#国画[超话]#张朋（1918年—2009年）字锡百，1918年生于祖籍山东高密，擅大写意花鸟、草虫、动物等，兼写人物山水，其作品构图新颖、造型夸张、笔墨洗炼、形神生动，构成自己独特的风格。张朋是本世纪我国杰出的国画艺术家。与黄秋园、陈子庄、陶博吾并称为“在野派四大家”，他又被评论界称为“二十世纪末最后一位中国画大师”而饮誉画坛 ，终成一代画坛精神领袖。 https://t.cn/Rxu3K42

无名画会 The No Name （上）

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在昨天的微博里，我们提到了“无名画会”这个中国艺术史上的早期艺术团体，这一期为大家概括地介绍一下并带来了其中几位艺术家的绘画作品。

在中国当代艺术史上，无名画会是第一个在野的艺术团体。它比星星画会更早。主要活动于1960年代初到70年代。60年代初，赵文量在北京结识了杨雨澍、石振宇、张达安等艺术家一起画画，这可以说是无名画会的开始。到70年代中期，一批较为年轻的艺术家加入 到无名画会中来。在较长的时间内，他们经常聚集于北京的八一湖公园、紫竹园公园、郊外的香山，更远至北戴河作画。他们在自己的艺术创作中使用了与当时主流的革命现实主义绘画不同的艺术语言，作品中出现了一些非常自由与主观化的用色及构图。用艺术家们自己的话说：在无名画会的时光是在“用心灵画画”。

图1-3，赵文量
图4-6，杨雨澍
图7-9，唐平刚

Boers-Li Gallery

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#博而励画廊##boers-li gallery##无名画会##赵文量##杨雨澍##唐平刚#

有些後悔買黃丹麾主編“中國藝術地理叢書”齊魯和燕趙部分，看了有些憤懣。從自然地理到人文地理，從古代藝術到現代藝術胡扯，前五分之二以史論湊數，後五分之三舉例說明，介紹人物雖有代表性，但都是個人風格的一些“吹捧“，如果能以點帶面，那也說的過去，但明顯的批評的成分少，力度的尖銳性差，這是個底氣問題，怕得罪人，說白了實力不夠。對編者來說，或許佩服的人挺多，但能感動的人少之又少，把別人的牙搞酸了，卻不討好。如今，畫畫的一幫人多體制內，燕趙部分還弄出個在野藝術家，流動藝術家，有特碼拿語境這樣的概念糊弄，最後堵上藝術家小傳拉到。
綜上小議並非不懷好意，十多年說話的環境還算寬鬆，沒有極左的迴光返照，文人的探索，沒往意識形態上靠。編者後記說總想找到一個新的切入點推翻舊的框架，突破以往的體例，目的想拋中國藝術地理的磚，引外國藝術地理的玉——從而建立世界藝術地理的學說。
不管自然的、人文的、古代的、現代的地理成因和要素是首先考慮的，寫成歷史或者小傳式的結構，反而有悖初衷。地理性的客觀可以有融入強烈的個人感受和理解體系，讓人有對地域的特質產生意識流動，把握藝術或者藝術家存在因果關係。
我們歷來都講文人相輕，的確，大環境沒有改變多少，狗糧就這麼些，不護食兒就餓著，那撕咬在所難免。偶然相互吹捧，都為了更好的吃飯，現實的殘酷透著從藝者的悲哀。好在，藝術本來就是一條與物質並行的路，藝術家都有故事，他們的成就都源自他們的生活…… https://t.cn/R2dyaPc