【关于唐医生的一切】：
连追了好多天 终于看完啦
一共36集的电视剧 结果真就到最后几分钟才浅浅的在一起[苦涩]
咱就是说 事业线真的很不错小标题都和每个案例故事对的上！有好多都很感动 而且还和主角的故事相呼应 超级喜欢重病组的工作日常 里面的角色也都有自己的特色
虽然咱也知道不是主爱情 但是真的感情线看得我好捉急啊啊啊
小叶都迈出九十九步了 一直坚定选择 可小唐一直一直逃避[泪] 这一点确实是让我看起来有点糟心 虽然观众确实是上帝视角 而且男主真的人间理想谁懂啊家人们 不过好在最后还是在一起啦
那就祝他们幸福吧 下一部再见啦

深夜，演员陈瑾急切地敲开了同事，洪剑涛的房门。此前，洪剑涛已经睡下了，所以是穿着短裤开的门，还没等他尴尬，陈瑾接下来的话，让洪剑涛汗毛直立。当年，洪剑涛和陈瑾都住在话剧团的单身宿舍里，陈瑾的房间就在洪剑涛的楼上。这栋宿舍建了一百多年，还是木质结构，白天比较吵还好，一到晚上夜深人静，一旦有人走动，木板之间就互相摩擦，发出怪异的声音，特别是当高跟鞋走过，那种氛围，特别有恐怖电影的氛围。而且，这栋楼一层只有一个公共卫生间，所以每次上厕所，很不方便。一天深夜，陈瑾拿着手电筒去上厕所，出门之前他把一双粉红色的凉鞋放在房间门口，等她回来却发现鞋子只剩一只了，当她正要去开门的时候，发现房间里有很奇怪的声音。她吓得撒腿就跑到洪剑涛的房间里。洪剑涛开门之后，陈瑾也不管三七二十一，直接告诉他:“我遇到gui了”！刚开始，洪剑涛还不相信，但陈瑾把经过告诉他之后，他也怂了。可谁知，陈瑾此时还跟他说:“要不，你陪我去看看吧。”洪剑涛本来就胆小，本来想拒绝的，但架不住陈瑾的哀求。于是就带着旅游时买来的“宝剑”，来到陈瑾房间。心虚的洪剑涛对着空气一顿挥舞，谁知此时突然就停电了。洪剑涛和陈瑾，顿时被吓得跑回房间，两人被吓得愣是一个晚上没合眼，枯坐在沙发等到天亮。经过这件事，陈瑾也被吓得够呛，后来团里给她安排了新的房间，才平息了风波。后来，条件逐渐变好了，洪剑涛和陈瑾也搬离了那栋宿舍，不过两人的友谊一直都没变。洪剑涛后来成了家，而陈瑾却和他过着截然不同的人生。说来，陈瑾真的算是一个人间异类，从业多年，她扮演的角色都成为了经典，业界都称她是“女版陈道明”。为了保持身材，她整整20年不吃主食，每天就吃一个桃子和一杯咖啡。除了饮食上的控制，陈瑾还会坚持锻炼。平时她最喜欢游泳，没拍戏的时候，她一游就是一千米。所以这么些年，172公分的陈瑾一直保持在80公分左右。很多人都说她太极端，为了拍戏牺牲这么多，不值得，但陈瑾却认为能够按照自己的意愿生活就可以了。生活中，她很喜欢珠宝和黄金，她平时赚到的钱，很大一部分都投资到这上面了，因为她觉得其他东西都很容易贬值，可珠宝和黄金不会，就算以后老了，孤苦无依了，也可以把他们变卖掉。如今，58岁的依旧未婚，她开始害怕老去，但好在她和哥哥约定两个人永不结婚，一起养老。这样的生活方式，你赞同吗？

#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。

我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。

影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。

菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。

二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。

他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。

影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。

第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。

这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。

电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。

北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。

仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。

影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。

久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。

《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭