浓情七月，送你一缕岁月沉香
七月，像一树花开，冉冉升起一朵香艳，既有夺人心魄的光韵又有沁人心脾的清香，让人在感喟岁月无情疾走的同时，更多了一份等待与期许。夏季的阳光似乎更加炽热和妩媚，将素白的日子蒸腾出一股浓郁的岁月沉香，氤氲成余生的宿醉，抚慰着往日岁月磕磕绊绊中，留下的泛着凉意的伤痕，妥帖而又情长。那些曾经的空虚和无奈，就在这样温热阳光的笼罩下，兀自在心底绽出一朵青莲，葳蕤而妖娆。
当心事浸淫了夏的味道，浓淡相宜的情愫便渲染成蓬勃蜂拥的思绪，在梦境与现实里徘徊往复，不断的回首那些走过的热烈，不断地想起那些感动的故事。前世的风，今世的尘，成为缭绕周遭的精灵，让人的心底一直阳光普照，即使有七月的惊雷和闪电，也让人毫不畏惧。这，的确不仅仅只是阳光的力量了，一定是那留在六月的榴花中火红的爱情，一定是搁浅在三月的南风里那段相惜的芬芳，依然在浓情的七月，活色生香，绵延情长。
流年在花开花谢的天地里斑驳，岁月在春夏秋冬的轮回里凋落。推开七月的轩窗，是撩动心弦的浓烈，撩下岁月的珠帘，匆忙的光阴在缅怀中一晃而过，你留给它一个转身，它留给你一个背影，是依依不舍的决绝，是惺惺相惜的离殇。当所有的年岁都历遍才发现，生命中有一种无法省略的东西叫“曾经”。曾经的人，在你的生命里种下了恩怨情仇的因；曾经的事，在你的命理里结出荣辱得失的果，最终都成了岁月留下的丰盈，和你互至安好。
时光以分秒的耐性，将岁月的身影一寸一寸的拉长，光阴的味道就这样一丝一丝的沉淀，一丛阡陌的风情，在岁月的轮回中，摇曳着古老而又鲜活的传说，像是一首经典流传的老歌，婉转悠扬在季节的色彩中，时而温婉了一怀愁绪，时而又激扬了一腔热忱。而又经过了一段红尘的你，就多了一个探寻生命要义的理由，揣着太多的期许，在风月里徜徉，将太多的梦寐，在笑谈里纳藏。
烟火人间，花发草长。那些浮在尘世里的烟熏火燎的日常，在岁月的长河里顺水流走，唯有刻印在眉间的那一抹时光，却随着年岁久远，越来越深。都知道时光再久远，也无法留住永远，但是我们却仍然对这个世界有着隽永的深情。那是因为，人生中，总有一些东西我们会遇见，不管是劫还是缘。“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化。”也许，正是这些说不清道不明的因缘际会的形象演绎。
春花秋月，夏风冬雪，原本是再自然不过的物语，而匆匆行走在这期间的你和我，却因为自我的渺小因为面对这些无法撼动的强大，时时的感到孤独。曾经一个人穿过漆黑的夜，走过泥泞的街；也曾经感觉在这样洪荒的世界里，像一只摇摆的浮萍，随风摇摆，四处飘荡。所以，我们渴望被呵护，渴望被关爱，渴望能遇见一个像热烈奔放的七月这样温暖的人，将自己妥帖珍藏，悉心呵护，免你惊扰去你流离，让你能在幽暗的岁月里有枝可依。
每一个六月都会被七月所替代，我们的一生也一直都在错过，那些流年里的悲伤和喜悦随着岁月的足印渐渐走远，而曾经入了心的人和事总是在纠结中痴缠不愿离去，但是带着太多的情绪行走在红尘陌上，会容易失去更多美好的遇见，就像错过了六月的温婉，还有七月的美丽正在幽幽绽放，那殷殷情意如夏花灿烂，似骄阳温暖，所有的美好都向你迎面走来，等着你温柔以待。
七月，像一树花开，冉冉升起一朵香艳，既有夺人心魄的光韵又有沁人心脾的清香，让人在感喟岁月无情疾走的同时，更多了一份等待与期许。夏季的阳光似乎更加炽热和妩媚，将素白的日子蒸腾出一股浓郁的岁月沉香，氤氲成余生的宿醉，抚慰着往日岁月磕磕绊绊中，留下的泛着凉意的伤痕，妥帖而又情长。那些曾经的空虚和无奈，就在这样温热阳光的笼罩下，兀自在心底绽出一朵青莲，葳蕤而妖娆。
当心事浸淫了夏的味道，浓淡相宜的情愫便渲染成蓬勃蜂拥的思绪，在梦境与现实里徘徊往复，不断的回首那些走过的热烈，不断地想起那些感动的故事。前世的风，今世的尘，成为缭绕周遭的精灵，让人的心底一直阳光普照，即使有七月的惊雷和闪电，也让人毫不畏惧。这，的确不仅仅只是阳光的力量了，一定是那留在六月的榴花中火红的爱情，一定是搁浅在三月的南风里那段相惜的芬芳，依然在浓情的七月，活色生香，绵延情长。
流年在花开花谢的天地里斑驳，岁月在春夏秋冬的轮回里凋落。推开七月的轩窗，是撩动心弦的浓烈，撩下岁月的珠帘，匆忙的光阴在缅怀中一晃而过，你留给它一个转身，它留给你一个背影，是依依不舍的决绝，是惺惺相惜的离殇。当所有的年岁都历遍才发现，生命中有一种无法省略的东西叫“曾经”。曾经的人，在你的生命里种下了恩怨情仇的因；曾经的事，在你的命理里结出荣辱得失的果，最终都成了岁月留下的丰盈，和你互至安好。
时光以分秒的耐性，将岁月的身影一寸一寸的拉长，光阴的味道就这样一丝一丝的沉淀，一丛阡陌的风情，在岁月的轮回中，摇曳着古老而又鲜活的传说，像是一首经典流传的老歌，婉转悠扬在季节的色彩中，时而温婉了一怀愁绪，时而又激扬了一腔热忱。而又经过了一段红尘的你，就多了一个探寻生命要义的理由，揣着太多的期许，在风月里徜徉，将太多的梦寐，在笑谈里纳藏。
烟火人间，花发草长。那些浮在尘世里的烟熏火燎的日常，在岁月的长河里顺水流走，唯有刻印在眉间的那一抹时光，却随着年岁久远，越来越深。都知道时光再久远，也无法留住永远，但是我们却仍然对这个世界有着隽永的深情。那是因为，人生中，总有一些东西我们会遇见，不管是劫还是缘。“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化。”也许，正是这些说不清道不明的因缘际会的形象演绎。
春花秋月，夏风冬雪，原本是再自然不过的物语，而匆匆行走在这期间的你和我，却因为自我的渺小因为面对这些无法撼动的强大，时时的感到孤独。曾经一个人穿过漆黑的夜，走过泥泞的街；也曾经感觉在这样洪荒的世界里，像一只摇摆的浮萍，随风摇摆，四处飘荡。所以，我们渴望被呵护，渴望被关爱，渴望能遇见一个像热烈奔放的七月这样温暖的人，将自己妥帖珍藏，悉心呵护，免你惊扰去你流离，让你能在幽暗的岁月里有枝可依。
每一个六月都会被七月所替代，我们的一生也一直都在错过，那些流年里的悲伤和喜悦随着岁月的足印渐渐走远，而曾经入了心的人和事总是在纠结中痴缠不愿离去，但是带着太多的情绪行走在红尘陌上，会容易失去更多美好的遇见，就像错过了六月的温婉，还有七月的美丽正在幽幽绽放，那殷殷情意如夏花灿烂，似骄阳温暖，所有的美好都向你迎面走来，等着你温柔以待。
#文词雅韵#
六丑·蔷薇谢后作
周邦彦 〔宋代〕
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人心弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
六丑·蔷薇谢后作
周邦彦 〔宋代〕
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人心弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
《最幸运的幸运》
看那双眼睛忽然觉得安心
温柔像纯白色外衣
覆盖了所有忧郁
有伤也瞬间治愈
一点一点暖着那颗心
天台的风窃听了唇语
跟着心跳变化的旋律
找一个词去形容你
发现太难说明
我想能看着你的眼睛
哪怕是用最笨的表情
伸出双臂去拥抱你
我没错过的是最幸运的幸运
安静的房间里安静地在一起
我想着你问我的问题
有时候关于天气
有时候关于秘密
有时候你笑得很开心
如果爱是普通的事情
请收下我普通的关心
冷的时候给你外衣把你手握紧
我找了你长长的光阴
穿过时间轻轻拥抱你
我守在这里的意义
就是用余生等你
你问我要怎么形容你
空洞的词都不配比喻
没说完的那颗真心
会用余生证明
只给你最好看的风景
只给你我最大的偏心
认真地说我的男孩
我想让别人我想让他们羡慕你
看那双眼睛忽然觉得安心
温柔像纯白色外衣
覆盖了所有忧郁
有伤也瞬间治愈
一点一点暖着那颗心
天台的风窃听了唇语
跟着心跳变化的旋律
找一个词去形容你
发现太难说明
我想能看着你的眼睛
哪怕是用最笨的表情
伸出双臂去拥抱你
我没错过的是最幸运的幸运
安静的房间里安静地在一起
我想着你问我的问题
有时候关于天气
有时候关于秘密
有时候你笑得很开心
如果爱是普通的事情
请收下我普通的关心
冷的时候给你外衣把你手握紧
我找了你长长的光阴
穿过时间轻轻拥抱你
我守在这里的意义
就是用余生等你
你问我要怎么形容你
空洞的词都不配比喻
没说完的那颗真心
会用余生证明
只给你最好看的风景
只给你我最大的偏心
认真地说我的男孩
我想让别人我想让他们羡慕你
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