讀了那麼多經典，至少能用淺顯易懂的哲學語言自己表述清楚，起碼得掌握一套「方法論」——哲學的思維方式。與技術操作意義上的「方法」不同，「方法論」指引我們的是終極問題、元科學基礎，認識的客觀有效性、普遍必然性，一種相應的思考方式，一種對哲學問題的敏銳觀察力。比如稱念「南無阿彌陀佛」，淨土宗常說「名號即佛，佛即名號」，背後涉及的是語言和指稱對象關係的問題，是西方哲學界持續了百多年關於語言和世界關係的哲學爭論。後來這一場屬於語言哲學的爭論，擴張到形而上學、心靈哲學多個領域。而在中國，沒人會關心這些問題，對名實關係的思考耗了千百年也只能停留在「名者，實之賓也」的層面。

#波丽露的dailyart#
克拉拉·皮特斯（Clara Peeters）是欧洲静物画史上的奠基人，这一流派吸引了许多没有机会研究裸体模特的女性艺术家。在这幅雄心勃勃的作品中，皮特斯密切关注自然主义的细节，如露珠、昆虫咬痕和下垂的郁金香，它们暗示着短暂和腐烂。与此同时，她在石壁上刻上自己的签名，与倒下的一小枝勿忘草并列，彰显了自己的成就。她作品的清晰边缘和敏锐观察揭示了科学革命期间花卉绘画和植物插图之间的密切联系。
克拉拉·皮特斯是 17 世纪欧洲为数不多的从事专业艺术家行业的女性之一，尽管女性接受艺术培训和加入行会受到限制。

#每天欣赏一幅名画#

一束鲜花

克莱拉·佩特斯(约1612年)

克拉拉·皮特斯（Clara Peeters）是欧洲静物画史上的奠基人，这一流派吸引了许多没有机会研究裸体模特的女性艺术家。在这幅雄心勃勃的作品中，皮特斯密切关注自然主义的细节，如露珠、昆虫咬痕和下垂的郁金香，它们暗示着短暂和腐烂。与此同时，她在石壁上刻上自己的签名，与倒下的一小枝勿忘草并列，彰显了自己的成就。她作品的清晰边缘和敏锐观察揭示了科学革命期间花卉绘画和植物插图之间的密切联系。

克拉拉·皮特斯是 17 世纪欧洲为数不多的从事专业艺术家行业的女性之一，尽管女性接受艺术培训和加入行会受到限制。