【故宫探秘344：古代避暑黑科技192：扇子186：竹扇50：竹刻竹扇27：阴刻13：陷地深刻2】扇骨竹刻中的陷地深刻竹刻技法属于阴纹深刻，取竹材表面者光素为“地”，扇骨因受到材质厚度的限制，一般深刻可刻到三、四层，而陷地深刻可刻到五、六层之深。它所雕图像全部刻陷地中，始达最深处，此法始于清代前期，盛于清乾嘉时，此后鲜用。清康熙，乾隆年间嘉定竹刻大师周灏，刻竹不用画稿，集陷地深刻法之大成，多以荷蟹、白菜题材为主，陷地深刻刀法是用刀刻去竹皮，形成图案或文字，而原有的竹面便成为图案或文字的底纹。
陷地深刻，是凹刻中最深的一种，具有相当的立体感和浮雕、透雕等法结合在一起，实际上是凹刻的浮雕，如金属模具中的阴模。在竹刻扇骨中文人竹刻是兼具文人艺术和工匠艺术的双重属性，它所表现的是文人审美趣味，讲究个人修为学养的书卷气与追求自我赏玩为目的的竹刻风格。在扇骨技法上，将书法和篆刻的元素带入竹刻艺术，画面主张简洁雅致，清新秀逸，旨在尚意，所以历来刻竹收藏者重“清客”而轻匠人的作品，很多“清客”竹人享有较高的社会地位，常与书画名流交往，在历史上出现了嘉定、金陵诸派，一时名家辈出，众彩纷呈。
自清代以来深刻的微刻逐渐兴起，多用于象牙、竹刻与扇骨。嘉定竹人邓渭始作"字细如蝇头”的扇边小字，细密严整，随后的百年间大行其道。其后，清末民初的于硕及近代的梁肖友，均以深刻微刻技艺名噪一时。苏扇博物馆收藏的当代微刻家许志英扇骨一把，两面分别刻有沈劼所绘《溪山幽胜》与《高士图》，刻画均由微小的"禅”字组成，此法为该馆工艺师独创，跳出了传统微刻极力求细微的窠臼，成为一种全新的微刻形式，可以由任何小字组成，奥妙在于每个字的深浅轻重完全对应了书画笔墨的疏密浓淡，刻完之后，再涂上一层墨，可以近乎完备地再现原作，这也是传统微刻达不到的效果。所以，该馆设计师试图将微刻技艺从折扇扇骨延伸至更多扇种之上，将微刻与宫扇结合，创制出令人耳目一新的文人宫扇，如紫檀嵌微刻宫扇《湖光山色》、《秋韵图》。
自晚清起，竹人职业化倾向日益严重，吴门竹刻分"清客”与"作家”二流以区别文人竹刻和匠人竹刻。许多清客其实是书画、篆刻家，自书自画，优秀的竹刻作品无一不带有自身的风格。若是与书画家合作，使用他人的画稿，那竹刻家既要能读懂画稿，但也不完全依照画稿，不然反而会流于刻板，要在不失于形的前提下，不能失于神，神大于形，即使刻出来略有偏差，也不失为竹刻家的再创作。但无论采用哪种竹刻雕刻的形式，都直接体现了刻者书画艺术的水平。20世纪以来，随着传统文人社会身份和生存方式的转变，文人竹刻的创作、竹刻被全盘纳入工艺美术品生产体系，一些职业竹人和文人人士坚持遵循传统文人竹刻的形态与格调，精研书画金石，依然进行竹刻创作。
竹刻中陷地深刻是凹刻中的一种特殊刻法，虽是凹刻却具有相当的立体感，实际上是凹刻的浮雕。素以雕刻蔬菜、荷花等为多用。在诸多竹刻技艺中，有一种特殊的刻法，一般阳文雕刻都是先把图象外的竹材雕去使之凸浮，然后刻雕，但它却保留竹子表面最外层的篾青，并将之作为雕刻物象的地，然后将物象一层层深陷雕刻下去，这便是陷地深刻。陷地是凹浮雕，保留了竹子表面的青皮，将立体物象一层一层陷刻于地子之中。清代最常见的题材有荷花、白菜、兰花等。由于保留了竹子最细坚的篾青，篾青上还可以进行阴刻和留青，这样阴刻、阳刻并用，最终形成了层次丰富、别具质感的风格。苏扇博物馆收藏的竹刻家谭一民、支慈庵、花剑南的扇骨刻骨，均使用了此陷地法。谭一民刻骨一面刻周彝铭《伯桼簋》文三行，十五字，沙地，铭文阳刻，周器器文二行，一行阴刻，一行阳刻。另一面刻周受《编钟铭》，兼用了阴刻和沙地阳刻手法。
这种陷地深刻中，阴刻与沙地阳刻手法给合，就如浅刻与深刻的浅与深是相对而言是一样的，许多扇刻作品是深浅、阴阳其实是互现的。常见的扇骨加工阴刻深刻一般是树木山石，刀法犀利，笔锋毕现，这些手法往往在深刻之中显现。它主要体现出书画线条的粗细、浓淡之分，也是扇骨雕刻最具有表现力的地方，这才是从古至今竹刻大家与收藏家们用心构思着力的地方。
竹刻扇骨主要是用刀来直接表现书画艺术的一种雕刻语言。作为竹刻家理当具有中国书画艺术方面的修养，但竹刻家毕竟很难达到专业书画家的水平，所以请书画家画竹刻扇骨，画搁臂，画笔筒，都是一种常态。以前的竹人一般会有经常合作的书画家，如常熟花剑南刻竹，其兄花元花劼庵是海上名家，擅长花鸟、草虫，专门为花剑南画稿。盛丙云、徐素白与江寒汀、唐云、钱瘦铁等合作，成为二十世纪中国竹刻的重要代表人物。清末至民国为竹人画稿的画家数不胜数，任熊、吴昌硕、张大千、吴湖帆、齐白石、王一亭、蒲华、陈少梅、吴待秋、白蕉、汪亚尘、程十发、张辛稼、吴木等，都和竹刻家合作过，这种合作珠联璧合，在艺坛上称之为雅事，也成就了竹刻艺术的辉煌。
总之，扇骨的雕刻不但是扇骨装饰的主要手段，有时还能与扇骨前后面的书画鼎足而立，成为文玩与收藏家赏析和估价的竹刻竹扇的重要因素。一把雕刻精美的扇骨确实可称为一件完整的工艺美术作品，正因为如此，所以扇骨就足够成为一件可以单独收藏的品类，当然扇骨雕刻工艺的好坏也成为了文玩与收藏家们赏析和估价的重要因素之一。
陷地深刻，是凹刻中最深的一种，具有相当的立体感和浮雕、透雕等法结合在一起，实际上是凹刻的浮雕，如金属模具中的阴模。在竹刻扇骨中文人竹刻是兼具文人艺术和工匠艺术的双重属性，它所表现的是文人审美趣味，讲究个人修为学养的书卷气与追求自我赏玩为目的的竹刻风格。在扇骨技法上，将书法和篆刻的元素带入竹刻艺术，画面主张简洁雅致，清新秀逸，旨在尚意，所以历来刻竹收藏者重“清客”而轻匠人的作品，很多“清客”竹人享有较高的社会地位，常与书画名流交往，在历史上出现了嘉定、金陵诸派，一时名家辈出，众彩纷呈。
自清代以来深刻的微刻逐渐兴起，多用于象牙、竹刻与扇骨。嘉定竹人邓渭始作"字细如蝇头”的扇边小字，细密严整，随后的百年间大行其道。其后，清末民初的于硕及近代的梁肖友，均以深刻微刻技艺名噪一时。苏扇博物馆收藏的当代微刻家许志英扇骨一把，两面分别刻有沈劼所绘《溪山幽胜》与《高士图》，刻画均由微小的"禅”字组成，此法为该馆工艺师独创，跳出了传统微刻极力求细微的窠臼，成为一种全新的微刻形式，可以由任何小字组成，奥妙在于每个字的深浅轻重完全对应了书画笔墨的疏密浓淡，刻完之后，再涂上一层墨，可以近乎完备地再现原作，这也是传统微刻达不到的效果。所以，该馆设计师试图将微刻技艺从折扇扇骨延伸至更多扇种之上，将微刻与宫扇结合，创制出令人耳目一新的文人宫扇，如紫檀嵌微刻宫扇《湖光山色》、《秋韵图》。
自晚清起，竹人职业化倾向日益严重，吴门竹刻分"清客”与"作家”二流以区别文人竹刻和匠人竹刻。许多清客其实是书画、篆刻家，自书自画，优秀的竹刻作品无一不带有自身的风格。若是与书画家合作，使用他人的画稿，那竹刻家既要能读懂画稿，但也不完全依照画稿，不然反而会流于刻板，要在不失于形的前提下，不能失于神，神大于形，即使刻出来略有偏差，也不失为竹刻家的再创作。但无论采用哪种竹刻雕刻的形式，都直接体现了刻者书画艺术的水平。20世纪以来，随着传统文人社会身份和生存方式的转变，文人竹刻的创作、竹刻被全盘纳入工艺美术品生产体系，一些职业竹人和文人人士坚持遵循传统文人竹刻的形态与格调，精研书画金石，依然进行竹刻创作。
竹刻中陷地深刻是凹刻中的一种特殊刻法，虽是凹刻却具有相当的立体感，实际上是凹刻的浮雕。素以雕刻蔬菜、荷花等为多用。在诸多竹刻技艺中，有一种特殊的刻法，一般阳文雕刻都是先把图象外的竹材雕去使之凸浮，然后刻雕，但它却保留竹子表面最外层的篾青，并将之作为雕刻物象的地，然后将物象一层层深陷雕刻下去，这便是陷地深刻。陷地是凹浮雕，保留了竹子表面的青皮，将立体物象一层一层陷刻于地子之中。清代最常见的题材有荷花、白菜、兰花等。由于保留了竹子最细坚的篾青，篾青上还可以进行阴刻和留青，这样阴刻、阳刻并用，最终形成了层次丰富、别具质感的风格。苏扇博物馆收藏的竹刻家谭一民、支慈庵、花剑南的扇骨刻骨，均使用了此陷地法。谭一民刻骨一面刻周彝铭《伯桼簋》文三行，十五字，沙地，铭文阳刻，周器器文二行，一行阴刻，一行阳刻。另一面刻周受《编钟铭》，兼用了阴刻和沙地阳刻手法。
这种陷地深刻中，阴刻与沙地阳刻手法给合，就如浅刻与深刻的浅与深是相对而言是一样的，许多扇刻作品是深浅、阴阳其实是互现的。常见的扇骨加工阴刻深刻一般是树木山石，刀法犀利，笔锋毕现，这些手法往往在深刻之中显现。它主要体现出书画线条的粗细、浓淡之分，也是扇骨雕刻最具有表现力的地方，这才是从古至今竹刻大家与收藏家们用心构思着力的地方。
竹刻扇骨主要是用刀来直接表现书画艺术的一种雕刻语言。作为竹刻家理当具有中国书画艺术方面的修养，但竹刻家毕竟很难达到专业书画家的水平，所以请书画家画竹刻扇骨，画搁臂，画笔筒，都是一种常态。以前的竹人一般会有经常合作的书画家，如常熟花剑南刻竹，其兄花元花劼庵是海上名家，擅长花鸟、草虫，专门为花剑南画稿。盛丙云、徐素白与江寒汀、唐云、钱瘦铁等合作，成为二十世纪中国竹刻的重要代表人物。清末至民国为竹人画稿的画家数不胜数，任熊、吴昌硕、张大千、吴湖帆、齐白石、王一亭、蒲华、陈少梅、吴待秋、白蕉、汪亚尘、程十发、张辛稼、吴木等，都和竹刻家合作过，这种合作珠联璧合，在艺坛上称之为雅事，也成就了竹刻艺术的辉煌。
总之，扇骨的雕刻不但是扇骨装饰的主要手段，有时还能与扇骨前后面的书画鼎足而立，成为文玩与收藏家赏析和估价的竹刻竹扇的重要因素。一把雕刻精美的扇骨确实可称为一件完整的工艺美术作品，正因为如此，所以扇骨就足够成为一件可以单独收藏的品类，当然扇骨雕刻工艺的好坏也成为了文玩与收藏家们赏析和估价的重要因素之一。
#洛阳24小时# 【房展大幕开启，系列主题活动好看好玩！】4月16日到18日，“古都新生活，花开满城香”2021洛阳“潮生活节”暨春季精品房展会将在隋唐洛阳城应天门遗址博物馆北广场举办。在本次大型综合展会上，房企、楼盘、家装、中介、金融、教育等精品资源将集中亮相。
两张洛阳“金名片”为展会增色
本次展会由市住房和城乡建设局主办，洛阳日报报业集团、洛阳广播电视台承办，市住房保障和房产服务中心协办。
作为2021年惠民生稳消费系列房展会首发活动，本次展会将通过多种形式、多种手段营造浓厚的氛围，推出“古今辉映的视觉冲击+各参展企业专业讲解+现场抽奖送礼品”等组合活动，打造内容丰富、全城瞩目的房展会。
为保证此次展会内容更丰、惠民更实，7日，市住房保障和房产服务中心组织各参展企业召开碰头会，详细沟通了本次展会惠民生稳消费系列举措，以及活动亮点、服务重点等，动员各参展企业积极开展特价房、购房补贴、购房赠礼等多种形式的让利活动，让逛展的市民和游客得到更多实惠。
市住房保障和房产服务中心相关负责人介绍：“本次展会恰逢牡丹文化节，来洛游客多，且应天门、牡丹文化节这两张洛阳‘金名片’相遇，收到的会是‘1+1＞2’的效果。各参展企业要抓住机会，积极展示洛阳‘宜居、宜业、宜游’的良好城市形象，提升品牌、企业形象，助推销售业绩提升，展示洛阳美好人居。”
精彩演出不间断，现金红包天天抽
届时，在展会现场，洛阳市区在售、即将销售的热门楼盘将集中亮相，偃师、孟津代表楼盘也将在现场展示。若您想买二手房，还有贝壳、懿皇、房联行等中介机构现场为您推介海量房源……
本次展会虽以展示、销售房子为主，但同时作为“潮生活节”，在“玩”的方面，组委会也下足了功夫，准备了多项适合全家参与的活动。
◎观展有礼惊喜多 ——本次展会聚集了多个行业的参展单位，您只要参与互动活动，就可领取组委会或者参展单位准备的既实用又精美的礼品。展会现场每天都有不同主题的演出活动，精彩节目让您看过瘾！
◎现金红包天天抽——组委会精心准备了抽现金红包活动，每天下午抽取888元、88元等金额的红包，无门槛，凭抽奖券即可参与，观展市民均有机会中奖！
◎应天门3D灯光投影秀——牡丹文化节期间，应天门新增灯光秀与原有的3D投影秀相得益彰，将为市民、游客打造一场非同寻常的视听盛宴。每晚7:00应天门举行的亮灯仪式，也将让您感受隋唐洛阳城宫城的“奇妙夜”。
◎购房福利领到手软 ——各参展楼盘将按自身实际销售情况，推出实打实的购房优惠券，每套优惠3000元、5000元、10000元不等，甚至有更高额度优惠，还有特价房、购房有礼等活动，真正让利于民，让购房者享受到实实在在的购房补贴。
◎装修可领专属优惠——除精品楼盘外，读者很熟悉的家装企业，如福尚云宅装饰、城市人家装饰、嘉道装饰、前进装饰，以及小米优家装修监理等也将到现场参加活动，推出专属优惠，现场签单还有实惠大礼包相赠。
4月16日，本次大型综合展会将拉开大幕，带上家人一块来逛逛吧，红包“锦鲤”没准儿就是您！（郭倩男）
两张洛阳“金名片”为展会增色
本次展会由市住房和城乡建设局主办，洛阳日报报业集团、洛阳广播电视台承办，市住房保障和房产服务中心协办。
作为2021年惠民生稳消费系列房展会首发活动，本次展会将通过多种形式、多种手段营造浓厚的氛围，推出“古今辉映的视觉冲击+各参展企业专业讲解+现场抽奖送礼品”等组合活动，打造内容丰富、全城瞩目的房展会。
为保证此次展会内容更丰、惠民更实，7日，市住房保障和房产服务中心组织各参展企业召开碰头会，详细沟通了本次展会惠民生稳消费系列举措，以及活动亮点、服务重点等，动员各参展企业积极开展特价房、购房补贴、购房赠礼等多种形式的让利活动，让逛展的市民和游客得到更多实惠。
市住房保障和房产服务中心相关负责人介绍：“本次展会恰逢牡丹文化节，来洛游客多，且应天门、牡丹文化节这两张洛阳‘金名片’相遇，收到的会是‘1+1＞2’的效果。各参展企业要抓住机会，积极展示洛阳‘宜居、宜业、宜游’的良好城市形象，提升品牌、企业形象，助推销售业绩提升，展示洛阳美好人居。”
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届时，在展会现场，洛阳市区在售、即将销售的热门楼盘将集中亮相，偃师、孟津代表楼盘也将在现场展示。若您想买二手房，还有贝壳、懿皇、房联行等中介机构现场为您推介海量房源……
本次展会虽以展示、销售房子为主，但同时作为“潮生活节”，在“玩”的方面，组委会也下足了功夫，准备了多项适合全家参与的活动。
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◎购房福利领到手软 ——各参展楼盘将按自身实际销售情况，推出实打实的购房优惠券，每套优惠3000元、5000元、10000元不等，甚至有更高额度优惠，还有特价房、购房有礼等活动，真正让利于民，让购房者享受到实实在在的购房补贴。
◎装修可领专属优惠——除精品楼盘外，读者很熟悉的家装企业，如福尚云宅装饰、城市人家装饰、嘉道装饰、前进装饰，以及小米优家装修监理等也将到现场参加活动，推出专属优惠，现场签单还有实惠大礼包相赠。
4月16日，本次大型综合展会将拉开大幕，带上家人一块来逛逛吧，红包“锦鲤”没准儿就是您！（郭倩男）
2号线一期工程南起西桥站，北至尖草坪站，沿人民路、长治路、解放路地下敷设，全长23.647公里，共设车站23座、车辆段1座、变电站2座、控制中心1座。全线已于9月1日进入空载试运行阶段，标志着载客试运营进入“倒计时”。
文化融入，装修理念“精”
全线车站造型提取了中国古建筑造型和色彩元素，结合车站的空间特点，以暖黄灰的空间色彩格调，打造2号线次序、逻辑、大气、舒朗的空间氛围。
根据全网概念规划，分三种风格进行装修
10座特色站：涧河站、大北门站、府西街站、开化寺街站、大南门站、长风街站、南中环站、晋阳街站、龙兴街站、龙城公园站。装修特点：一站一景，赋予具有山西特色、太原特色的文化主题。
9座标准站：通达街站、康宁街站、嘉节站、电子西街站、王村南街站、南内环街站、体育馆站、缉虎营站、尖草坪站。装修特点：提取了中国传统建筑坡屋顶的造型元素，以土黄和浅灰作为空间色调，强调标准化、模数化，便于建设和维护。
4座裸装站：胜利街站、学府街站、化章西街站、西桥站。装修特点：运用混凝土设计装修技术，展现都市工业本色风格，通过文化、艺术、广告与灯光的有机结合，体现高品位的空间体验和良好的视觉纵深体验。
在充分考虑“功能性、实用性、通用性”的前提下，本着“化繁为简、古今交融；文化凝练、城市象征”的设计理念，按照“全网统一、重点突出”的设计原则进行设计。在出入口造型上，采用了与太原地铁标志一致的“太”字为基础的“平顶四柱”造型。一是取与太原地铁logo一致，强化了地铁的识别性，二是以“太”字凝练了太原厚重的历史文化内涵；三是以“平顶四柱”造型，展示了太原作为古都和省会的稳重与深沉。在结构型式上，采用了“钢结构+玻璃幕墙”的型式，“太”字即是出入口的主要受力构件，又是出入口的装饰表达，整体展现出“稳重”、“轻盈”、“通透”的视觉效果，尤其是外置的“太”字钢结构骨架，更是展现了“结构美”与“力量美”，体现了山西人民“信义、坚韧、创新、图强”的文化精神。在基础色调上，采用了百搭的“暖白色”的基础色调，在符合城市的发展主基调的同时，更易于城市风貌融合搭配。在配合“钢结构+玻璃幕墙”的型式后，展现出简洁明快的现代感，实现历史与现代的交相辉映。除此之外，对于2号线位于府城内的大南门站、开化寺站、府西街站、缉虎营站、大北门站每个车站都结合城市风貌进行了特别的设计。
大南门站，与“迎泽公园”相呼应，融入了“红漆柱”、“彩画”等元素；
开化寺街站，与“开化寺街”相呼应，融入了“雕花”、“窗棂”等元素；
府西街站，与“督军府”相呼应，融入了“雀替”、“百级碎”等元素；
缉虎营站，与“圆通寺”相呼应，融入了“斗拱”、“飞檐”等元素；
大北门站，与“镇远桥”相呼应，融入了“砖雕”、“石柱”等元素。
1、地铁列车：太原市轨道交通2号线的地铁列车采用的是宽度3米的A型车，乘坐体验感较好。每列车共有六节，包括首尾各一节车头及四节车厢。每列车的长度为140米、重约240吨。列车设计运行最高速度80公里/时，设座位336个，定员载客量1984人，最大载客量2534人。太原地铁列车车体选用的是不锈钢车体，与传统的铝合金车体相比，不锈钢车体不仅具备更高的抗腐蚀性，而且运营维护成本更低，具有低碳环保、安全可靠、乘坐舒适等特点。
太原地铁2号线车辆的设计理念为科技、安全、现代和发展，采用了多项新技术，包括全自动运行技术，车辆可以实现远程唤醒、远程休眠、远程升降弓、远程空调控制、远程照明控制以及故障远程复位，提高了列车的安全性、可靠性以及灵活性，同时还能提升服务质量、优化人力配置；车辆智能运维系统，可通过车地无线系统，将列车运行状态及列车故障等信息可靠地传输到地面车辆智能运维系统，实现智能化运营，降低正线故障率、提高检修效率，提升列车运行安全水平；此外还增加了多项列车监测设备，如前端障碍物探测装置、主动式脱轨检测装置、走行部在线监测装置等。
2、全自动运行系统：太原市轨道交通2号线采用全自动运行系统，该系统是基于现代计算机、通信、控制和系统集成等技术实现列车运行全过程自动化的新一代城市轨道交通系统，全自动运行系统引入了自动控制、优化控制、人因工程等技术，进一步提升了自动化程度，更安全、更高效、更节能、更经济、更高服务水平。
3、自动售检票系统：太原市轨道交通2号线自动售检票系统（简称AFC系统）由中铁电气化局集团承建，太原地铁2号线AFC系统在保留传统的IC卡售检票基础上，增加了对二维码电子/纸质票的支持。本系统也在全线所有售票设备上支持移动支付，并且付费区内的查询机可以提供乘客自行处理票卡超时、超程问题。这些高科技技术的应用使得太原市民乘坐地铁2号线出行更加便捷、更加智能。
涧河站简介及装修设计特点
涧河站为太原市城市轨道交通2号线一期工程中间车站，位于尖草坪涧河桥以北，车站沿解放北路南北方向设置,设置4个出入口及2个风道，1个无障碍电梯、1个消防疏散口。
涧河站装修设计提取了山西古建筑特色符号，充分挖掘建筑蕴含文化，利用序列感线条打造空间形态，加深了空间的延展性，在保证空间简洁大方的前提下，细节处展现太原文化，一方面与现代结合，另一方面将文化点缀入建筑传承。
文化融入，装修理念“精”
全线车站造型提取了中国古建筑造型和色彩元素，结合车站的空间特点，以暖黄灰的空间色彩格调，打造2号线次序、逻辑、大气、舒朗的空间氛围。
根据全网概念规划，分三种风格进行装修
10座特色站：涧河站、大北门站、府西街站、开化寺街站、大南门站、长风街站、南中环站、晋阳街站、龙兴街站、龙城公园站。装修特点：一站一景，赋予具有山西特色、太原特色的文化主题。
9座标准站：通达街站、康宁街站、嘉节站、电子西街站、王村南街站、南内环街站、体育馆站、缉虎营站、尖草坪站。装修特点：提取了中国传统建筑坡屋顶的造型元素，以土黄和浅灰作为空间色调，强调标准化、模数化，便于建设和维护。
4座裸装站：胜利街站、学府街站、化章西街站、西桥站。装修特点：运用混凝土设计装修技术，展现都市工业本色风格，通过文化、艺术、广告与灯光的有机结合，体现高品位的空间体验和良好的视觉纵深体验。
在充分考虑“功能性、实用性、通用性”的前提下，本着“化繁为简、古今交融；文化凝练、城市象征”的设计理念，按照“全网统一、重点突出”的设计原则进行设计。在出入口造型上，采用了与太原地铁标志一致的“太”字为基础的“平顶四柱”造型。一是取与太原地铁logo一致，强化了地铁的识别性，二是以“太”字凝练了太原厚重的历史文化内涵；三是以“平顶四柱”造型，展示了太原作为古都和省会的稳重与深沉。在结构型式上，采用了“钢结构+玻璃幕墙”的型式，“太”字即是出入口的主要受力构件，又是出入口的装饰表达，整体展现出“稳重”、“轻盈”、“通透”的视觉效果，尤其是外置的“太”字钢结构骨架，更是展现了“结构美”与“力量美”，体现了山西人民“信义、坚韧、创新、图强”的文化精神。在基础色调上，采用了百搭的“暖白色”的基础色调，在符合城市的发展主基调的同时，更易于城市风貌融合搭配。在配合“钢结构+玻璃幕墙”的型式后，展现出简洁明快的现代感，实现历史与现代的交相辉映。除此之外，对于2号线位于府城内的大南门站、开化寺站、府西街站、缉虎营站、大北门站每个车站都结合城市风貌进行了特别的设计。
大南门站，与“迎泽公园”相呼应，融入了“红漆柱”、“彩画”等元素；
开化寺街站，与“开化寺街”相呼应，融入了“雕花”、“窗棂”等元素；
府西街站，与“督军府”相呼应，融入了“雀替”、“百级碎”等元素；
缉虎营站，与“圆通寺”相呼应，融入了“斗拱”、“飞檐”等元素；
大北门站，与“镇远桥”相呼应，融入了“砖雕”、“石柱”等元素。
1、地铁列车：太原市轨道交通2号线的地铁列车采用的是宽度3米的A型车，乘坐体验感较好。每列车共有六节，包括首尾各一节车头及四节车厢。每列车的长度为140米、重约240吨。列车设计运行最高速度80公里/时，设座位336个，定员载客量1984人，最大载客量2534人。太原地铁列车车体选用的是不锈钢车体，与传统的铝合金车体相比，不锈钢车体不仅具备更高的抗腐蚀性，而且运营维护成本更低，具有低碳环保、安全可靠、乘坐舒适等特点。
太原地铁2号线车辆的设计理念为科技、安全、现代和发展，采用了多项新技术，包括全自动运行技术，车辆可以实现远程唤醒、远程休眠、远程升降弓、远程空调控制、远程照明控制以及故障远程复位，提高了列车的安全性、可靠性以及灵活性，同时还能提升服务质量、优化人力配置；车辆智能运维系统，可通过车地无线系统，将列车运行状态及列车故障等信息可靠地传输到地面车辆智能运维系统，实现智能化运营，降低正线故障率、提高检修效率，提升列车运行安全水平；此外还增加了多项列车监测设备，如前端障碍物探测装置、主动式脱轨检测装置、走行部在线监测装置等。
2、全自动运行系统：太原市轨道交通2号线采用全自动运行系统，该系统是基于现代计算机、通信、控制和系统集成等技术实现列车运行全过程自动化的新一代城市轨道交通系统，全自动运行系统引入了自动控制、优化控制、人因工程等技术，进一步提升了自动化程度，更安全、更高效、更节能、更经济、更高服务水平。
3、自动售检票系统：太原市轨道交通2号线自动售检票系统（简称AFC系统）由中铁电气化局集团承建，太原地铁2号线AFC系统在保留传统的IC卡售检票基础上，增加了对二维码电子/纸质票的支持。本系统也在全线所有售票设备上支持移动支付，并且付费区内的查询机可以提供乘客自行处理票卡超时、超程问题。这些高科技技术的应用使得太原市民乘坐地铁2号线出行更加便捷、更加智能。
涧河站简介及装修设计特点
涧河站为太原市城市轨道交通2号线一期工程中间车站，位于尖草坪涧河桥以北，车站沿解放北路南北方向设置,设置4个出入口及2个风道，1个无障碍电梯、1个消防疏散口。
涧河站装修设计提取了山西古建筑特色符号，充分挖掘建筑蕴含文化，利用序列感线条打造空间形态，加深了空间的延展性，在保证空间简洁大方的前提下，细节处展现太原文化，一方面与现代结合，另一方面将文化点缀入建筑传承。
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