伊莎贝尔·于佩尔在《解放报》撰文，回忆与让-吕克·戈达尔合作[各自逃生]和[受难记]的点点滴滴，还原了戈达尔的任性、怪趣、偏执、幼稚和天才，字字句句没说伤感，但读下来总有些怅然，长文如下：
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
用了三天才看完，有甜有虐，而且文很正，看起来不会出戏，相对来说不幼稚，从开始看到结尾，交代的淋漓尽致，看的时候会思考谁是凶手，看完又对作者给出的结果，非常服帖。
先不说百合(同性恋)题材能不能让拍，我在想娱乐圈里哪有32-35岁，能演这么英姿飒爽的宋余杭，能演风情万种又倔强执拗的林厌的女明星，文章题材也很好，我在看的时候太有代入感了，顶。有没有导演看上这个啊，拍一个呀，求求了[抱一抱]
先不说百合(同性恋)题材能不能让拍，我在想娱乐圈里哪有32-35岁，能演这么英姿飒爽的宋余杭，能演风情万种又倔强执拗的林厌的女明星，文章题材也很好，我在看的时候太有代入感了，顶。有没有导演看上这个啊，拍一个呀，求求了[抱一抱]
#于佩尔怀念戈达尔# 伊莎贝尔·于佩尔在《解放报》撰文，回忆与让-吕克·戈达尔合作[各自逃生]和[受难记]的点点滴滴，还原了戈达尔的任性、怪趣、偏执、幼稚和天才，字字句句没说伤感，但读下来总有些怅然，长文如下：
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
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