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今日份迷惑发言:来自一位其他单位点头之交的青年(●—●)
——你竟然宁愿在家宅着 也不和你帅气可爱的同事逛街!
我????小小的眼睛大大的疑惑
首先，大家不是一个单位，送文件的点头之交，同事个毛毛球。
其次，我们有微信只是因为传文件方便，私事我不回，决定了!之后就红色感叹号叭!
最后，宅着不开心吗!
得出结论:量过浓，本直男不吃男绿茶这一套٩(๑`ȏ´๑)۶ https://t.cn/RJyGJsW
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盗梦空间Inception （2010）9/10
十年后才看第二遍，果然十年前只是跟风看了个迷惑。
说说我的理解。
全剧的空间由现实＋四层梦境＋迷失域limbo 组成。
现实是日本人找到男主布置任务，男主组队到坐飞机开始入梦前那一段，以及从飞机上醒来到回到家那段。所以我倾向于陀螺最终停下来了。判断依据后面说。
在现实服用强力安眠药，可以进入梦主的梦境。梦境的设计师可以是梦主，也可以不是。梦境作为潜意识的反映，男主因为怕受自己潜意识影响，所以安排了小女孩对每一层梦境进行设计，而自己事先不去看她的设计图。
剧里的四层梦境分别是，第一层下大雨的城市，第二层酒店，第三层雪山堡垒，以及第四层男主和妻子设计的虚拟城市，前三层的设计师是小女孩。第一至三层的梦主是男主团队的目标对象豪门二代，第四层是男主。
梦境可以与他人共享，但梦主的潜意识会意识到有人入侵自己的梦境，所以潜意识中的投射（剧中叫投影，但我觉得更喜欢用投射，以梦主为主体出发，投影更像客体，当然两种都可以理解。）会对入侵者进行攻击。入侵者死亡后自动醒来。这也会让梦主意识到自己是在做梦。
为了不让梦主意识到自己在做梦，入梦者会用一些方法化解梦主的防御。剧中男主是反其道而行之，直接告诉梦主你在做梦，将他带到下一层梦境。
为了不让入梦者把梦境信以为真，他们会带上一个标志物，验证自己是否在梦里，如质量不均的骰子，可推到的国际象棋，男主带的陀螺（我也倾向认为陀螺原本是男主妻子的信物，妻子因为不愿意回到现实而把陀螺锁起来。）
筑梦师也会对设计细节进行模糊，并且不能用回忆里的场景进行设计。但男主屡屡违反这个规则，只能说，大神之所以是大神，不仅在于能创造规则，更在于能摧毁规则。
梦境里的时间随层数增加而倍数增加。第一层梦境是现实时间的20倍，第二层是六个月，三层十年，第四层几十年。到了迷失域，时间无穷无尽，也就是无时间。
要在现实醒来，必须在每一层梦境同时同步进行KICK，也就是在梦境中产生失重坠落的感觉，然后入梦者会逐层清醒。醒来的层次不能跨越。音乐是每一层即将进行KICK的信号，所以每一层都要留一个清醒者操作。
在设计原理上，其实只要入梦者足够多，梦境可以有无数层。
如果入梦者在某层si亡，则直接掉进迷失域。在迷失域当中，人会失去记忆，变得一片混沌。如果想要回到现实，必须意识到自己身处迷失中，然后自sha。
在我看来，迷失域更像佛家说的清净本源，也是道家说的那个“一”的存在，那里的一切是虚无的，混沌的，空无一物，不生不灭。
男主第一次进入这个场域，是和妻子在第四层梦境相伴终老后。他后来意识到身处迷失域，但妻子不愿醒来，所以才要给妻子植入身处梦境的信念（Thought）。由于这个信念太根深蒂固，导致回到现实的妻子又以真为幻，最终自sha。这使得男主在潜意识对妻子的si产生强烈的罪疚感（guilt ）。
在男主每一层的梦境中，妻子无处不在。而男主经常进入到过去的梦境（回忆）中，是在不断体验痛苦又不断寻求解脱，像是轮回一样。
但这次他回到了第四层梦境时，他实现了解脱。他向那个潜意识中的那个妻子承认了自己的罪疚，也意识到眼前的妻子是自己的想象，她不是真的。所以他最后亲手把这个幻象粉碎，他也完成了最后的忏悔。这个忏悔不仅是对妻子的，更是对自己的。最后他对妻子说，我必须要对你放手了，我必须要放下你。放下她，也等于放过自己。
一切都是内心的投射。所谓见天地，见众生，见自己，其实自己也是天地众生，自己之外，别无他物。
所以最后，小女孩为什么会说，她相信男主不会迷失，因为男主穿越了潜意识里的最后一道枷锁，实现心无旁骛。他最终也会在迷失域中清醒过来。
最终在片头片尾他找到老年日本人的场景里，妻子没有出现。而在片头的老年人到青年人之间，有个明显的转场，这更像是一个倒序的表达手法，而不是内容上说男主还在做梦。
男主回到现实，也更切合影片的主题——inception 起初，起始，本源。为什么主题不用主线任务里一直提到的“內摄”（Injection ），不用“投射”（Projection）？因为男主真正要做的，是穿越过去回忆和潜意识创造的幻象，有意识地清醒地活着，实现自我内在的“合一”。
影片实际是从男主这个人的角度出发的，对男主来说，也许最后回到现实。但这个现实真的是现实吗？它会不会是某个更大的谁创造的呢？
十年后才看第二遍，果然十年前只是跟风看了个迷惑。
说说我的理解。
全剧的空间由现实＋四层梦境＋迷失域limbo 组成。
现实是日本人找到男主布置任务，男主组队到坐飞机开始入梦前那一段，以及从飞机上醒来到回到家那段。所以我倾向于陀螺最终停下来了。判断依据后面说。
在现实服用强力安眠药，可以进入梦主的梦境。梦境的设计师可以是梦主，也可以不是。梦境作为潜意识的反映，男主因为怕受自己潜意识影响，所以安排了小女孩对每一层梦境进行设计，而自己事先不去看她的设计图。
剧里的四层梦境分别是，第一层下大雨的城市，第二层酒店，第三层雪山堡垒，以及第四层男主和妻子设计的虚拟城市，前三层的设计师是小女孩。第一至三层的梦主是男主团队的目标对象豪门二代，第四层是男主。
梦境可以与他人共享，但梦主的潜意识会意识到有人入侵自己的梦境，所以潜意识中的投射（剧中叫投影，但我觉得更喜欢用投射，以梦主为主体出发，投影更像客体，当然两种都可以理解。）会对入侵者进行攻击。入侵者死亡后自动醒来。这也会让梦主意识到自己是在做梦。
为了不让梦主意识到自己在做梦，入梦者会用一些方法化解梦主的防御。剧中男主是反其道而行之，直接告诉梦主你在做梦，将他带到下一层梦境。
为了不让入梦者把梦境信以为真，他们会带上一个标志物，验证自己是否在梦里，如质量不均的骰子，可推到的国际象棋，男主带的陀螺（我也倾向认为陀螺原本是男主妻子的信物，妻子因为不愿意回到现实而把陀螺锁起来。）
筑梦师也会对设计细节进行模糊，并且不能用回忆里的场景进行设计。但男主屡屡违反这个规则，只能说，大神之所以是大神，不仅在于能创造规则，更在于能摧毁规则。
梦境里的时间随层数增加而倍数增加。第一层梦境是现实时间的20倍，第二层是六个月，三层十年，第四层几十年。到了迷失域，时间无穷无尽，也就是无时间。
要在现实醒来，必须在每一层梦境同时同步进行KICK，也就是在梦境中产生失重坠落的感觉，然后入梦者会逐层清醒。醒来的层次不能跨越。音乐是每一层即将进行KICK的信号，所以每一层都要留一个清醒者操作。
在设计原理上，其实只要入梦者足够多，梦境可以有无数层。
如果入梦者在某层si亡，则直接掉进迷失域。在迷失域当中，人会失去记忆，变得一片混沌。如果想要回到现实，必须意识到自己身处迷失中，然后自sha。
在我看来，迷失域更像佛家说的清净本源，也是道家说的那个“一”的存在，那里的一切是虚无的，混沌的，空无一物，不生不灭。
男主第一次进入这个场域，是和妻子在第四层梦境相伴终老后。他后来意识到身处迷失域，但妻子不愿醒来，所以才要给妻子植入身处梦境的信念（Thought）。由于这个信念太根深蒂固，导致回到现实的妻子又以真为幻，最终自sha。这使得男主在潜意识对妻子的si产生强烈的罪疚感（guilt ）。
在男主每一层的梦境中，妻子无处不在。而男主经常进入到过去的梦境（回忆）中，是在不断体验痛苦又不断寻求解脱，像是轮回一样。
但这次他回到了第四层梦境时，他实现了解脱。他向那个潜意识中的那个妻子承认了自己的罪疚，也意识到眼前的妻子是自己的想象，她不是真的。所以他最后亲手把这个幻象粉碎，他也完成了最后的忏悔。这个忏悔不仅是对妻子的，更是对自己的。最后他对妻子说，我必须要对你放手了，我必须要放下你。放下她，也等于放过自己。
一切都是内心的投射。所谓见天地，见众生，见自己，其实自己也是天地众生，自己之外，别无他物。
所以最后，小女孩为什么会说，她相信男主不会迷失，因为男主穿越了潜意识里的最后一道枷锁，实现心无旁骛。他最终也会在迷失域中清醒过来。
最终在片头片尾他找到老年日本人的场景里，妻子没有出现。而在片头的老年人到青年人之间，有个明显的转场，这更像是一个倒序的表达手法，而不是内容上说男主还在做梦。
男主回到现实，也更切合影片的主题——inception 起初，起始，本源。为什么主题不用主线任务里一直提到的“內摄”（Injection ），不用“投射”（Projection）？因为男主真正要做的，是穿越过去回忆和潜意识创造的幻象，有意识地清醒地活着，实现自我内在的“合一”。
影片实际是从男主这个人的角度出发的，对男主来说，也许最后回到现实。但这个现实真的是现实吗？它会不会是某个更大的谁创造的呢？
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