#西雅图小王子推荐# All Hours Foundation stick YSL粉条功课。 最近YSL开始走黑色系了,不信你看看口红、香水还有这粉条[思考]
All Hour系列的粉条,小巧可爱,主打持妆、控油、轻薄。Cream to powder finish。建议油性或混合性皮肤玩家使用。
色号方面依旧B系列是自然色调、BR是粉色调、BD是金色调。10最浅,90最深以此类推。(我比较白,一直用BR色系,图上试色看着很灰,但上脸融合的很好)
由于个人喜欢液体粉底比较多,且皮肤也不油,所以最初对这款产品就觉得一般般。不过用了一周下来居然莫名喜欢起来了,和大家分享一下心得。
我第一次在手背上尝试的时候就被手感吸引了,因为涂上去是膏体,但涂开来就成了粉,虽然控油但没有很干。第一次上脸可能我涂的太多了,满脸涂了之后,尝试用手涂开,感觉非常差,我追求的那种自然妆感完全没有,当时立刻洗脸用回超模了。但第二次尝试,也就是最近,我做好了保湿,并且摒着老外常说的a little bit goes a long way, 两边脸颊各涂一道,额头一道,鼻头一点点,然后用手指均匀涂开,结果意想不到的效果十分好,一天下来没有干,也没有脱妆,十分适合懒人(我是中性皮肤),特别适合现在炎热的气候[汗]。等冬天我再评测一次。
我一直不是很喜欢All Hours粉底觉得太厚,更爱超模的自然妆感,但这个粉条给我的感觉整体来说非常棒。不过也要说一嘴,我不喜欢超模系列那个all in one glow[允悲]据说不少干性皮肤玩家喜欢。
因为它是多用“棒棒”,所以也能用来当遮瑕了,深色也可以当修容膏。触感太细腻了,十分建议靠柜上手试一下,在粉条产品里来说,这个算是超级轻薄了!
All Hour系列的粉条,小巧可爱,主打持妆、控油、轻薄。Cream to powder finish。建议油性或混合性皮肤玩家使用。
色号方面依旧B系列是自然色调、BR是粉色调、BD是金色调。10最浅,90最深以此类推。(我比较白,一直用BR色系,图上试色看着很灰,但上脸融合的很好)
由于个人喜欢液体粉底比较多,且皮肤也不油,所以最初对这款产品就觉得一般般。不过用了一周下来居然莫名喜欢起来了,和大家分享一下心得。
我第一次在手背上尝试的时候就被手感吸引了,因为涂上去是膏体,但涂开来就成了粉,虽然控油但没有很干。第一次上脸可能我涂的太多了,满脸涂了之后,尝试用手涂开,感觉非常差,我追求的那种自然妆感完全没有,当时立刻洗脸用回超模了。但第二次尝试,也就是最近,我做好了保湿,并且摒着老外常说的a little bit goes a long way, 两边脸颊各涂一道,额头一道,鼻头一点点,然后用手指均匀涂开,结果意想不到的效果十分好,一天下来没有干,也没有脱妆,十分适合懒人(我是中性皮肤),特别适合现在炎热的气候[汗]。等冬天我再评测一次。
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【149】九阳 手持便携式榨汁机
炒鸡便捷的榨汁机呀,带有自动清洗功能,十分适合懒人呢[污]虽然身材小但是力度大,冰块也可以碎,随时做水果冰沙也可以呀[跪了]自带充电宝功能的,紧急时候还可以为手机充电,一机多用,十分方便啦[二哈]
自助找券戳>>>https://t.cn/REvByav
领券: https://t.cn/RrOWAj6
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诗的跳跃性
前文谈到诗的跳跃性,跳跃性,是诗歌区别于散文的胎记。
散文好比是一座桥,诗歌呢?只建桥墩就够了。
这世间,一切高科技似乎都是为懒人准备的,快,高效,省时省力,不用费脑子。诗歌是惟一能让行色匆匆的浮躁的人心慢下来的物种,它需要在浮华的世事中努力保持自己的品质,保持原生生态,不迎合,不媚世,不媚俗,说得直白一点:诗永远不鼓励人们偷懒,而是相反--诗歌时刻鼓励人脑动起来。
这就要求诗人在建造中撤去桥板,只留桥墩,极力发挥那些懒家伙的主观能动性,让他们一个个卯足了劲儿,志在必得又小心翼翼。不然呢?你建一整座桥,盲人和驴子也能轻而易举地走过去。
诗歌不是用来"走"的,它要让读者"跳"过去。
在下早期有一首诗,叫《摘葡萄的妹妹》,开头是这样的:"踮起脚尖,那丰盈的幸福就在你手里了,妹妹",报纸发表出来,我一看,差点没晕死。原来,好心的副刊编辑生怕读者觉得唐突,在起句"踮起脚尖"四字前加上了十分刺眼的三个字:"够不着"⋯⋯
有一个语叫暴殄天物,还有一个成语叫鸡对鸭讲,这些成语里透露更多的,其实不是智慧,而是无耐。
那么,怎样保持诗的跳跃性呢?直观一点说,就是在所有诗句中,努力去掉那些或明或隐的"够不着"。
还拿上文举过的这首短诗为例--
微光
大地只做两件事:生长和埋葬
每只蚂蚁都是星辰
我们在大地上行走,发着微光
为什么啊?这世界,你越爱越绝望
这首短诗分三节,每一节都可视为一个桥墩,它们之间的联系是断崖式的,貌似突然断掉了,断得似乎没了联系,但你一个桥墩一个桥墩跳过去,句子与句子间内在的联系就显露出来。
提醒大家注意第二节--
每只蚂蚁都是星辰
我们在大地上行走,发着微光
--请注意,前句在说"蚂蚁",而后一句用的却是"我们"而不是"它们",为什么?
这就是跳跃性思维在诗歌写作中的具体体现。你可以理解为:"我们"就是"蚂蚁";但我真实的操作不过是在两句间省略了一句--撤掉了桥板--
每只蚂蚁都是星辰
(像蚂蚁一样)
我们在大地上行走,发着微光
看见了吗?括号里的"像蚂蚁一样",就是诗歌写作中多余的"够不着"。
诗的跳跃性是必要的也是必须的。但值得一提的是,这种跳跃要适度,要充分考虑读者的腿长与桥墩间距的关系,读者不是孙悟空,不要搞得十万八千里,那正是"天书"和"诗人都是神经病"的来由。
前文谈到诗的跳跃性,跳跃性,是诗歌区别于散文的胎记。
散文好比是一座桥,诗歌呢?只建桥墩就够了。
这世间,一切高科技似乎都是为懒人准备的,快,高效,省时省力,不用费脑子。诗歌是惟一能让行色匆匆的浮躁的人心慢下来的物种,它需要在浮华的世事中努力保持自己的品质,保持原生生态,不迎合,不媚世,不媚俗,说得直白一点:诗永远不鼓励人们偷懒,而是相反--诗歌时刻鼓励人脑动起来。
这就要求诗人在建造中撤去桥板,只留桥墩,极力发挥那些懒家伙的主观能动性,让他们一个个卯足了劲儿,志在必得又小心翼翼。不然呢?你建一整座桥,盲人和驴子也能轻而易举地走过去。
诗歌不是用来"走"的,它要让读者"跳"过去。
在下早期有一首诗,叫《摘葡萄的妹妹》,开头是这样的:"踮起脚尖,那丰盈的幸福就在你手里了,妹妹",报纸发表出来,我一看,差点没晕死。原来,好心的副刊编辑生怕读者觉得唐突,在起句"踮起脚尖"四字前加上了十分刺眼的三个字:"够不着"⋯⋯
有一个语叫暴殄天物,还有一个成语叫鸡对鸭讲,这些成语里透露更多的,其实不是智慧,而是无耐。
那么,怎样保持诗的跳跃性呢?直观一点说,就是在所有诗句中,努力去掉那些或明或隐的"够不着"。
还拿上文举过的这首短诗为例--
微光
大地只做两件事:生长和埋葬
每只蚂蚁都是星辰
我们在大地上行走,发着微光
为什么啊?这世界,你越爱越绝望
这首短诗分三节,每一节都可视为一个桥墩,它们之间的联系是断崖式的,貌似突然断掉了,断得似乎没了联系,但你一个桥墩一个桥墩跳过去,句子与句子间内在的联系就显露出来。
提醒大家注意第二节--
每只蚂蚁都是星辰
我们在大地上行走,发着微光
--请注意,前句在说"蚂蚁",而后一句用的却是"我们"而不是"它们",为什么?
这就是跳跃性思维在诗歌写作中的具体体现。你可以理解为:"我们"就是"蚂蚁";但我真实的操作不过是在两句间省略了一句--撤掉了桥板--
每只蚂蚁都是星辰
(像蚂蚁一样)
我们在大地上行走,发着微光
看见了吗?括号里的"像蚂蚁一样",就是诗歌写作中多余的"够不着"。
诗的跳跃性是必要的也是必须的。但值得一提的是,这种跳跃要适度,要充分考虑读者的腿长与桥墩间距的关系,读者不是孙悟空,不要搞得十万八千里,那正是"天书"和"诗人都是神经病"的来由。
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