#家居好物种草# 作为2️⃣0️⃣年资深宜家购物者，我很负责地说，它绝对是收纳界的宝藏！整理师的购物天堂！
最古早的宜家是一间家具集成店，随着时代的变迁，家不仅是一个需要容纳物件的地方，它还承载了我们对便利和舒适的追求，于是经年累月不断地对产品线进行补充后，它早已不局限于售卖家具。现在的宜家就是一个集家具、小家电以及收纳产品的全品类的家居集成综合店。
说起收纳产品，它简直就是“某宝优选“，虽然品类不多，但胜在经典，尤其是搭配自家的家具，绝对严丝合缝，堪称完美。搭配其它家具品牌时，虽然会有少量地尺寸遗憾，但产品简单易用，作为整理师，紧急的整理案例完全可以不用担心网购的滞后问题，去一趟宜家就能搞定全案。
－－－
作为20年铁粉+资深整理师的我，今天为你总结了8款宜家必入的小工具，来看看它们都有啥吧。
1️⃣推车
当柜子的储物空间很紧张，没办法再挤入更多杂物时，小推车就是我们的救星产品，把它随便摆在餐厅、客厅、卫生间或厨房，都会是一个超好用的临时储物点。
宜家的小推车有三层分区，这就意味着它可以收纳至少3类杂物，如果搭配上分隔盒使用，还能容纳入更多类型的物品。
做不混放的收纳，让每件东西都能被轻松看到和拿到。
2️⃣思库布三件套
思库布大容量储物三件套被我很高频地用在儿童房和衣帽间的收纳案例里。
它有两种尺寸，一种是31*34*33CM的类正方体和31*55*33CM的长方体，无论是深度偏浅的儿童玩具柜还是深度达到60厘米的衣柜它都可以搭配使用。
把它们用来收纳儿童玩具或被单、过季衣服什么的很合适，它的材质是尼龙布的，柔软不伤手，小朋友用起来也豪无负担，又因为材质具有膨胀性，放置衣服这一类体积不好控制的物件，有很好的变通空间。
3️⃣瓦瑞拉抽屉分隔盒系列
宜家的抽屉分隔盒有很多产品线，这款产品材质硬挺，质感和手感都超级棒，尤其是收纳厨房的餐具和零碎工具很好用，是我超级推荐的一个系列。
常规的厨房抽屉比正常的杂物抽屉浅，很多分隔盒都因此被挡在了抽屉门板外。而这个系列的5.4CM超矮隔断非常优秀，用在厨房里几乎零败绩。
需要被纳入厨房的用餐工具和备菜工具数目庞多类目也非常庞杂，全集中在一个抽屉里没有做分区收纳，会因为被搅和在一起而变成灾难现场。有了分区，就能让它们各自安好，拉开抽屉就能用，还好看，一定要用。
4️⃣U型架
有的层格柜为了在视觉上看起来更美观，会把层板间的距离拉得很高，当我们放入的物件体型不足够高时，柜子的上部空间就会被浪费掉。
U型架通过架空下层空间，让闲置的柜体得以被分割和再使用。如果我们的空间足够高，例如像图片中这样，是在一个空台面上做架高和空间分块，我们还能不断叠加架子将空出来的空间变成可储物空间。
将空气变成了收纳空间来，这个魔术是不是很妙呢。
5️⃣思库布6件套
思库布6件套是宜家的经典系列产品，有三个尺寸，14*14CM；14*28CM和28*28CM，一套里，每个尺寸各两件，无论拆开单独使用还是组合使用都可以。
将它们经过排列组合后，就能将抽屉分成大小不同的多个储物区，对应着收纳各类不同形态的物件。
尤其是收纳内衣、袜子这类需要被折叠管理的物件，不要太好用哦。
6️⃣宜家复刻画
复刻画虽然不能算作是传统意义上的收纳品，但是它却是我们完成收纳工作后常用来作为收尾的陈列道具。
宜家有自己的艺术品买收，她们的审美还是非常在线的，会把关每一个季度的流行趋势，因为大量复刻，产品的价格不会很贵，定期买新，就能让家里持续保持新鲜感。
7️⃣斯图克收纳盒
斯图克是我们近期用得很多的一款衣橱收纳品，尤其是放在衣柜的层格空间里超级好用。
衣柜的常规深度是55~60CM，用思库布6件套来做层格的分区收纳，会受限于产品长度，不能将柜子的深度空间利用完整。而用思库布的3件套，深度用好了，却会因为盒子内径过高，令取物变得不方便了。
新出来的斯图克就是这种情况下的完美替代品。它面长51CM，高却只有20CM，放下折叠好的衣物后，抽拿和取用都很方便。
关键是，它在盒子中间做了一个隔断，一个51CM面长的盒子，尤其是软布材质的盒子身长过长很容易在长期的使用过程中扭曲变形。加入隔断后不仅能令盒子形状更稳固，还能形成物理分区，在一个盒子里同时收纳两类衣物，是我用过的层格区里zui好的衣服收纳固位工具，没有之一。
8️⃣洞洞板
宜家的洞洞板真的超级香的，虽然无法知道这款产品最初的设计者是谁，当洞洞板开始火爆网络时，我们就能在宜家找到它了。
它是一件完全按需DIY的收纳工具，可以根据需要自由组合底板的宽长，也能根据被收纳品的尺寸和收纳方法，配搭挂钩、层板、挂盒等固定道具。一系列组合搭配后，就将普通的墙体变成万能的立体收纳墙。爱了爱了❤
#独居生活图鉴##我被惊艳了##宜家 小推车##思库布 6件套##瓦瑞拉 抽屉分格盒##斯图克 收纳盒#
最古早的宜家是一间家具集成店，随着时代的变迁，家不仅是一个需要容纳物件的地方，它还承载了我们对便利和舒适的追求，于是经年累月不断地对产品线进行补充后，它早已不局限于售卖家具。现在的宜家就是一个集家具、小家电以及收纳产品的全品类的家居集成综合店。
说起收纳产品，它简直就是“某宝优选“，虽然品类不多，但胜在经典，尤其是搭配自家的家具，绝对严丝合缝，堪称完美。搭配其它家具品牌时，虽然会有少量地尺寸遗憾，但产品简单易用，作为整理师，紧急的整理案例完全可以不用担心网购的滞后问题，去一趟宜家就能搞定全案。
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作为20年铁粉+资深整理师的我，今天为你总结了8款宜家必入的小工具，来看看它们都有啥吧。
1️⃣推车
当柜子的储物空间很紧张，没办法再挤入更多杂物时，小推车就是我们的救星产品，把它随便摆在餐厅、客厅、卫生间或厨房，都会是一个超好用的临时储物点。
宜家的小推车有三层分区，这就意味着它可以收纳至少3类杂物，如果搭配上分隔盒使用，还能容纳入更多类型的物品。
做不混放的收纳，让每件东西都能被轻松看到和拿到。
2️⃣思库布三件套
思库布大容量储物三件套被我很高频地用在儿童房和衣帽间的收纳案例里。
它有两种尺寸，一种是31*34*33CM的类正方体和31*55*33CM的长方体，无论是深度偏浅的儿童玩具柜还是深度达到60厘米的衣柜它都可以搭配使用。
把它们用来收纳儿童玩具或被单、过季衣服什么的很合适，它的材质是尼龙布的，柔软不伤手，小朋友用起来也豪无负担，又因为材质具有膨胀性，放置衣服这一类体积不好控制的物件，有很好的变通空间。
3️⃣瓦瑞拉抽屉分隔盒系列
宜家的抽屉分隔盒有很多产品线，这款产品材质硬挺，质感和手感都超级棒，尤其是收纳厨房的餐具和零碎工具很好用，是我超级推荐的一个系列。
常规的厨房抽屉比正常的杂物抽屉浅，很多分隔盒都因此被挡在了抽屉门板外。而这个系列的5.4CM超矮隔断非常优秀，用在厨房里几乎零败绩。
需要被纳入厨房的用餐工具和备菜工具数目庞多类目也非常庞杂，全集中在一个抽屉里没有做分区收纳，会因为被搅和在一起而变成灾难现场。有了分区，就能让它们各自安好，拉开抽屉就能用，还好看，一定要用。
4️⃣U型架
有的层格柜为了在视觉上看起来更美观，会把层板间的距离拉得很高，当我们放入的物件体型不足够高时，柜子的上部空间就会被浪费掉。
U型架通过架空下层空间，让闲置的柜体得以被分割和再使用。如果我们的空间足够高，例如像图片中这样，是在一个空台面上做架高和空间分块，我们还能不断叠加架子将空出来的空间变成可储物空间。
将空气变成了收纳空间来，这个魔术是不是很妙呢。
5️⃣思库布6件套
思库布6件套是宜家的经典系列产品，有三个尺寸，14*14CM；14*28CM和28*28CM，一套里，每个尺寸各两件，无论拆开单独使用还是组合使用都可以。
将它们经过排列组合后，就能将抽屉分成大小不同的多个储物区，对应着收纳各类不同形态的物件。
尤其是收纳内衣、袜子这类需要被折叠管理的物件，不要太好用哦。
6️⃣宜家复刻画
复刻画虽然不能算作是传统意义上的收纳品，但是它却是我们完成收纳工作后常用来作为收尾的陈列道具。
宜家有自己的艺术品买收，她们的审美还是非常在线的，会把关每一个季度的流行趋势，因为大量复刻，产品的价格不会很贵，定期买新，就能让家里持续保持新鲜感。
7️⃣斯图克收纳盒
斯图克是我们近期用得很多的一款衣橱收纳品，尤其是放在衣柜的层格空间里超级好用。
衣柜的常规深度是55~60CM，用思库布6件套来做层格的分区收纳，会受限于产品长度，不能将柜子的深度空间利用完整。而用思库布的3件套，深度用好了，却会因为盒子内径过高，令取物变得不方便了。
新出来的斯图克就是这种情况下的完美替代品。它面长51CM，高却只有20CM，放下折叠好的衣物后，抽拿和取用都很方便。
关键是，它在盒子中间做了一个隔断，一个51CM面长的盒子，尤其是软布材质的盒子身长过长很容易在长期的使用过程中扭曲变形。加入隔断后不仅能令盒子形状更稳固，还能形成物理分区，在一个盒子里同时收纳两类衣物，是我用过的层格区里zui好的衣服收纳固位工具，没有之一。
8️⃣洞洞板
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【李安现身2小时大师对谈 曝拍坏电影惨痛经历改变心态】
#李安#
金马主席李安导演20日早上现身「金马大师课」授课，与新生代青壮导演林书宇、程伟豪、黄修平、黄绮琳进行对谈。从早年「喜宴」一路到英国「理性与感性」、好莱坞主流「绿巨人浩克」到近年开创视觉先驱的3D电影「少年PI的奇幻旅程」与「双子杀手」，李安导演分享电影创作的各种经历，丰富对谈激励现场电影后进们，短短2小时笑声不断。
面对台上新导演与台下电影工作者崇拜眼光，睽违台湾许久的李安导演笑说：「好久没看到这么多人！从2月一直被关到现在。」他谦逊表示：「大家应该有问题想问答案，其实我也没答案，只有比大家更丰富的经验。」他表示电影是有机体，拍电影越来越困难，随着观众电影越看越多就越世故，所以创作者招数只好越来越复杂，所以他劝新导演「青春无敌，要珍惜刚开始阶段，因为越拍要越证明自己，这条路无止尽会让人害怕。」尤其是他从「少年PI的奇幻旅程」开始产生困惑，进而对电影全新型式产生信仰，「就像摸索另一个媒体，好像身处另一个世纪。不知该分享已知还是未知的事情。」
导演林书宇好奇李安自前三部作品后为何不再自编自导？李安导演笑说：「这问题可以讲两天。」他自认不是好编剧，主观意识很强，一变再变会让编剧很痛苦，「『少年PI的奇幻旅程』弄到四百稿就不再计数，也曾有名编剧弄两稿就不欢而散。」因为寻找完美，编剧更像是工具而不是目的，而且「拍了三十年电影，好像在拍同一部片」。
面对黄修平导演提问作品完成初稿常觉得不是自己预期，李安安慰大家：「我拍了好几部才体悟，我不是主人，只是服务作品，只是作品的奴隶。」他不仅笑说大家都是工人，导演只是工头；更表示电影有电影神，而「拍片像乩童神灵附身，上身完、拍完就很虚，有这信仰认知才能电影路走得比较长远。」众人闻言爆笑。
导演程伟豪好奇李安导演是否曾说三幕剧的第一幕最重要？李安导演自认「不擅长布局，所以要花很多时间把事情说得清清楚楚。」但即使「断背山」很感人，还是被很多人觉得开场太长，导演很无奈：「前面没那么长，后面怎能那么感动。」他说有次奥斯卡办导演座谈，谈到最痛苦的事情，马丁史柯西斯等大师一致表示：「片厂越来越不想给导演足够时间拍第一幕！」李安很无奈：「大家平常浪费那么多时间，怎么看电影多花五分钟就受不了？」
「金都」导演黄绮琳谈到是否曾犹豫「拍不好不如不拍？」没想到李安导演表示：「最怕熟悉的题材，新的东西反而想尝试。」「拍同样路数的家庭剧会很不安，心理想要冒险！」李安举例自嘲：「电影拍坏不会要你的命，像我上次那部拍坏了，我还在这边跟大家讲话，赔了多少我都不敢问。」众人大笑，李安导演补充：「是否从此就失败不能当导演？这种安全感需要靠冒险来获得，是一种驱策力。」他又举例他曾试过高空弹跳，「当时只想敢就可以，但反而不敢跳伞，至少要有一条绳子拉住。」他称讚导演黄绮琳「妳能拍出『金都』，不须担心这问题。」
前两部片惨痛经历让李安导演有不同心态看待影评与观众反应，「观众买票进来，他是无辜的，你要在乎。在下次拍片，你要当成经验。」至于影评？「影评是另一种动物。」现场众人爆笑，他笑说「『断背山』大家称讚，我就觉得有道理，但上部片被影评骂，我就觉得影评在讲甚么东西。」但他肯定影评还是有其价值，但要平常心看待，「影评今天捧你，明天可能会把你毁掉，他会设想一个东西，不符合他设想就会骂，他有自己的出发点。因为大家都在写的是Review，不是Critics，如果你要为了这而拍片，他不领情也是白搭。」
黄修平导演好奇「喜宴」拍出压抑，这是自觉的人生体会？李安表示他是其实是「理性与感性」才发觉有这议题，他笑说「压抑大概是因为自己是Nice Guy，希望妥协与平顺自然就会压抑！」现场爆笑。但他亦表示「不能一直压抑，观众不见得会期待你进步，你要跟观众的期待心理去搏斗。」他再度举例前作压抑经验，「忍受失败、嘲弄与打击，不成功是很难受的事情。就像宗教领袖形象破灭不再被大家跟随。」他又笑说六十五岁可以退休了，但要继续下去就要去挖掘。面对不同新的挑战。
程伟豪好奇李安为何执着120格、3D、4K的极致影像追求，李安导演直说「不服气，其实这是完全不同的新媒体，就像百年前的电影无法跟舞台剧比，数位影像颗粒比不上胶捲质感，其实是不合理的比较，完全不同的心理活动反应！」他表示自己已经无法看一般电影，「幻觉世界没有了」，他疑惑人的脑筋差异很大，感觉自己被当成异教徒，「砸毁神像、烧了教堂，所以被大家追杀。」他觉得电影院是充满仪式性的神殿，想追求电影做到更强。尤其ODT当道，「刚开始喜欢ODT作品样式多，自由高，没有市场压力，后来发现也是做生意会出现限制。」所以他觉得理想状态是电视播2D版，电影院放3D版，诉求不同魅力。
谈到如何指导演员，李安表示「一要见多识广，二要适应力强。」李安笑说自己是学表演，「本来想当演员，跟演员比较近，当男主角还拿过大专组最佳男主角奖。」众人鼓掌，他笑说毕业后还学了好几年表演，「有人是演而优则导，我是演还没有优就导。」他认为不管好演员或坏演员，导戏就是一个有机过程，而且他不太愿换掉演员，还曾被女副导说「妇人之仁」，他说用人不疑，疑人不用，其实「演员就是想讨好导演、希望得到导演肯定。」导演功力就是掌握他们表现与需求，把所有演员放在一起，让大家分享参与这个创作。
被问到是否曾被资方强迫接受演员卡司，李安自认幸运没遇过，不过曾经被女王蜂面试过一次，「在『理性与感性』，我是被雇用的导演。编剧女主角艾玛汤普森先跟我见一面，这应该是面试我吧。」他笑说他后来推荐凯特温丝蕾，大家都喜欢；他在这部片才懂明星概念，以及如何妥协，「关键是Give and Take，有舍有得，不可能百分百都你的想法，所以争取在你重视的部分，留下属于你的作者印记。」他笑说这是导演基本功：「明明是别人想法，但要感觉是自己恩准别人使用这想法，塑造大家在合作的假象。不要硬碰硬。」
谈到是否固定有合作对象，李安笑说：「有人喜欢一组人合作一辈子，但我喜欢换，至少两三部就换。工作人员要新血，吸收成长，吸光了再去吸其他人。」李安补充：「跟资深的合作然后把他破坏。」现场再度爆笑。
#李安#
金马主席李安导演20日早上现身「金马大师课」授课，与新生代青壮导演林书宇、程伟豪、黄修平、黄绮琳进行对谈。从早年「喜宴」一路到英国「理性与感性」、好莱坞主流「绿巨人浩克」到近年开创视觉先驱的3D电影「少年PI的奇幻旅程」与「双子杀手」，李安导演分享电影创作的各种经历，丰富对谈激励现场电影后进们，短短2小时笑声不断。
面对台上新导演与台下电影工作者崇拜眼光，睽违台湾许久的李安导演笑说：「好久没看到这么多人！从2月一直被关到现在。」他谦逊表示：「大家应该有问题想问答案，其实我也没答案，只有比大家更丰富的经验。」他表示电影是有机体，拍电影越来越困难，随着观众电影越看越多就越世故，所以创作者招数只好越来越复杂，所以他劝新导演「青春无敌，要珍惜刚开始阶段，因为越拍要越证明自己，这条路无止尽会让人害怕。」尤其是他从「少年PI的奇幻旅程」开始产生困惑，进而对电影全新型式产生信仰，「就像摸索另一个媒体，好像身处另一个世纪。不知该分享已知还是未知的事情。」
导演林书宇好奇李安自前三部作品后为何不再自编自导？李安导演笑说：「这问题可以讲两天。」他自认不是好编剧，主观意识很强，一变再变会让编剧很痛苦，「『少年PI的奇幻旅程』弄到四百稿就不再计数，也曾有名编剧弄两稿就不欢而散。」因为寻找完美，编剧更像是工具而不是目的，而且「拍了三十年电影，好像在拍同一部片」。
面对黄修平导演提问作品完成初稿常觉得不是自己预期，李安安慰大家：「我拍了好几部才体悟，我不是主人，只是服务作品，只是作品的奴隶。」他不仅笑说大家都是工人，导演只是工头；更表示电影有电影神，而「拍片像乩童神灵附身，上身完、拍完就很虚，有这信仰认知才能电影路走得比较长远。」众人闻言爆笑。
导演程伟豪好奇李安导演是否曾说三幕剧的第一幕最重要？李安导演自认「不擅长布局，所以要花很多时间把事情说得清清楚楚。」但即使「断背山」很感人，还是被很多人觉得开场太长，导演很无奈：「前面没那么长，后面怎能那么感动。」他说有次奥斯卡办导演座谈，谈到最痛苦的事情，马丁史柯西斯等大师一致表示：「片厂越来越不想给导演足够时间拍第一幕！」李安很无奈：「大家平常浪费那么多时间，怎么看电影多花五分钟就受不了？」
「金都」导演黄绮琳谈到是否曾犹豫「拍不好不如不拍？」没想到李安导演表示：「最怕熟悉的题材，新的东西反而想尝试。」「拍同样路数的家庭剧会很不安，心理想要冒险！」李安举例自嘲：「电影拍坏不会要你的命，像我上次那部拍坏了，我还在这边跟大家讲话，赔了多少我都不敢问。」众人大笑，李安导演补充：「是否从此就失败不能当导演？这种安全感需要靠冒险来获得，是一种驱策力。」他又举例他曾试过高空弹跳，「当时只想敢就可以，但反而不敢跳伞，至少要有一条绳子拉住。」他称讚导演黄绮琳「妳能拍出『金都』，不须担心这问题。」
前两部片惨痛经历让李安导演有不同心态看待影评与观众反应，「观众买票进来，他是无辜的，你要在乎。在下次拍片，你要当成经验。」至于影评？「影评是另一种动物。」现场众人爆笑，他笑说「『断背山』大家称讚，我就觉得有道理，但上部片被影评骂，我就觉得影评在讲甚么东西。」但他肯定影评还是有其价值，但要平常心看待，「影评今天捧你，明天可能会把你毁掉，他会设想一个东西，不符合他设想就会骂，他有自己的出发点。因为大家都在写的是Review，不是Critics，如果你要为了这而拍片，他不领情也是白搭。」
黄修平导演好奇「喜宴」拍出压抑，这是自觉的人生体会？李安表示他是其实是「理性与感性」才发觉有这议题，他笑说「压抑大概是因为自己是Nice Guy，希望妥协与平顺自然就会压抑！」现场爆笑。但他亦表示「不能一直压抑，观众不见得会期待你进步，你要跟观众的期待心理去搏斗。」他再度举例前作压抑经验，「忍受失败、嘲弄与打击，不成功是很难受的事情。就像宗教领袖形象破灭不再被大家跟随。」他又笑说六十五岁可以退休了，但要继续下去就要去挖掘。面对不同新的挑战。
程伟豪好奇李安为何执着120格、3D、4K的极致影像追求，李安导演直说「不服气，其实这是完全不同的新媒体，就像百年前的电影无法跟舞台剧比，数位影像颗粒比不上胶捲质感，其实是不合理的比较，完全不同的心理活动反应！」他表示自己已经无法看一般电影，「幻觉世界没有了」，他疑惑人的脑筋差异很大，感觉自己被当成异教徒，「砸毁神像、烧了教堂，所以被大家追杀。」他觉得电影院是充满仪式性的神殿，想追求电影做到更强。尤其ODT当道，「刚开始喜欢ODT作品样式多，自由高，没有市场压力，后来发现也是做生意会出现限制。」所以他觉得理想状态是电视播2D版，电影院放3D版，诉求不同魅力。
谈到如何指导演员，李安表示「一要见多识广，二要适应力强。」李安笑说自己是学表演，「本来想当演员，跟演员比较近，当男主角还拿过大专组最佳男主角奖。」众人鼓掌，他笑说毕业后还学了好几年表演，「有人是演而优则导，我是演还没有优就导。」他认为不管好演员或坏演员，导戏就是一个有机过程，而且他不太愿换掉演员，还曾被女副导说「妇人之仁」，他说用人不疑，疑人不用，其实「演员就是想讨好导演、希望得到导演肯定。」导演功力就是掌握他们表现与需求，把所有演员放在一起，让大家分享参与这个创作。
被问到是否曾被资方强迫接受演员卡司，李安自认幸运没遇过，不过曾经被女王蜂面试过一次，「在『理性与感性』，我是被雇用的导演。编剧女主角艾玛汤普森先跟我见一面，这应该是面试我吧。」他笑说他后来推荐凯特温丝蕾，大家都喜欢；他在这部片才懂明星概念，以及如何妥协，「关键是Give and Take，有舍有得，不可能百分百都你的想法，所以争取在你重视的部分，留下属于你的作者印记。」他笑说这是导演基本功：「明明是别人想法，但要感觉是自己恩准别人使用这想法，塑造大家在合作的假象。不要硬碰硬。」
谈到是否固定有合作对象，李安笑说：「有人喜欢一组人合作一辈子，但我喜欢换，至少两三部就换。工作人员要新血，吸收成长，吸光了再去吸其他人。」李安补充：「跟资深的合作然后把他破坏。」现场再度爆笑。
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