#那人那画#
【陆俨少 山水册】
此册页是陆俨少又一山水作品，陆老的山水画可谓别开生面，独具匠心。《册页山水》共8幅，作于晚晴轩。此作作于1984年，几幅画中，陆俨少仍然运用了其独创的艺术手法，即“墨块”和“留白”，间或设色，以细线描绘水面，连同其勾云之法，整个画面中呈现出动静结合之态。另外，此画中山石的表现也是一大特色，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，给人以沉稳之感。画中云雾的渲染以及山石的林立，予人以排山倒海的气势，犹如进入仙境一般。陆老灵活自如的用笔，流畅飞扬的线条，增加了画面的表现精神，是陆老难得之佳作。
题识：
1.荒江帆影。俨少画。钤印：俨少、宛若、嘉定、晚清轩野水参差落涨时，疏林欹倒出霜根。浩歌一棹归何处，家在江南黄叶村。程十发书。
2.深山古寺。钤印：俨少、宛若、穆如馆、甲子七十六岁十日山寒雨不休，仆其痡矣得无愁。老夫自爱归程好，肯为春泥怨鹁鸠。十发。
3.俨少画。钤印：俨少、宛若、嘉定、甲子七十六岁、肖形印秋日寻诗独自行，藕花香冷水风情。一凉转觉诗难做，付与梧桐夜雨书。十发书。
4.拟南宋人笔意。俨少并记。钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、肖形长淮万里秋风客，独上高楼望秋色。说与南人未必听，神州只在栏杆北。十发书。
5.元人有此法拟之。甲子春俨少于晚晴轩。钤印：俨少、宛若、穆如馆、甲子七十六岁、旧家上柏山中晴红烟绿衬虚亭，公退因来得野情。落日东风懒归去，拟将薄绿换溪声。程十发书。
6.五月江深草阁寒杜陵诗意。俨少画。钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、甲子七十六岁瘐家楼上谢家池，处处风烟少旧知。明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。程十发书。
7.王摩诘诗意，甲子正月陆俨少画。钤印：俨少、宛若、嘉定、甲子七十六岁屈指秋风与雁期，阳关西去到何时。侧身一望常堪断，天似穹庐碧四垂。十发。
8.甲子三月陆俨少写于晚晴轩。钤印：俨少、宛若、嘉定、甲子七十六岁、肖形数日秋风欺病夫，尽吹黄叶小庭芜。林疏放得遥山出，又被云遮一半无。丁卯金秋之吉。十发。
赏近代画家. 陆俨少1984年作《山水册》。
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平安读诗~

《春归·宋·唐庚》

东风定何物? 所至辄苍然。

小市花间合， 孤城柳外圆。

禽声犯寒食， 江色带新年。

无计驱愁得， 还推到酒边。

宋徽宗大观四年(1110)冬，作者被贬到惠州，此诗作于贬所。诗中抒发了谪贬僻远异乡的苦闷之情。

诗的开头以嗟问句领起，说东风究竟是什么?为什么它会有那么大的威力，能使所到之处立刻变成苍碧色。这一联总写惠州附近大自然郁郁苍苍的景物特色。笔势突兀其来，与东风的来势恰巧谐和。意境与“春风又绿江南岸”相仿佛。第二联由孟浩然《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”变化而来，分写惠州城内外柳暗花明的景色。城内繁花似锦，枝叶交合，街道在花丛之中;城外绿柳成阴，环绕城郭。“合”、“圆”两字用得工巧而形象。第三联用新年和寒食点明时令。新年乍到，寒食未至，可是惠州城不但草木繁盛，就连鸟声和江水都含有很浓的春意，可见南国春天来的早，归的也早，异于内地。在新年和寒食节之间，北方正是早春百花争艳的时节，于是诱发了诗人忆念北方故土的情思，并暗寓了谪贬异乡的抑郁和伤感。最后写诗人没办法驱逐内心的愁苦，只有借酒浇愁。此联运笔极为巧妙，庾信《愁赋》“闭门欲推愁，愁终不肯去;深藏欲避愁，愁已知人处”，把愁拟人化。本诗则进一步生发联想，仿佛与愁相搏，不但没把愁驱走，反而被愁把自己推到酒边，让读者形象地感受到诗人愁的深重和难以摆脱，深一层地表达了羁留之苦，可谓化腐朽为神奇。

全诗以丽景写愁情，别开生面。又用拟人化的手法，把抽象的愁形象化，极富于感染力。

#我在每天阅读##古诗词#
横江词丨清•李雯
江鸣牛渚矶，浪打三山曲。
何处最伤心？春水平帆绿。
平帆远落生暮霞，东风自吹桃李花。
思君不见望江阁，夜夜江潮向妾家。

译文：巨浪拍打着牛渚矶发出雷鸣般的怒吼，随后向三山猛扑过去，仿佛要吞食三山似的。哪里最伤心？一江春水与天际相连，行驶在江中的帆船看上去就像与江水一样高。夕阳西下，帆船已经远去，遥远的天际暮霭沉沉。东风只顾自吹，桃李花自开自落，花落花开两无情。思念丈夫，只能登高望远，盼望丈夫的归州能随江潮的到来而到来，然而每天晚上的江潮都奔着我家去，却不见丈夫归来。