看完#隐入尘烟#
不得不说后劲真大
没喝酒,但整个脑子是懵懵的
懵了好一阵才缓过神来[晕]
———
每个人都有自己看重且想要守住的东西
而有一部分人,看似老实好欺负却依旧坚持着去守住自己的良知和底线
只能说
人生来就是需要承受各种苦难的
这由不得我们选择,总得有人的去承受着
“农民离了土地可咋活呢”
我们既然还好好活着,那还是得有点追求的
苦难也罢,但我不想变得麻木
不得不说后劲真大
没喝酒,但整个脑子是懵懵的
懵了好一阵才缓过神来[晕]
———
每个人都有自己看重且想要守住的东西
而有一部分人,看似老实好欺负却依旧坚持着去守住自己的良知和底线
只能说
人生来就是需要承受各种苦难的
这由不得我们选择,总得有人的去承受着
“农民离了土地可咋活呢”
我们既然还好好活着,那还是得有点追求的
苦难也罢,但我不想变得麻木
1997年3月4日,86岁的杨绛看着病床上弥留之际的女儿,轻声低语道:“宝,安心睡觉,我和你爸爸都祝福你睡好。”话音落下,无儿无女的钱媛缓缓闭上眼睛,没想到,最后一程只有母亲一人陪着她。
钱媛于1937年5月降临在英国牛津,作为钱钟书夫妇的独女,并没有什么与众不同,她没有什么远大的理想抱负,更不会因为自己出生于书香世家而去炫耀,她淡泊名利,为人正直,体贴孝顺,一心求知识做学问。
在北京师范大学毕业后,毅然地选择在学校里继续教学,在自己的岗位认真做好自己的事,是一个好同事更是一个好老师,在学校里深受同学们的喜爱,她的敬业称得上是育书界的楷模,"钱媛教育基金"的由来可以说是名副其实。
钱钟书和杨绛一生都在著作,但杨绛曾说过:钱媛是我一生唯一的杰作。钱媛的到来终于使我们成了"我们仨"。
杨绛在《我们仨》中,记录了一件钱媛的童年趣事,这趣事让她到晚年想起都忍不住笑起来的事情。
当时钱钟书因为工作问题,连续两年都没回家,等他再见到心爱的女儿时,女儿已经认不出他来了。
钱媛看着钱钟书对妈妈又抱又亲,十分不服气,于是她拉开钱钟书,气道:“这是我妈妈,你妈妈在那边。”
钱钟书和杨绛被逗笑了,钱钟书蹲下来,问道:“好,那我考考你,你说是我先认识你妈妈,还是你先认识?”
结果,钱媛一本正经地说道:“自然我先认识,我一生出来就认识,你是长大了认识的。”
此话一出,杨绛又惊又喜,这句话给她的印象太深刻了,哪怕到晚年,她依然清晰地每一个字。
然而,命运总是捉弄人。钱媛因病长期负荷的工作使得了肺癌住院治疗。此时的钱钟书也正在另一家医院住院治疗,他的情况十分严重,已经无法自己进食,只能靠鼻饲。
两人住不同的医院,80多岁的杨绛需每天都要往返两地,看望日渐憔悴的丈夫和女儿。
1997年,病情严重的钱媛终于坚持不住了,杨绛一人陪在她身边,摸着钱媛的额头,轻轻说道:“宝啊,你安心睡觉,我和你爸爸都祝你睡好。”
在母亲轻柔地安抚下,钱媛渐渐合上眼睛,睡得十分安然。
时隔一年,钱钟书也到了弥留之际,可能是因为挂念杨绛,迟迟无法合眼。杨绛流着泪,轻声说道:“你放心,有我呐。”
说完,钱钟书也安然离开人世。
杨绛先生在丈夫钱钟书死后,曾这样写道:钟书走了,寻他的阿媛去了,最后只剩下"我一人思念我们仨",只有死别,再无生离,内心的孤寂不言而喻。
人生最后的阶段,杨绛将自己和钱钟书留下的千万稿费,全部捐赠给了母校清华大学,帮助那些需要的孩子。
后来,杨绛回忆一生,写下《我们仨》一书,讲述杨绛一家人相守相助、相聚相失的经历。
杨绛写道:我们这个家,很朴素;我们三个人,很单纯。我们与世无求,与人无争,只求相聚在一起,相守在一起,各自做力所能及的事。
钱媛于1937年5月降临在英国牛津,作为钱钟书夫妇的独女,并没有什么与众不同,她没有什么远大的理想抱负,更不会因为自己出生于书香世家而去炫耀,她淡泊名利,为人正直,体贴孝顺,一心求知识做学问。
在北京师范大学毕业后,毅然地选择在学校里继续教学,在自己的岗位认真做好自己的事,是一个好同事更是一个好老师,在学校里深受同学们的喜爱,她的敬业称得上是育书界的楷模,"钱媛教育基金"的由来可以说是名副其实。
钱钟书和杨绛一生都在著作,但杨绛曾说过:钱媛是我一生唯一的杰作。钱媛的到来终于使我们成了"我们仨"。
杨绛在《我们仨》中,记录了一件钱媛的童年趣事,这趣事让她到晚年想起都忍不住笑起来的事情。
当时钱钟书因为工作问题,连续两年都没回家,等他再见到心爱的女儿时,女儿已经认不出他来了。
钱媛看着钱钟书对妈妈又抱又亲,十分不服气,于是她拉开钱钟书,气道:“这是我妈妈,你妈妈在那边。”
钱钟书和杨绛被逗笑了,钱钟书蹲下来,问道:“好,那我考考你,你说是我先认识你妈妈,还是你先认识?”
结果,钱媛一本正经地说道:“自然我先认识,我一生出来就认识,你是长大了认识的。”
此话一出,杨绛又惊又喜,这句话给她的印象太深刻了,哪怕到晚年,她依然清晰地每一个字。
然而,命运总是捉弄人。钱媛因病长期负荷的工作使得了肺癌住院治疗。此时的钱钟书也正在另一家医院住院治疗,他的情况十分严重,已经无法自己进食,只能靠鼻饲。
两人住不同的医院,80多岁的杨绛需每天都要往返两地,看望日渐憔悴的丈夫和女儿。
1997年,病情严重的钱媛终于坚持不住了,杨绛一人陪在她身边,摸着钱媛的额头,轻轻说道:“宝啊,你安心睡觉,我和你爸爸都祝你睡好。”
在母亲轻柔地安抚下,钱媛渐渐合上眼睛,睡得十分安然。
时隔一年,钱钟书也到了弥留之际,可能是因为挂念杨绛,迟迟无法合眼。杨绛流着泪,轻声说道:“你放心,有我呐。”
说完,钱钟书也安然离开人世。
杨绛先生在丈夫钱钟书死后,曾这样写道:钟书走了,寻他的阿媛去了,最后只剩下"我一人思念我们仨",只有死别,再无生离,内心的孤寂不言而喻。
人生最后的阶段,杨绛将自己和钱钟书留下的千万稿费,全部捐赠给了母校清华大学,帮助那些需要的孩子。
后来,杨绛回忆一生,写下《我们仨》一书,讲述杨绛一家人相守相助、相聚相失的经历。
杨绛写道:我们这个家,很朴素;我们三个人,很单纯。我们与世无求,与人无争,只求相聚在一起,相守在一起,各自做力所能及的事。
《披荆斩棘》第二季上线以来,舞美之复杂华丽,让很多观众感叹。
比如在一公舞台上,有复刻了整条街道的↓
有把戏楼搬上舞台的↓
也有在台上喷火的↓
每个舞台都会根据不同的歌曲,进行不同的设计和歌曲贴合。网友们纷纷惊呼,这舞台效果真的拉满了!
舞美效果被夸,首先得益于芒果的大手笔。这次的舞台采用了狭长的形状,中间和一侧各有一个面积很大的主舞台,狭长的部分既可以是通道也可以是副舞台,并设置了二层可开可合的升降舞台,而且布景非常高大上。
但是有一场表演,和其他的表演比起来,显得十分格格不入。就是郑钧组的《忽然之间》。这场表演没有任何舞美,四位哥哥站在四个“大箱子”上面,身影看起来略显孤单。
原来,由于郑钧组的成员都是有个性的原创音乐人,对节目组提供的编曲不满意,重新改了一次。但是又发现和原有的舞美配合不起来,节目组准备的布景太让观众有距离感了。如果适应舞美,就没有摇滚的特点了。郑钧觉得,要做自己喜欢的音乐,其他并不重要。所以他和郝云、马頔、苏见信一起商量了一下,决定舍弃舞美。
所以最终,郑钧、信、郝云,还有马頔四个人,真的啥都没有就上台了。
对于郑钧这组的表演,观众也是褒贬不一。
有人认为,这才是真正的唱歌,简简单单四个人就撑起了一场演出,也有人认为,虽然理解歌手的坚持,但电视机前的观众还是更希望看到好的舞美结合音乐效果的舞台,要纯欣赏音乐还不如去看《我是歌手》。现在这样,视频就不值得反复观看。
其实对于《披荆斩棘》的舞美是否过度,争议是一直存在的。
支持者表示,《披荆斩棘》的包装逻辑和《我是歌手》不一样,并非只是声光电的舞台,优秀的舞美+完美的演唱,除了这个节目之外,其他节目都做不到。《披荆斩棘》本身就是“唱演”,优秀的演出是将表演与舞美融为一体,利用舞美完成整个舞台。好的舞台一定是舞美、唱跳、表演相辅相成的。
反对者者表示,节目组过于把重点放在舞美上了,舞美有点喧宾夺主。舞美越复杂,哥哥们越容易被忽略唱功,观众的注意点全在舞台上了。其实有的组的实力根本撑不起来这么大的舞美,过度舞美甚至相当于掩盖他们唱歌不好和跳舞不齐的缺点。而且舞美限定住表演的范围, 哥哥们都没有发挥空间。他们高呼:这是披荆斩棘的哥哥,不是披荆斩棘的舞美!
其实吧,有聊君认为,舞美是否会喧宾夺主,是否会阻碍表演,与哥哥的表演哪个重要,都不应该成为争论的理由,一切都可以是相辅相成的。哥哥有没有把舞台做到极致,有没有发挥最好的实力,才是最重要的。
比如在一公舞台上,有复刻了整条街道的↓
有把戏楼搬上舞台的↓
也有在台上喷火的↓
每个舞台都会根据不同的歌曲,进行不同的设计和歌曲贴合。网友们纷纷惊呼,这舞台效果真的拉满了!
舞美效果被夸,首先得益于芒果的大手笔。这次的舞台采用了狭长的形状,中间和一侧各有一个面积很大的主舞台,狭长的部分既可以是通道也可以是副舞台,并设置了二层可开可合的升降舞台,而且布景非常高大上。
但是有一场表演,和其他的表演比起来,显得十分格格不入。就是郑钧组的《忽然之间》。这场表演没有任何舞美,四位哥哥站在四个“大箱子”上面,身影看起来略显孤单。
原来,由于郑钧组的成员都是有个性的原创音乐人,对节目组提供的编曲不满意,重新改了一次。但是又发现和原有的舞美配合不起来,节目组准备的布景太让观众有距离感了。如果适应舞美,就没有摇滚的特点了。郑钧觉得,要做自己喜欢的音乐,其他并不重要。所以他和郝云、马頔、苏见信一起商量了一下,决定舍弃舞美。
所以最终,郑钧、信、郝云,还有马頔四个人,真的啥都没有就上台了。
对于郑钧这组的表演,观众也是褒贬不一。
有人认为,这才是真正的唱歌,简简单单四个人就撑起了一场演出,也有人认为,虽然理解歌手的坚持,但电视机前的观众还是更希望看到好的舞美结合音乐效果的舞台,要纯欣赏音乐还不如去看《我是歌手》。现在这样,视频就不值得反复观看。
其实对于《披荆斩棘》的舞美是否过度,争议是一直存在的。
支持者表示,《披荆斩棘》的包装逻辑和《我是歌手》不一样,并非只是声光电的舞台,优秀的舞美+完美的演唱,除了这个节目之外,其他节目都做不到。《披荆斩棘》本身就是“唱演”,优秀的演出是将表演与舞美融为一体,利用舞美完成整个舞台。好的舞台一定是舞美、唱跳、表演相辅相成的。
反对者者表示,节目组过于把重点放在舞美上了,舞美有点喧宾夺主。舞美越复杂,哥哥们越容易被忽略唱功,观众的注意点全在舞台上了。其实有的组的实力根本撑不起来这么大的舞美,过度舞美甚至相当于掩盖他们唱歌不好和跳舞不齐的缺点。而且舞美限定住表演的范围, 哥哥们都没有发挥空间。他们高呼:这是披荆斩棘的哥哥,不是披荆斩棘的舞美!
其实吧,有聊君认为,舞美是否会喧宾夺主,是否会阻碍表演,与哥哥的表演哪个重要,都不应该成为争论的理由,一切都可以是相辅相成的。哥哥有没有把舞台做到极致,有没有发挥最好的实力,才是最重要的。
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