#轰在旅途#
在看的(一千個晚安)像首敘事詩,更像部旅行志,取景地新竹縣是我當時從桃園到台中途徑的一個地區,可惜沒中途停留一看那邊的山川美景。灣灣雖然不大,但是值得去的地方太多太多,拋開遊記攻略的必去景點,新竹毫無疑問是個遺忘地。
然後又突然想到至今唯一一次陸路跨境行,2014年春節前夕從南寧乘坐7小時的巴士到達河內,一路向前越南越美。

东亚同文书院前身是上海日清贸易研究所,余脉是仍存在的日本爱知大学。

学校是由日本在1901年创立于上海的以进行“中国学”研究为专务的高等间谍学府。

书院在1920年之前只招收日本学生,组织历届学生对中国进行的长达四十余年实地调查,旅行线路700余条,遍及几乎中国所有省区,内容涉及地理、工业、商业、社会、经济、政治等多方面,成果除了作为毕业论文的第一手调查报告书,还有各考察小组的纪行的《大旅行志》及大量考察报告,均作为当时日本对华决策的重要依据。

​1946年,原东亚同文书院人员创建日本爱知大学。1948年,原东亚同文会人员组建“霞山俱乐部”(近卫笃麿,号霞山),后更名为“财团法人霞山会”。1967年霞山会在东京赤坂设立东亚书院,开办中文班,附设东亚文化研究所。该机构依然是日本外务省下属情报机构,中国自八十年代改革开放后,该机构以教育交流为名,开始重新进入中国活动。

​1900年5月,南京同文书院成立,担任院长的是东亚同文会的干事长佐藤正。

​1900年8月,南京同文书院迁到上海后,更名为东亚同文书院,院长根津一。

​东亚同文书院成立之初,有两个专业,一是商务科,一是政治科,学制三年。书院为了学生今后赴中国内地旅行积累经验。

​日本人在中国开办的东亚同文书院,历时长达45年,培养了一大批从事中日经济、贸易、文化、教育、外交等领域的人。特殊时期,也是日本侵华逐步加剧的时期,再加上该书院本身的半官方身份(接受外务省机密费资助),其所作所为早已不是完全意义上的教育机构,更重要的是为日本的侵华战争和对华殖民需要服务。

​全面抗战开始,东亚同文书院便撕扯下了学术机构的面纱,开始明目张胆地配合侵华日军活动。以“学徒出征、翻译从军”为名,协助日军作战。

​上海东亚同文书院曾先后派出14批“中国通”间谍,以旅行为掩护,到中国各地实况测绘5万分之一标尺的军用地图。测绘路线包括新疆、内蒙古、西藏等偏远地区。这些地图往往精确到地表的一棵树一间房,将路径、矿场、水源等相关信息全部涵盖,标注尤其细致入微。这些事关中国生死的绝密地图,在日军侵华过程中,起到了极为关键作用。仍有大批日本人在中国非法测绘地图,其目的何在?

​1918年,上海东亚同文书院增开中华班,招收中国籍学生,共办11届,毕业生约百人。这批人中包括后来的76号头目李士群。

1919年,东亚同文会为培植亲日势力,决定以退还庚子赔款为名,在天津、汉口设立同文书院附属学校,由众议员柏原文太郎筹办。

1921年12月,天津同文书院在海光寺日本兵营附近成立,主要招收中国学生(1925年改为“中日学院”),该校校址即今津师范大学北院。

汉口同文书院位于古德寺附近,被当地人称为东洋学堂,1927年改为私立汉江中学(1945年后勒令关闭)。

​1948年,东亚同文会残余势力死灰复燃,组建“霞山俱乐部”(近卫笃麿,号霞山),首任会长为德川家正公爵(德川家第17代家主,贵族院议长)。

1956年,盟军司令部归还霞山会馆。

1957年沪友会创办《沪友》杂志。

1958年,霞山俱乐部更名为“财团法人霞山会”。

1967年霞山会在东京赤坂设立东亚书院,开办中文班,附设东亚文化研究所。该机构依然是日本外务省下属情报机构,中国自八十年代改革开放后,该机构以教育交流为名,开始重新进入中国活动。

#胶响乐上新# 洛杉矶的竖琴手Mary Lattimore以竖琴为中心营造的氛围乐作品,从2016年山水镜像般的旅行志《At The Dam》到2018年白日梦般怀想世界的《Hundreds of Days》,再到2020年太空浮游般宏大的《Silver Ladders》,莫不是自成体系,静若处子却意象万千。

2018年的《Ghost Forests》是Mary和她的好朋友、旧金山音乐人Meg Baird的合作。后者是个植根迷幻民谣的吉他手/鼓手/歌手。专辑的6首歌,是两人音乐世界和热衷话题的交集,吉他与竖琴像聊天一般交错呼应。Meg Baird贡献了dream-pop式的歌声,非常动人。

在《Silver Ladders》后,Mary Lattimore的声誉达至高峰,历年专辑得以重版,旧作和未发表作则被重拾。2022年的《Collected Pieces: 2015-2020》,集合了此前她的两张作品集《Collected Pieces I》(2017)和《Collected Pieces II》(2020)首次以黑胶呈现。这些竖琴小品,大都是她随手记录的创作,一把大竖琴加上踏板与麦克风即完成。一方面,它映照出Lattimore的观察力和感受力,对场景的捕捉,对感受的描摹;另一方面,也浮现出她对自然和生活情感充沛的一颗感恩之心。

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