#默默的我不默默的我们#
每一次看到蔡宓潔導演新劇的時候，我的第一反應都在想：這真的是當時拍出《越界》的那位導演嗎，現在拍的也差太遠了吧。然後這部被驚喜打臉：欸欸有了有了，就是這股越界的純情味！雖然我至今理解不能開頭那一段妹妹尬舞，但我現在真是被徐啟章這個蛋花湯一樣的男人迷得七葷八素。

小朋友們剛開始被我嫌棄青澀的演技用來搭配這個校園故事非常為純情加分，可愛爆了，完全逆轉勝，缺點變優點。

最後站在世界的中心疾呼：怎麼會有沈駿這麼適合笑的臉嗚嗚！

*
『眼睫毛欸』
『手』
『呼～』
『這樣子好運就會來了（笑）』
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『你剛剛有一段我很喜歡』
—『我資道你在說哪一段，是不是這段（彈）』
—『對嗎』
—『那我們一起唱——“嘿，讓我做你的太陽”』

全球韭菜共识不是不能理解理中客的说法，但我的立场是消费者，而且wy现在是一点点在突破以前的底线，从小女孩皮到邮差皮，以后只会更多，消费者都不站在一条线搞这搞那搞内讧，就应该统一一点守护玩家方的固有利益啊…wy从以前到现在赚钱运转的方式很固定了，内部系统照理来说一直在健康运转，为什么最近理应紫薯可换的限时皮都变成仅回声，还看不懂吗？就是想多圈钱。谁都不愿意做那韭菜…要是新限时都仅回声那还要紫薯干啥捏，旧皮想换的早换了，留着给新皮的紫薯都没有新皮可以用，紫薯以后都合并回声蒜了。

还记得第一次看《活着》，悲从中来，不能理解这样戏剧般的人生，佩服着福贵内心的强大。

在我眼里老年的福贵是与世界隔绝的，但这种隔绝绝对不是存在主义所谓的荒诞感，而是一种轻俗一种超脱，年轻时与这世界抗衡的张力早已在岁月的打磨中削去了其锐角，所在过的是真正的轻松生活，一种无忧无虑。

今天无意间看到了关于作品中潜在的宿命论的观点，我想这绝对不是作家有意为之，而是规律使然。人能把握命运，但只能顺从于规律，或者是说更好的去顺从。