以前我觉得我可能就是一个意识而已，现在我发现我是一个傻瓜意识
我也不了解我自己，一只在过去和现在徘徊，偶尔毫无意义地看看未来。问过去的自己：我是谁，问现在的自己“我是这样吗？”问未来的自己“我真的能够成为这样吗”
然后又开始在肯定和否定里面徘徊
像是一个自建迷宫，忘了路的“痴呆”，或许痴呆也是抬举，毕竟我只是一个意识，一个无法感知到自己形态的傻瓜意识。
#我是谁#
我也不了解我自己，一只在过去和现在徘徊，偶尔毫无意义地看看未来。问过去的自己：我是谁，问现在的自己“我是这样吗？”问未来的自己“我真的能够成为这样吗”
然后又开始在肯定和否定里面徘徊
像是一个自建迷宫，忘了路的“痴呆”，或许痴呆也是抬举，毕竟我只是一个意识，一个无法感知到自己形态的傻瓜意识。
#我是谁#
#张新成[超话]##张新成0824生日快乐# #张新成官方工作室开通微博#
To 27岁大帅哥张新成，
时光飞逝，这已经是我喜欢你的第三年了，这也是我陪你过的第三个生日了。
毫不夸张的说，你算是陪我走过了我的整个初中。疫情期间，我因为《冰糖炖雪梨》喜欢上你，从那以后，我的人生轨道好像改变了。
原来，我很内向，不，应该是胆小，我不敢大声说话，不敢主动和陌生人打招呼，也十分不自信。但是自从我喜欢上你，我竟然变勇敢了，敢主动争取机会，敢去做原来不敢的事了。我想，这应该是缘于你吧——
你很自信，很大方，甚至还挺社牛。你的言谈举止、笑容眼神都流露出自信，这是让我非常羡慕的。当然，你还有超级多的才艺，每次我看见你展示的时候，我仿佛都看到你身上散发的光芒。这也是我和你相像的一点，我的同学们都说我多才多艺【偷笑】
对了，忘了说了，你也算是我人生中的一位指路人。之前看《以家人之名》时，我惊讶地发现，你居然还是制片人？！太牛了吧。自那之后，我萌发了一个想法，当导演，这便也是我到现在都坚定的理想。我的理想院校是中国传媒大学，还有中央戏剧学院、北京电影学院，说不定，三年后我会成为你的师妹呢！
emmm我写这么多，好像都跟你的生日没什么关系，但是我想说，一个正能量演员也一定能带给粉丝正能量，你就是这样优秀的演员，而我就是被你所激励、努力想追上你的粉丝之一，你真的给了我们很多鼓励，你就是我们大家的榜样，大家也都因为你而变得更好！（悄咪咪说一句，我今年中考超常发挥，考上了理想高中的尖子班，我考试前还拿你的照片拜了拜嘻嘻，真的管用耶）
你一直都是特别优秀的存在，不管在谁心里都是。8月24号你27岁了，我祝你身体健康、工作顺利、天天开心，你一定要相信自己，不要轻易被不好的言论所影响，你放心去做你想做的事吧，但是一定要做一名守法的好公民！
Last but not least，生日快乐本哥，happy birthday！！！我、我们都永远爱你mua(｡･ω･｡)ﾉ♡
一位喜欢你三年的星辰女孩
2022.8.12
@张新成
To 27岁大帅哥张新成，
时光飞逝，这已经是我喜欢你的第三年了，这也是我陪你过的第三个生日了。
毫不夸张的说，你算是陪我走过了我的整个初中。疫情期间，我因为《冰糖炖雪梨》喜欢上你，从那以后，我的人生轨道好像改变了。
原来，我很内向，不，应该是胆小，我不敢大声说话，不敢主动和陌生人打招呼，也十分不自信。但是自从我喜欢上你，我竟然变勇敢了，敢主动争取机会，敢去做原来不敢的事了。我想，这应该是缘于你吧——
你很自信，很大方，甚至还挺社牛。你的言谈举止、笑容眼神都流露出自信，这是让我非常羡慕的。当然，你还有超级多的才艺，每次我看见你展示的时候，我仿佛都看到你身上散发的光芒。这也是我和你相像的一点，我的同学们都说我多才多艺【偷笑】
对了，忘了说了，你也算是我人生中的一位指路人。之前看《以家人之名》时，我惊讶地发现，你居然还是制片人？！太牛了吧。自那之后，我萌发了一个想法，当导演，这便也是我到现在都坚定的理想。我的理想院校是中国传媒大学，还有中央戏剧学院、北京电影学院，说不定，三年后我会成为你的师妹呢！
emmm我写这么多，好像都跟你的生日没什么关系，但是我想说，一个正能量演员也一定能带给粉丝正能量，你就是这样优秀的演员，而我就是被你所激励、努力想追上你的粉丝之一，你真的给了我们很多鼓励，你就是我们大家的榜样，大家也都因为你而变得更好！（悄咪咪说一句，我今年中考超常发挥，考上了理想高中的尖子班，我考试前还拿你的照片拜了拜嘻嘻，真的管用耶）
你一直都是特别优秀的存在，不管在谁心里都是。8月24号你27岁了，我祝你身体健康、工作顺利、天天开心，你一定要相信自己，不要轻易被不好的言论所影响，你放心去做你想做的事吧，但是一定要做一名守法的好公民！
Last but not least，生日快乐本哥，happy birthday！！！我、我们都永远爱你mua(｡･ω･｡)ﾉ♡
一位喜欢你三年的星辰女孩
2022.8.12
@张新成
张大了嘴的帕瓦罗蒂
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
走进上海电影文艺沙龙的“奥斯卡艺廊”，迎面就是一个“圆大头”——那是尊张大了嘴的帕瓦罗蒂锻铜头像，下面一行金字是他的亲笔签名。他在看了中国雕塑家张夫五为他一锤一锤“打”出来的这副“尊容”后，不禁为之动容，随即提笔致意。
“老五”（即雕塑家张夫五）在塑像时抓住了帕瓦罗蒂张开的大嘴，也就抓住了传神的“点”——他缩小了歌唱家的耳朵，突出了嘴；就像迪尚·维雍在雕塑法国大诗人波德莱尔头像时删去诗人的头发，突出他那智慧过人的、饱满的头颅一样。这个“点”远看像个大的音符符号，近看像是深邃的洞穴和火山的喷口。它使我想起这位一直在声音的“空中钢索”上行走的“高音 C 之王”，在唐尼采蒂的歌剧《联队的女儿》中一连唱出九个“高音 C”时的巅峰状态，也使我回忆起在纽约大教堂中听他唱《圣母颂》时那种仙音袅袅、绕梁三周的难忘情景。同样很自然地——“老五”手下的帕瓦罗蒂的嘴，使我联想起柯年柯夫手下的帕格尼尼的手。苏联雕塑家柯年柯夫雕塑的帕格尼尼的像，被誉为“能发声的大理石”。我想，它之所以能“发声”，也是因为它有一个“点”，就是那双夸张的手——按弦的左手，有的手指紧按，有的手指弹跳；持弓的右手，则是飞扬洒脱，在空中勾画出一条看不见的“光亮的音线”。那离弦之弓，犹如脱缰之马……
“点”，就是莱辛在《拉奥孔》中所说的“动作的某一顷刻”。这一“顷刻”有两个条件：一是“最富于生发性”，二是“最富于暗示性”，有此二者，方能传神点睛，寓动于静。“生发性”系指动作的高潮点或处于巅峰状态之“顷刻”。只有“点”到了“位”，才能富于“生发性”，才能产生“势如张弩，节如发机”和“若积水于千仞之豁”之爆发力；而“暗示性”则是指能“使观者想象这物体在过去和未来的状态”的动势，宛如秦俑中潜藏着一种“张弓待发之势”和“卧虎静伺之威”的猛士那样。而帕瓦罗蒂那张大的嘴就是这种富于“生发性”和“暗示性”的“点”。于是，只有 78 厘米高的铜像突然变大了，而那张不动的嘴也开始动了……
“点”可使雕塑寓动于静，也可使音乐寓静于动。音乐是一股无穷动的“流”，它永不静止。但，它也需要“点”，需要雕塑那样的“立柱式”的力度和凝固的美。
俄罗斯作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫在他 1912 年举行的一场音乐会上，照例博得了满堂彩。“休息时，音乐厅里热烈的情况就像暴风雨一样。后台休息室里的人挤得水泄不通。”夏洛娘这样回忆道。但是，当他们一进后台道贺时，却看到拉赫玛尼诺夫咬着嘴唇发怒道：“难道你们没有注意，我把‘点’漏了，你们懂吗？”事后他说，他所弹的每一首乐曲都有一个高潮点，那个“点”要像“赛马终点带子断的一刹那或者玻璃打碎的时候那样粲然发光”，处理不当的话，“整个结果就会支离破碎，乐曲本身也会变得软弱无力，像碎片一样”。大歌唱家夏里亚宾也有同样的经验，也“忍受过同样的痛苦”。有一次，在他的音乐会上，听众欢腾若狂，而他却在后台拉扯自己的头发，因为他也错过了他的高潮点。
在中国传统的单音音乐中，着意雕琢单音通过不同演奏法造成的不同音色变换，注重线条的流畅和情致的平和，颇像一首首田园诗和一篇篇自由的散文。但是，甚少有爆发性的高潮点；因而在运用交响音乐的戏剧性展开手法来表达立体多元的现代生活时，它就显得远远不够了！不够咋办？拿来嘛！拿来后再“化”嘛！
讲着“点”，不免想起了音乐的“妹子”——舞蹈。莱辛说：“动作是诗所特有的题材。”我想，它更是舞蹈的特性。因为，没有动就没有舞。但是，有时不动之动胜于有动，那也是因为某种“点”和“顷刻”造成的。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（注：简称《梁祝》）曾被编成各种舞蹈，其中最早的版本是赵青的双人舞，她在完成编舞后特意邀我过目。我很欣赏她在舞蹈中表现出来的高品位与流转的韵律，但更为叹服的则是舞蹈中的一个“高潮的顷刻”，一个不动的“点”。那是全曲的总高潮——哭灵投坟的“顷刻”。当音乐急转直下，从散板到“有板无眼”的急板，继而在小提琴一声绝唱后，全乐队响起天泣地恸的高潮。我想，赵青这时一定会在台上用旋转翻滚来表现心潮的澎湃起伏；哪知，她在音乐奏出急板时，却陡然刹住，像一座冷峻的冰雕那样屹立不动……
赵青啊赵青，你表现《梁祝》的动作我全忘了，可这个不动的“顷刻”，却永远留在我记忆中。它胜于千军万马，它盖过雷轰电闪，它——真是此时不动胜有动啊！
东“点”西“点”，不知点到“点”上没有？其实我只讲了一个“点”，而这一“点”还是从“老五”的帕瓦罗蒂那张大的嘴中“喷”出来的呢！
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
走进上海电影文艺沙龙的“奥斯卡艺廊”，迎面就是一个“圆大头”——那是尊张大了嘴的帕瓦罗蒂锻铜头像，下面一行金字是他的亲笔签名。他在看了中国雕塑家张夫五为他一锤一锤“打”出来的这副“尊容”后，不禁为之动容，随即提笔致意。
“老五”（即雕塑家张夫五）在塑像时抓住了帕瓦罗蒂张开的大嘴，也就抓住了传神的“点”——他缩小了歌唱家的耳朵，突出了嘴；就像迪尚·维雍在雕塑法国大诗人波德莱尔头像时删去诗人的头发，突出他那智慧过人的、饱满的头颅一样。这个“点”远看像个大的音符符号，近看像是深邃的洞穴和火山的喷口。它使我想起这位一直在声音的“空中钢索”上行走的“高音 C 之王”，在唐尼采蒂的歌剧《联队的女儿》中一连唱出九个“高音 C”时的巅峰状态，也使我回忆起在纽约大教堂中听他唱《圣母颂》时那种仙音袅袅、绕梁三周的难忘情景。同样很自然地——“老五”手下的帕瓦罗蒂的嘴，使我联想起柯年柯夫手下的帕格尼尼的手。苏联雕塑家柯年柯夫雕塑的帕格尼尼的像，被誉为“能发声的大理石”。我想，它之所以能“发声”，也是因为它有一个“点”，就是那双夸张的手——按弦的左手，有的手指紧按，有的手指弹跳；持弓的右手，则是飞扬洒脱，在空中勾画出一条看不见的“光亮的音线”。那离弦之弓，犹如脱缰之马……
“点”，就是莱辛在《拉奥孔》中所说的“动作的某一顷刻”。这一“顷刻”有两个条件：一是“最富于生发性”，二是“最富于暗示性”，有此二者，方能传神点睛，寓动于静。“生发性”系指动作的高潮点或处于巅峰状态之“顷刻”。只有“点”到了“位”，才能富于“生发性”，才能产生“势如张弩，节如发机”和“若积水于千仞之豁”之爆发力；而“暗示性”则是指能“使观者想象这物体在过去和未来的状态”的动势，宛如秦俑中潜藏着一种“张弓待发之势”和“卧虎静伺之威”的猛士那样。而帕瓦罗蒂那张大的嘴就是这种富于“生发性”和“暗示性”的“点”。于是，只有 78 厘米高的铜像突然变大了，而那张不动的嘴也开始动了……
“点”可使雕塑寓动于静，也可使音乐寓静于动。音乐是一股无穷动的“流”，它永不静止。但，它也需要“点”，需要雕塑那样的“立柱式”的力度和凝固的美。
俄罗斯作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫在他 1912 年举行的一场音乐会上，照例博得了满堂彩。“休息时，音乐厅里热烈的情况就像暴风雨一样。后台休息室里的人挤得水泄不通。”夏洛娘这样回忆道。但是，当他们一进后台道贺时，却看到拉赫玛尼诺夫咬着嘴唇发怒道：“难道你们没有注意，我把‘点’漏了，你们懂吗？”事后他说，他所弹的每一首乐曲都有一个高潮点，那个“点”要像“赛马终点带子断的一刹那或者玻璃打碎的时候那样粲然发光”，处理不当的话，“整个结果就会支离破碎，乐曲本身也会变得软弱无力，像碎片一样”。大歌唱家夏里亚宾也有同样的经验，也“忍受过同样的痛苦”。有一次，在他的音乐会上，听众欢腾若狂，而他却在后台拉扯自己的头发，因为他也错过了他的高潮点。
在中国传统的单音音乐中，着意雕琢单音通过不同演奏法造成的不同音色变换，注重线条的流畅和情致的平和，颇像一首首田园诗和一篇篇自由的散文。但是，甚少有爆发性的高潮点；因而在运用交响音乐的戏剧性展开手法来表达立体多元的现代生活时，它就显得远远不够了！不够咋办？拿来嘛！拿来后再“化”嘛！
讲着“点”，不免想起了音乐的“妹子”——舞蹈。莱辛说：“动作是诗所特有的题材。”我想，它更是舞蹈的特性。因为，没有动就没有舞。但是，有时不动之动胜于有动，那也是因为某种“点”和“顷刻”造成的。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（注：简称《梁祝》）曾被编成各种舞蹈，其中最早的版本是赵青的双人舞，她在完成编舞后特意邀我过目。我很欣赏她在舞蹈中表现出来的高品位与流转的韵律，但更为叹服的则是舞蹈中的一个“高潮的顷刻”，一个不动的“点”。那是全曲的总高潮——哭灵投坟的“顷刻”。当音乐急转直下，从散板到“有板无眼”的急板，继而在小提琴一声绝唱后，全乐队响起天泣地恸的高潮。我想，赵青这时一定会在台上用旋转翻滚来表现心潮的澎湃起伏；哪知，她在音乐奏出急板时，却陡然刹住，像一座冷峻的冰雕那样屹立不动……
赵青啊赵青，你表现《梁祝》的动作我全忘了，可这个不动的“顷刻”，却永远留在我记忆中。它胜于千军万马，它盖过雷轰电闪，它——真是此时不动胜有动啊！
东“点”西“点”，不知点到“点”上没有？其实我只讲了一个“点”，而这一“点”还是从“老五”的帕瓦罗蒂那张大的嘴中“喷”出来的呢！
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