看了下图1……可是人真的很多很多很多阿
疫情当下 任何一个地方都不允许聚集这么多人的吧 出意外了谁负责阿……你们自己看到这么多人不慌吗……要考虑的真的不只是粉丝们会不会像ss一样怼到小时们面前这么简单的事了只说一点我就想知道人群后面被遮挡住的那些店还能营业吗？ 如果gs同意了第一次那就会有第2次第3次 就像大家长沙这次 这么这么多人其实也有运动会的刺激和基础摆在那儿对吧 以前也没哪次这样 运动会那会儿说了不让应援大家也应了 只不过人跟这次比少多了所以还好 就觉得是默许了就觉得gs你明面上那么说是为了撇清责任而已我其实可以这么做 所以这次才更多人这么多人的不是吗
再看图2 谁能保证如果他们出来了图1里的人不会变成图2里的人？
前两天运动会的时候喊着“时代少年团宠粉”的跟今天喊着“时代少爷团不需要线下粉”（甚至更难听的话）的是同一波人吧 我觉得蛮搞笑的
应援是真心的吗是想让他们开心吗还是只是想满足想见到他们的私欲呢？没有人不想见他们如果允许的了话以后只要一有活动大家都打着应援的旗号冲好了 越来越多次越来越多人 那么多人怎么可能呢 我是最想见他们的人了所以我真的没有什么帮gs说话 都好好想想吧别人云亦云
但是sdfj你是真的 再多用点心吧 你自己看看小时有什么真正出圈的作品吗？作品是最最重要的 粉丝们一直努力打歌想拿第一 但是不出圈没宣传没有路人盘你知道榜单分数上的有多慢吗真的很累很想哭
你自己也说了八个月（所以你要快乐不算吗？那你干嘛瞎出阿？）八个月才迎来的第一首新歌 我不知道是因为是先行曲？所以后面会更好？（希望吧）还是别的什么的 然后你这样 你知道粉丝的期待有多高吗 你知道有多少人等着吗 昨天新歌的预约数跟评论数是我做数据以来最高的（应该也是有史以来最高的）虽然萝卜青菜各有所爱 但是我个人感觉 确实一般 从概念宣传海报到歌MV可以说前期的期待有多大 后面出来了水花就有多小 不说其他的 就跟去年同期的朱雀比吧 高下立见 再跟渐暖比 有没有哪怕一点点的路人盘做数据真的很明显
还有目前出的物料 七月快过去了 后面我就没空了应该也蛮多人跟我一样 但是团综跟运动会好像也没差 集训物料也很怪 我不知道是不是你的剪辑真的很有问题 但是真的很怪 宝贝们当然都是好看的 但总有种是爱意在支撑着我去看的奇怪感 真的缺失了很多以前的味道以前的感觉
楼丝活跃的做事的好像年龄都不大 换个团后也一直没什么有能力的人愿意干 你自己反思反思为什么会没人 有能力的人又愿意出力的人都在哪里 我只说我自己看到的吧我身边的年龄较大的或者是我们学校的楼丝 好像大多都是一种solo追星只看儿子不做其他的状态 要么是一直这样 要么是被逼的变成这样 为什么对时的爱意不足以让她们愿意付出 为什么愿意付出的人最后又只肯远远观望？
你自己看看你纵容的粉圈和ss 乱七八糟乌烟瘴气 谁愿意上来？谁愿意做事？
还有大粉 真的不能管管吗？还是你的放纵让她们疯得有底气有支撑？还是说你就是故意的？制造矛盾 引导对立 滋长一些不良之风 其实确实有 这些你都做了 我寻思着前一两年我在的楼 好像楼确实也一直很烂吧 但真的是一直一直真的这么烂吗 好像之前也还好吧 那些大粉 抱团的抱团 产或者传洗脑包的天天有 引战的引战 我一直在想她们到底就是精神不正常还是怎么会这么可恶就把小时当引流工具 虐粉发癫为了吸粉固粉无所不用其极
还能看到我这条也有耐心看到这么下面的hyq们我还是想提个建议 尽量少关注什么大粉吧 感觉都是洗脑包 太多洗脑包了 我认识的好多人 只要是关注某一家的大粉稍微多了点儿就开始狂吃洗脑包然后变质 我知道总会有变质这一天 但没想到会变得那么快 有空的时候多问问自己吧 我开心吗 他们开心吗 我是真的爱他们本身吗
毕竟连你看到的他们都是剪辑出来的他们 更别提她们想让你看到的东西了
又看了一遍图还是想强调一下转ss图频甚至是吃瓜这件事 窥私欲跟占有欲轻一点 换位思考和尊重理解多一点 不要又当又立 你的哪怕是一点点传播真的就是助长ss 真的就差那么几张图吗？我真觉得有的楼丝就是得了便宜还卖乖 你是追星不是摘星 也别说什么是内娱爱豆被惯的 别人怎么就能怎么样你怎么就不能 第一换位思考一下如果是你你乐意吗他们也不是什么都没有什么都没做少吃那些洗脑包人云亦云 第二 很多东西如果允许了的话那想去做的人真的有太多了 真的会很可怕
时团真的很好 也有很多楼丝很好 我只知道大家真的都特别努力安利路人 努力出圈 其实也蛮有效的吧 一直有人在上楼 虽然也一直有人在离开
说了这么多其实还是想说 少吃洗脑包 多点自己的思考 他们其实也还小 未来的路还很长 追星嘛还是快乐最重要 不要用那么多的奇怪东西去包裹他们包裹自己 你没了时团不会死 同理 时团没了你也不会死 他们的某些东西没那么重要 你也没那么重要
疫情当下 任何一个地方都不允许聚集这么多人的吧 出意外了谁负责阿……你们自己看到这么多人不慌吗……要考虑的真的不只是粉丝们会不会像ss一样怼到小时们面前这么简单的事了只说一点我就想知道人群后面被遮挡住的那些店还能营业吗？ 如果gs同意了第一次那就会有第2次第3次 就像大家长沙这次 这么这么多人其实也有运动会的刺激和基础摆在那儿对吧 以前也没哪次这样 运动会那会儿说了不让应援大家也应了 只不过人跟这次比少多了所以还好 就觉得是默许了就觉得gs你明面上那么说是为了撇清责任而已我其实可以这么做 所以这次才更多人这么多人的不是吗
再看图2 谁能保证如果他们出来了图1里的人不会变成图2里的人？
前两天运动会的时候喊着“时代少年团宠粉”的跟今天喊着“时代少爷团不需要线下粉”（甚至更难听的话）的是同一波人吧 我觉得蛮搞笑的
应援是真心的吗是想让他们开心吗还是只是想满足想见到他们的私欲呢？没有人不想见他们如果允许的了话以后只要一有活动大家都打着应援的旗号冲好了 越来越多次越来越多人 那么多人怎么可能呢 我是最想见他们的人了所以我真的没有什么帮gs说话 都好好想想吧别人云亦云
但是sdfj你是真的 再多用点心吧 你自己看看小时有什么真正出圈的作品吗？作品是最最重要的 粉丝们一直努力打歌想拿第一 但是不出圈没宣传没有路人盘你知道榜单分数上的有多慢吗真的很累很想哭
你自己也说了八个月（所以你要快乐不算吗？那你干嘛瞎出阿？）八个月才迎来的第一首新歌 我不知道是因为是先行曲？所以后面会更好？（希望吧）还是别的什么的 然后你这样 你知道粉丝的期待有多高吗 你知道有多少人等着吗 昨天新歌的预约数跟评论数是我做数据以来最高的（应该也是有史以来最高的）虽然萝卜青菜各有所爱 但是我个人感觉 确实一般 从概念宣传海报到歌MV可以说前期的期待有多大 后面出来了水花就有多小 不说其他的 就跟去年同期的朱雀比吧 高下立见 再跟渐暖比 有没有哪怕一点点的路人盘做数据真的很明显
还有目前出的物料 七月快过去了 后面我就没空了应该也蛮多人跟我一样 但是团综跟运动会好像也没差 集训物料也很怪 我不知道是不是你的剪辑真的很有问题 但是真的很怪 宝贝们当然都是好看的 但总有种是爱意在支撑着我去看的奇怪感 真的缺失了很多以前的味道以前的感觉
楼丝活跃的做事的好像年龄都不大 换个团后也一直没什么有能力的人愿意干 你自己反思反思为什么会没人 有能力的人又愿意出力的人都在哪里 我只说我自己看到的吧我身边的年龄较大的或者是我们学校的楼丝 好像大多都是一种solo追星只看儿子不做其他的状态 要么是一直这样 要么是被逼的变成这样 为什么对时的爱意不足以让她们愿意付出 为什么愿意付出的人最后又只肯远远观望？
你自己看看你纵容的粉圈和ss 乱七八糟乌烟瘴气 谁愿意上来？谁愿意做事？
还有大粉 真的不能管管吗？还是你的放纵让她们疯得有底气有支撑？还是说你就是故意的？制造矛盾 引导对立 滋长一些不良之风 其实确实有 这些你都做了 我寻思着前一两年我在的楼 好像楼确实也一直很烂吧 但真的是一直一直真的这么烂吗 好像之前也还好吧 那些大粉 抱团的抱团 产或者传洗脑包的天天有 引战的引战 我一直在想她们到底就是精神不正常还是怎么会这么可恶就把小时当引流工具 虐粉发癫为了吸粉固粉无所不用其极
还能看到我这条也有耐心看到这么下面的hyq们我还是想提个建议 尽量少关注什么大粉吧 感觉都是洗脑包 太多洗脑包了 我认识的好多人 只要是关注某一家的大粉稍微多了点儿就开始狂吃洗脑包然后变质 我知道总会有变质这一天 但没想到会变得那么快 有空的时候多问问自己吧 我开心吗 他们开心吗 我是真的爱他们本身吗
毕竟连你看到的他们都是剪辑出来的他们 更别提她们想让你看到的东西了
又看了一遍图还是想强调一下转ss图频甚至是吃瓜这件事 窥私欲跟占有欲轻一点 换位思考和尊重理解多一点 不要又当又立 你的哪怕是一点点传播真的就是助长ss 真的就差那么几张图吗？我真觉得有的楼丝就是得了便宜还卖乖 你是追星不是摘星 也别说什么是内娱爱豆被惯的 别人怎么就能怎么样你怎么就不能 第一换位思考一下如果是你你乐意吗他们也不是什么都没有什么都没做少吃那些洗脑包人云亦云 第二 很多东西如果允许了的话那想去做的人真的有太多了 真的会很可怕
时团真的很好 也有很多楼丝很好 我只知道大家真的都特别努力安利路人 努力出圈 其实也蛮有效的吧 一直有人在上楼 虽然也一直有人在离开
说了这么多其实还是想说 少吃洗脑包 多点自己的思考 他们其实也还小 未来的路还很长 追星嘛还是快乐最重要 不要用那么多的奇怪东西去包裹他们包裹自己 你没了时团不会死 同理 时团没了你也不会死 他们的某些东西没那么重要 你也没那么重要
景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
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触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
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另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
#区块链[超话]#不知道币友们是怎么做交易的思路。在我的交易生涯中我非常注重关键位置，尤其是两个关键词就是支撑位和压力位，比如大饼只有来到关键的位置出现了明显的交易信号，不管这一单是失败还是成功，即使失败了也会在失败的这个关键位得到我做交易有用的信息，那么我们再把问题缩小下来，就是风控，失败的情况下，那么咋样做好风控，那就是小仓，再加上不抗单。如果能从大到小解决这几个问题。那么对我们交易来讲就会得出正确的方向。只要方向正确，那么这个交易就是在大多数情况下就是成立的。也就形成了交易系统框架。然后不断简单重复这个交易框架。市场会给我们结果。大饼和姨太的走势不是赌出来的，也不是说气话气出来的，我们不能过度揣测行情走势，但是我们要客观看待，然后敬畏市场，敬畏市场就是遵循一个理念，太极中讲到太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦。当然我的个人理解不是信不信教义的问题，而是有和无的理解，可有可无，有就是无，无就是有，多空矛盾体同时存在，才能推进任何事物的衍生和发展。
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