢先用语言敲打、试探,在心理上折磨敌人。
史矛革在与比尔博的对话中,用了很多“或许”、“我不确定”……这样看似很有礼貌,给自己和对方都留有余地的词汇。
这很贴合英国小说家“吉卜林”说过的一句话:当英国人展现礼貌的时,请提防他们。
当史矛革识破了比尔博的谎言并失去耐心后,它恶龙的形象才完全暴露了出来。但它却没有直接去伤害比尔博,而是选择了要去摧毁长湖镇。因为在它看来,这样的罪恶,才能最大限度的使得比尔博感受痛苦,并为此内疚一生。
对于恶龙史矛革,导演彼得.杰克逊是这样评价的:史矛革是一个角色,它吸引人的地方,应该是它的语言和行为。我们之所以被龙吸引,正是因为它们就是我们。
恶龙只是一个作品形象,现实中没有巨龙这种生物,但我们对恶龙并不陌生!
2:700亿美金的宝藏
相信有很多影迷,都对“矮人之都–埃尔波尔”的宝藏印象极深,那如山丘般堆起的金币、宝石,是恶龙最虚荣的温床。
可那堆金光灿灿的宝藏,想必也有很多人认为,那只是CG技术的体现罢了。拍电影,怎么可能真的堆一大堆金币在那。
但事实上,道具组真的造了15万枚硬币出来,当中大部分用的是聚丙烯材料,一部分是铝制银币或镀金黄铜硬币,还有一部分是24K纯金硬币,铺在最上层。
因为金币是一种很有意思的道具,只有真金才能拍出真金的质感。
电影中,有一幕是史矛革从宝藏堆里苏醒,许多金币从它的头上哗啦啦地往下滑落。
按照原本的动画设计,那些金币就像砂粒般往下流,并带动了许多原本静止的金币流动,那是电脑算法呈现出的特效画面。可导演并不认可这画面,觉得太过“公式化”、“物理化”、不够真实。
但动画组却认为,电脑的算法是不会有错的,他们也不是头一回做这种特效,这已经是技术上最合理的画面呈现了。
于是乎,导演便说:这个无需花时间讨论,反正我们有很多真正的硬币,干嘛不通过实验证明呢?
最终,实验证明,真正的金币,在一定角度下的下滑距离,是要比电脑计算下的CG动画,距离短得多的。在修改“完美”参数后,得出的CG动画,才符合真实效果。
而除了金币外,道具组还打造了1200只金杯,金杯上的宝石也全都是由手工切割镶嵌的。
那堆由手工打造的宝藏,最终又通过电脑技术,在电影中以好几倍的数量呈现给观众。那种以假乱真的画面感,源于确实是有真实宝藏的存在。
对此道具组笑说:我们给导演节省了700亿美金。(以当时的金价衡量)
但因为真正的硬币比较沉,而饰演“比尔博”的马丁.弗瑞曼又需要在宝藏堆里行走。所以那些真正的硬币,就会沉到塑胶硬币的下面。
以至于,在一天的拍摄中,大部分时间都是几个部门的工作人员聚在一起,在宝藏堆里“淘金”,收集起那些真正的硬币,重新铺到宝藏堆的最上层。
3:装在木桶里的矮人
在《霍比特人》中,矮人们可遭了老罪了,蛛网困身、木桶漂流,重点是这些难受、惊险的画面,还都是演员们配合道具与场景亲身上阵拍摄的,CG特效只是一个补充。
关于木桶带给演员们的恐惧,主要是分两处。
第一处,是饰演矮人的演员们,被装进木桶中,然后被倒上没过脑袋的一桶鱼。那些鱼自然也都是真的,假鱼的质感太明显,连金币都可以造纯金的,鱼自然没必要用假的。
如此一来,整个摄影棚都充满了死鱼的腥臭味,光是远远闻着味都足以令人作呕,别说还得与上百斤的死鱼挤在一个狭小的空间,整个人都被湿滑、腥臭的鱼儿们给淹没了。
而直到被鱼没过脑袋,且镜头被拍摄完毕的期间,演员都几乎是处于无法呼吸的状态的。加上鱼很湿滑,体积也不小,工作人员每次只能从桶里取出两条。使得这种煎熬,对置身桶内的演员而言,成数倍增长。
这样的一出镜头,导演拍了两条。第一条不过的原因,是鱼的数量,看起来还不够多!
第二处桶戏,是演员们乘着木桶漂流,这个戏份的拍摄周期较长,且动用到了外景拍摄。
外景所在地是:新西兰的皮鲁斯河。
河水很冷,虽然水面看似平静,但因为那条大河,所以水流的推力很大,拍摄风险相当高。即使在岸边,也曾发生过演员几乎溺水的意外。
因为演员们身上的矮人戏服,是有“增肥”效果的,衣服下绑定了很多“肌肉”形状的海绵块,一吸水就是数十斤的负重。身上的负重加上水流的推力,使得即使在踩在浅滩上,都很难挪动脚步。甚至会被卡在木桶里,木桶一倾斜,就会被大量的河水灌入口鼻中。
但在电影中最精彩刺激的那段漂流镜头,还得是在摄影棚中完成。布景组搭建了一座人工河道,往里灌了300吨的水,并动用了两台500匹马力的V8赛车引擎,以制造汹涌澎湃的水浪。
拍摄期间的前三天都还只是演员们的适应期,那两台赛车引擎的转速也只是设定在每分钟3000转,到真正拍摄时,已经提升到每分钟6000转了,引擎的排气管都是热得通红的。由此动力所推动的水流速度和在大自然中的真正激流,已经没有分别。
在这样逼真的拍摄环境下,演员们自然也难免会受伤,但没有人选择退出拍摄,也没有谁要请替身帮忙。因为能够参与,并完成这样的一部电影,值得倾尽全力。
许多十分较真的拍摄过程,在导演彼得.杰克逊看来,是这样的:很多人认为演员的生活,是很美好的,有专车接送、有化妆团队、有助理跟随;拍完一个镜头,就能马上有可口的红茶与美味的羊角包奉上;但那样的舒适,不应该是重点。至少这种不平衡的事情,不能在我这里成为常态,演员为了完成一个好的镜头,有所牺牲,才是常理。
对此,小编似乎明白到了一个道理。一部好电影的诞生,一定不是单单看主演阵容有多强大的。必须是台前幕后的所有人,能够在拍戏这一件事上,有多较真!
奇幻系列电影《霍比特人》改编自英国作家托尔金的同名小说,在原著的奇幻世界里,有着各种神奇的生物与族群。例如:精灵、半兽人、矮人、霍比特人、巨龙......等等。
文字可以借由读者的想象力,可在电影的世界中,要将小说中的一切奇幻事物还原,直观地呈现给观众,那就得花费很多的幕后心思了。
因为《霍比特人》为三部曲的系列电影,在上千个日夜的拍摄周期中,有着无数个关于幕后制作的故事。在此,小编只根据手上的资料,整理并挑选出关于《霍比特人2:史矛革之战》中的三个幕后故事。
希望大家能够借此了解,一个精彩纷呈的奇幻世界,是如何通过电影的形式,被创造出来的!
1:恶龙的创造,源自对人性的解读
创造一条不存在于现实世界中的巨龙,首先需要技艺精湛的工匠,去塑造出巨龙的模型;然后将一切形状与细节,扫描到电脑里,再由动画模型制作组,继续接手创作。巨龙史矛革在电影中的大小,细节到眼睛的变化、喉咙的吞咽动作,这些都得由动画师去负责。
最初即将完成动画模型的史矛革是四足的,但导演觉得四足巨龙不够邪恶,靠翅膀撑地,匍匐爬行,才更像一只反派的龙。
结果一切关于史矛革的设计工作,便推倒重来了,新的骨骼设计、翅膀关节的改动、超过一百万片手绘的龙鳞……一个灵感的诞生,带来了天文数字般的工作量。
但仅凭好的CG技术,还远远不够,一条足够吸引人的巨龙,它必须要“真实”。
这种真实,不仅仅来自外表。
在这部电影里,饰演巨龙史矛革,并负责配音的是英国著名演员:本尼迪克特·康伯巴奇(卷福)。
或许很多人会以为,“卷福”可能只是配了个音,毕竟人怎么饰演得了巨龙?但事实上,“卷福”还得穿上“动态捕捉服”,让摄影机记录下自己的动作参数,以用于巨龙的动画建模。甚至是他的表情变化,都是动画组能让巨龙变得更真实的重要数据。
“卷福”配音下的史矛革,声音已经很具威慑力了,但那样的嗓音,还不足以匹配巨龙身躯的庞大。还得靠音响师的打磨,在人声里加入了鳄鱼的低吼,做一个混音。最终呈现出来的声音,才足够的低沉、野性,才是中土世界里最危险的野兽之声。
那为何是混入鳄鱼的低吼,而不是老虎、狮子,这样更具攻击性的兽吼呢?
因为史矛革是一只高智慧生物,它的形象更像是上层社会的英国人,贪婪且傲慢,觉得自己比任何人都高贵,比起直接动用武力,更喜欢先用语言敲打、试探,在心理上折磨敌人。
史矛革在与比尔博的对话中,用了很多“或许”、“我不确定”……这样看似很有礼貌,给自己和对方都留有余地的词汇。
这很贴合英国小说家“吉卜林”说过的一句话:当英国人展现礼貌的时,请提防他们。
当史矛革识破了比尔博的谎言并失去耐心后,它恶龙的形象才完全暴露了出来。但它却没有直接去伤害比尔博,而是选择了要去摧毁长湖镇。因为在它看来,这样的罪恶,才能最大限度的使得比尔博感受痛苦,并为此内疚一生。
对于恶龙史矛革,导演彼得.杰克逊是这样评价的:史矛革是一个角色,它吸引人的地方,应该是它的语言和行为。我们之所以被龙吸引,正是因为它们就是我们。
恶龙只是一个作品形象,现实中没有巨龙这种生物,但我们对恶龙并不陌生!
2:700亿美金的宝藏
相信有很多影迷,都对“矮人之都–埃尔波尔”的宝藏印象极深,那如山丘般堆起的金币、宝石,是恶龙最虚荣的温床。
可那堆金光灿灿的宝藏,想必也有很多人认为,那只是CG技术的体现罢了。拍电影,怎么可能真的堆一大堆金币在那。
但事实上,道具组真的造了15万枚硬币出来,当中大部分用的是聚丙烯材料,一部分是铝制银币或镀金黄铜硬币,还有一部分是24K纯金硬币,铺在最上层。
因为金币是一种很有意思的道具,只有真金才能拍出真金的质感。
电影中,有一幕是史矛革从宝藏堆里苏醒,许多金币从它的头上哗啦啦地往下滑落。
按照原本的动画设计,那些金币就像砂粒般往下流,并带动了许多原本静止的金币流动,那是电脑算法呈现出的特效画面。可导演并不认可这画面,觉得太过“公式化”、“物理化”、不够真实。
但动画组却认为,电脑的算法是不会有错的,他们也不是头一回做这种特效,这已经是技术上最合理的画面呈现了。
于是乎,导演便说:这个无需花时间讨论,反正我们有很多真正的硬币,干嘛不通过实验证明呢?
最终,实验证明,真正的金币,在一定角度下的下滑距离,是要比电脑计算下的CG动画,距离短得多的。在修改“完美”参数后,得出的CG动画,才符合真实效果。
而除了金币外,道具组还打造了1200只金杯,金杯上的宝石也全都是由手工切割镶嵌的。
那堆由手工打造的宝藏,最终又通过电脑技术,在电影中以好几倍的数量呈现给观众。那种以假乱真的画面感,源于确实是有真实宝藏的存在。
对此道具组笑说:我们给导演节省了700亿美金。(以当时的金价衡量)
但因为真正的硬币比较沉,而饰演“比尔博”的马丁.弗瑞曼又需要在宝藏堆里行走。所以那些真正的硬币,就会沉到塑胶硬币的下面。
以至于,在一天的拍摄中,大部分时间都是几个部门的工作人员聚在一起,在宝藏堆里“淘金”,收集起那些真正的硬币,重新铺到宝藏堆的最上层。
3:装在木桶里的矮人
在《霍比特人》中,矮人们可遭了老罪了,蛛网困身、木桶漂流,重点是这些难受、惊险的画面,还都是演员们配合道具与场景亲身上阵拍摄的,CG特效只是一个补充。
关于木桶带给演员们的恐惧,主要是分两处。
第一处,是饰演矮人的演员们,被装进木桶中,然后被倒上没过脑袋的一桶鱼。那些鱼自然也都是真的,假鱼的质感太明显,连金币都可以造纯金的,鱼自然没必要用假的。
如此一来,整个摄影棚都充满了死鱼的腥臭味,光是远远闻着味都足以令人作呕,别说还得与上百斤的死鱼挤在一个狭小的空间,整个人都被湿滑、腥臭的鱼儿们给淹没了。
而直到被鱼没过脑袋,且镜头被拍摄完毕的期间,演员都几乎是处于无法呼吸的状态的。加上鱼很湿滑,体积也不小,工作人员每次只能从桶里取出两条。使得这种煎熬,对置身桶内的演员而言,成数倍增长。
这样的一出镜头,导演拍了两条。第一条不过的原因,是鱼的数量,看起来还不够多!
第二处桶戏,是演员们乘着木桶漂流,这个戏份的拍摄周期较长,且动用到了外景拍摄。
外景所在地是:新西兰的皮鲁斯河。
河水很冷,虽然水面看似平静,但因为那条大河,所以水流的推力很大,拍摄风险相当高。即使在岸边,也曾发生过演员几乎溺水的意外。
因为演员们身上的矮人戏服,是有“增肥”效果的,衣服下绑定了很多“肌肉”形状的海绵块,一吸水就是数十斤的负重。身上的负重加上水流的推力,使得即使在踩在浅滩上,都很难挪动脚步。甚至会被卡在木桶里,木桶一倾斜,就会被大量的河水灌入口鼻中。
但在电影中最精彩刺激的那段漂流镜头,还得是在摄影棚中完成。布景组搭建了一座人工河道,往里灌了300吨的水,并动用了两台500匹马力的V8赛车引擎,以制造汹涌澎湃的水浪。
拍摄期间的前三天都还只是演员们的适应期,那两台赛车引擎的转速也只是设定在每分钟3000转,到真正拍摄时,已经提升到每分钟6000转了,引擎的排气管都是热得通红的。由此动力所推动的水流速度和在大自然中的真正激流,已经没有分别。
在这样逼真的拍摄环境下,演员们自然也难免会受伤,但没有人选择退出拍摄,也没有谁要请替身帮忙。因为能够参与,并完成这样的一部电影,值得倾尽全力。
许多十分较真的拍摄过程,在导演彼得.杰克逊看来,是这样的:很多人认为演员的生活,是很美好的,有专车接送、有化妆团队、有助理跟随;拍完一个镜头,就能马上有可口的红茶与美味的羊角包奉上;但那样的舒适,不应该是重点。至少这种不平衡的事情,不能在我这里成为常态,演员为了完成一个好的镜头,有所牺牲,才是常理。
对此,小编似乎明白到了一个道理。一部好电影的诞生,一定不是单单看主演阵容有多强大的。必须是台前幕后的所有人,能够在拍戏这一件事上,有多较真!
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