→幸福的时刻接踵而来，玻璃柜里陈列着废品，艺术品及危险品，我好像个偷窥着大人锁了柜子后迫不及待要打开的小偷，因为看见了艺术品的奇特造型，闻到了危险品散发出的迷人馥郁芬芳，这些让人立马上头的迷幻剂，得狠狠地锁起来。
→然后用木棍敲碎这个巨大的玻璃柜，让艺术品滚落在一堆工业品里，被工业矩阵包围，危险品再置身其上，混合着剧毒的香气一点一点浸透空气，直到所有工业品、废品、艺术品，都能呼吸。
→黑箱子里的美丽怪兽，欢迎光临人间这个迷雾地狱，废墟丛林。
→然后用木棍敲碎这个巨大的玻璃柜，让艺术品滚落在一堆工业品里，被工业矩阵包围，危险品再置身其上，混合着剧毒的香气一点一点浸透空气，直到所有工业品、废品、艺术品，都能呼吸。
→黑箱子里的美丽怪兽，欢迎光临人间这个迷雾地狱，废墟丛林。
#为什么华语电影导演最爱拍悬疑剧#中国电影导演不是喜欢拍恐怖片，而是喜欢拿恐怖片圈钱、挑战观众对烂片容忍的底线。
中国的恐怖片最好拍，找一堆十八线的整容小网红，然后是瞎扯淡苍白到让人无力吐槽的脑残剧情。我对中国恐怖片就三个印象——尖叫（无头无脑的尖叫、动不动的乱叫）、带颜色的情节（这基本是标配，我看过的无一幸免，只能luo露大chi度来博人眼球）、精神病（基本剧情都是没鬼的，全是人为。而之前出现的所谓的鬼，不过是吃了迷幻剂，反正是各种脑洞大开的瞎掰）；
拍摄成本低，剧情要求低，演员片酬底，场景制作低。这样就能轻松的拍出一部剧，然后开始各种噱头的炒作自己是“史上第一恐怖”或者“史上最吓人”，圈完无辜观众的钱后拍拍屁股走人，骗了一次就赚到了，谁还管下一次观众买不买账？
希望对您有帮助吧，吐槽了这么多还是表示，即使国产恐剧虐我千百次，我还是能乐观的把它当成喜剧看！
中国的恐怖片最好拍，找一堆十八线的整容小网红，然后是瞎扯淡苍白到让人无力吐槽的脑残剧情。我对中国恐怖片就三个印象——尖叫（无头无脑的尖叫、动不动的乱叫）、带颜色的情节（这基本是标配，我看过的无一幸免，只能luo露大chi度来博人眼球）、精神病（基本剧情都是没鬼的，全是人为。而之前出现的所谓的鬼，不过是吃了迷幻剂，反正是各种脑洞大开的瞎掰）；
拍摄成本低，剧情要求低，演员片酬底，场景制作低。这样就能轻松的拍出一部剧，然后开始各种噱头的炒作自己是“史上第一恐怖”或者“史上最吓人”，圈完无辜观众的钱后拍拍屁股走人，骗了一次就赚到了，谁还管下一次观众买不买账？
希望对您有帮助吧，吐槽了这么多还是表示，即使国产恐剧虐我千百次，我还是能乐观的把它当成喜剧看！
#读书#
《女性主义有什么用》
通过目录就能发现里面的问题有趣且有实际意义，文笔通俗很好读。大部分问题都可以拿来写段子、讲脱口秀，作者没有提出解决之道，不过能认识到这些问题的存在也是一种进步。扫盲式书籍，但要作为入门还不够格。开阔视野能够强化女性的头脑，让女性不再盲目顺从。
部分摘录：
1.女人如果穿着性感，会被视为卖弄自己的性魅力；如果她着装中性，则会被说成不修边幅，或者“不像女人”；如果她言辞激烈，就成了娼妓或者荡妇；反之，则是“淑女”，却因此太过纤弱而无法应对严肃的探讨或生活的现实。
2.男人自认为有权以任何方式称呼女性，只要他喜欢就行，而女人却很少这么做。
3.《权力与团结的代名词》：称谓语可以改变对话的权力结构，将平等的成年人之间的对话变成强者与弱者之间的对话。
4.用亲昵的称谓或词汇（如sweetheart）称呼陌生人，只会显示出说话者高人一等，而说话者还会期待被称呼方用礼貌和正式的口吻来答复，这就更加显示出说话者的地位之高。在这种情形下，亲密称谓并不表示亲密，二是要宣示优越地位。
5.《模糊的性别歧视清单：敌意和善意的性别歧视之分》：如果（对女性的）刻板印象总是明显地损害被压迫群体的利益，它们可能会加剧群体之间的对抗和反叛。另一方面，如果它们表现为赞美而不是贬损，它们就更容易被从属群体接受，甚至被她们内化，以至她们真的自以为与生俱来就拥有这些特点。这就意味着女性会认为：支持男人的工作，照顾孩子和家庭，富于同情心、关爱和友善，乃是女性的天职。
6.谁提出约会就由谁付账，敢于为约会买单，看看对方是否受到冒犯了。
7.格洛丽亚·斯泰纳姆：（存在这样一种谬见）在性方面积极主动或擅长自我表现的女性，可能是荡妇，甚至是女色魔，但同样主动的男性却是正常的，甚至为人们所钦佩。
8.吉尔曼·格里尔：女性之所以想要浪漫爱情是因为爱情是一种迷幻剂：她们将开开心心地抛弃自己的理性思考，让自己沉浸在男人是救世主、婚姻是避风港的世界里。
9.家庭主妇付出的代价是远离主流社会生活，职业女性付出的代价是由于进入劳动力市场而缺少额外的情感能量来抚育家庭。无论你怎么做，你都将受苦。现行的这种制度不适用于现代女性，因为它起源于女人只能为外出工作的丈夫提供支持的时代。只要他保持不变，你在家里就必须承担额外的工作，而无论在家里还是在办公室，平等都不可能是实现。
10.凯特琳·莫兰：我们需要让更多的女性去证明她们作为人的价值，而不是让社会对女性的评价落在她们养育后代的能力上。
11.西蒙娜·德·波伏娃：（童年时期）女孩们会被更频繁的亲吻和更友善地对待，而男孩们会因为不想要取悦于人而自顾自地开心。少女们就这样看待自己，把自己看作需要别人关注的光鲜之物。（其实女孩并不需要这样）
12.担任高层职位的女性越多，人们对女性领导的体验越多，就越能消除刻板印象，并在总体上增加对女性凌达人的信心。
13.瘦之所以能在美丽神话中扮演着如此重要的角色，是因为它能占用女性需多注意力和时间（让男性去做其他事情），并不断提醒她们，她们的价值取决于她们的吸引力，进而取决于她们与“理想”美（由男性构建标准并判断她们的吸引力和“价值”）的接近程度。它使她们为争夺男性这个资源而相互竞争，因为她们被告知，她们需要这个资源（拥有男人才能向其他男人和女人证明自己的价值）。
14.当一名女性被剥夺堕胎的权利，手头又没有可观的存款时，她就只能被迫与相关男性建立一种性忠诚的关系，从而进一步延续了压迫的循环。
15.格洛丽亚·斯泰纳姆：有太多的人在寻找理想的对象，而不是让自己成为理想的人。
《女性主义有什么用》
通过目录就能发现里面的问题有趣且有实际意义，文笔通俗很好读。大部分问题都可以拿来写段子、讲脱口秀，作者没有提出解决之道，不过能认识到这些问题的存在也是一种进步。扫盲式书籍，但要作为入门还不够格。开阔视野能够强化女性的头脑，让女性不再盲目顺从。
部分摘录：
1.女人如果穿着性感，会被视为卖弄自己的性魅力；如果她着装中性，则会被说成不修边幅，或者“不像女人”；如果她言辞激烈，就成了娼妓或者荡妇；反之，则是“淑女”，却因此太过纤弱而无法应对严肃的探讨或生活的现实。
2.男人自认为有权以任何方式称呼女性，只要他喜欢就行，而女人却很少这么做。
3.《权力与团结的代名词》：称谓语可以改变对话的权力结构，将平等的成年人之间的对话变成强者与弱者之间的对话。
4.用亲昵的称谓或词汇（如sweetheart）称呼陌生人，只会显示出说话者高人一等，而说话者还会期待被称呼方用礼貌和正式的口吻来答复，这就更加显示出说话者的地位之高。在这种情形下，亲密称谓并不表示亲密，二是要宣示优越地位。
5.《模糊的性别歧视清单：敌意和善意的性别歧视之分》：如果（对女性的）刻板印象总是明显地损害被压迫群体的利益，它们可能会加剧群体之间的对抗和反叛。另一方面，如果它们表现为赞美而不是贬损，它们就更容易被从属群体接受，甚至被她们内化，以至她们真的自以为与生俱来就拥有这些特点。这就意味着女性会认为：支持男人的工作，照顾孩子和家庭，富于同情心、关爱和友善，乃是女性的天职。
6.谁提出约会就由谁付账，敢于为约会买单，看看对方是否受到冒犯了。
7.格洛丽亚·斯泰纳姆：（存在这样一种谬见）在性方面积极主动或擅长自我表现的女性，可能是荡妇，甚至是女色魔，但同样主动的男性却是正常的，甚至为人们所钦佩。
8.吉尔曼·格里尔：女性之所以想要浪漫爱情是因为爱情是一种迷幻剂：她们将开开心心地抛弃自己的理性思考，让自己沉浸在男人是救世主、婚姻是避风港的世界里。
9.家庭主妇付出的代价是远离主流社会生活，职业女性付出的代价是由于进入劳动力市场而缺少额外的情感能量来抚育家庭。无论你怎么做，你都将受苦。现行的这种制度不适用于现代女性，因为它起源于女人只能为外出工作的丈夫提供支持的时代。只要他保持不变，你在家里就必须承担额外的工作，而无论在家里还是在办公室，平等都不可能是实现。
10.凯特琳·莫兰：我们需要让更多的女性去证明她们作为人的价值，而不是让社会对女性的评价落在她们养育后代的能力上。
11.西蒙娜·德·波伏娃：（童年时期）女孩们会被更频繁的亲吻和更友善地对待，而男孩们会因为不想要取悦于人而自顾自地开心。少女们就这样看待自己，把自己看作需要别人关注的光鲜之物。（其实女孩并不需要这样）
12.担任高层职位的女性越多，人们对女性领导的体验越多，就越能消除刻板印象，并在总体上增加对女性凌达人的信心。
13.瘦之所以能在美丽神话中扮演着如此重要的角色，是因为它能占用女性需多注意力和时间（让男性去做其他事情），并不断提醒她们，她们的价值取决于她们的吸引力，进而取决于她们与“理想”美（由男性构建标准并判断她们的吸引力和“价值”）的接近程度。它使她们为争夺男性这个资源而相互竞争，因为她们被告知，她们需要这个资源（拥有男人才能向其他男人和女人证明自己的价值）。
14.当一名女性被剥夺堕胎的权利，手头又没有可观的存款时，她就只能被迫与相关男性建立一种性忠诚的关系，从而进一步延续了压迫的循环。
15.格洛丽亚·斯泰纳姆：有太多的人在寻找理想的对象，而不是让自己成为理想的人。
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