石涛,中国现代美术的起点。石涛画风独具风格,其主要原因是他主张对绘画技法的变革和创新,吸收传统文化的精髓,却反对墨守陈规,不受传统精神的束缚,独辟蹊径,创出了“我用我法”、法本自然的艺术新天地,是清代早期最富有创造性的画家。在他的笔下,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,都意境翻新,布局新奇。他笔情淋漓洒脱,作品奔放郁勃,以特写之景传达深邃之境。#这就是中国风##遇见艺术#
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【文震孟 文震亨 山水书法扇面】
“举世皆罗网,怜君独羽毛。百年浑醉舞,万象总风骚。长袖娇红烛,飞花洒白袍。英雄未可料,腰下吕虔刀。”
震孟、震亨兄弟皆文徵明曾孙。
文震孟(1574-1636),明长洲(今江苏苏州)人。徵明曾孙。生而奇伟,眉棱上指,目光射人,与世所传文信国像无异。年五十始成进士,为熹宗改元之岁,廷对大魁天下。崇祯初拜礼部左侍郎,兼东阁大学士。卒年六十三,谥文肃。书迹遍天下,一时碑版署额与徵明埒。
文震孟书法用功最深,成就则以行书为最大。其书体洒脱奔放,又严于法度,所谓沉着即落笔不苟,点画精到,深有意态;所谓“痛快”,即用笔迅疾,淋漓酣畅,笔力劲健,气势磅礴。文震孟对书法的布局、结构、用笔,有着其独到的体会,要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,即强调在统一中力求变化,在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
文震亨(1585-1645),长洲(今江苏苏州)人。文彭孙,东阁大学士震孟之弟。字启美,号木鸡生。天启五年(1625)恩贡,崇祯元年(1628)官中书舍人。给事武英殿。明亡,绝粒死,年六十一,谥节愍。文震亨家富藏书,长于诗文会画,善园林设计。书画沿袭文氏家传风格,山水韵格兼胜。小楷清劲挺秀刚健质朴,一如其人。他曾任中书舍人,小楷当是常用之体。从其传世的小楷作品来看,既有起曾祖父所开之家风,细观又不全类其曾祖小楷形体与笔法。而是吸收了欧体的某些笔法与结体,融入家法中,和他是曾祖稍有差距。
赏明代画家. 文震孟、文震亨作《山水书法扇面 》。
【文震孟 文震亨 山水书法扇面】
“举世皆罗网,怜君独羽毛。百年浑醉舞,万象总风骚。长袖娇红烛,飞花洒白袍。英雄未可料,腰下吕虔刀。”
震孟、震亨兄弟皆文徵明曾孙。
文震孟(1574-1636),明长洲(今江苏苏州)人。徵明曾孙。生而奇伟,眉棱上指,目光射人,与世所传文信国像无异。年五十始成进士,为熹宗改元之岁,廷对大魁天下。崇祯初拜礼部左侍郎,兼东阁大学士。卒年六十三,谥文肃。书迹遍天下,一时碑版署额与徵明埒。
文震孟书法用功最深,成就则以行书为最大。其书体洒脱奔放,又严于法度,所谓沉着即落笔不苟,点画精到,深有意态;所谓“痛快”,即用笔迅疾,淋漓酣畅,笔力劲健,气势磅礴。文震孟对书法的布局、结构、用笔,有着其独到的体会,要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,即强调在统一中力求变化,在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
文震亨(1585-1645),长洲(今江苏苏州)人。文彭孙,东阁大学士震孟之弟。字启美,号木鸡生。天启五年(1625)恩贡,崇祯元年(1628)官中书舍人。给事武英殿。明亡,绝粒死,年六十一,谥节愍。文震亨家富藏书,长于诗文会画,善园林设计。书画沿袭文氏家传风格,山水韵格兼胜。小楷清劲挺秀刚健质朴,一如其人。他曾任中书舍人,小楷当是常用之体。从其传世的小楷作品来看,既有起曾祖父所开之家风,细观又不全类其曾祖小楷形体与笔法。而是吸收了欧体的某些笔法与结体,融入家法中,和他是曾祖稍有差距。
赏明代画家. 文震孟、文震亨作《山水书法扇面 》。
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