一场地瓜的生死劫
早晨的时候,长天晴朗,只在东南方的天际线上,有一缕缕薄薄的云,似动非动。站在巷子里仔细的体会一下,能感觉到微微的西北风,凉嗖嗖的。。
秋天难得在家的父亲站在院子里望了望西北,又看了看东南,接着说:“今天天气不错,快点吃饭,都到岭上,把地瓜铡了,西南风一促,三四天就干透了!”
“东南上的那点云有些黑呢,不会变天吗?”母亲接了一句,口气里有些犹豫。
“应该不会,再不晒麦子就快要出苗了,地里就不能晒了,都快点!我去借个摇铡”
父亲并不擅长农活,却有着绝对的威严,哥哥姐姐们都麻利的收拾了器具,搬倒推车,绑了柳条编的篓子,篓子里放了一个长把的闸刀,几个筐子,等到父亲提了摇铡进来,一家人出了小巷,穿村出庄,再穿过一条河,向位于陈家庄子前的岭地出发了。
我太小了,留守在家里太孤单,就坐在手推车上,让哥哥推着,也跟着来到地里。
我不喜欢干活,但瓜干也能拾得一筐。我更喜欢那块地的环境,它不像家里那几块地,都在平整的田地里,种花生或者是种玉米,种小麦或者是秧地瓜,都是一样的平整。
它的地势很高,村里人都管这块地叫岭上,我喜欢跟着到这岭上,我觉得的地边草里的蚂蚱也比平地里的大得多,好看的多。
地的西头是一条小小的裂谷,两边都是硬硬的嶙峋的石头,外侧会有一些山草,石头的底下,是一股清清的溪流,缓缓地从低下的缝隙里流过,偶有几处深一些的坑,会有小鱼儿游来游去。
这裂谷小溪自南向北,流到陈家庄子村前的河里,也许它就是那条河的源头,我那时并不知道懂得考证。
那条河在陈家庄子村前就宽了,两岸有许多的树,我后来知道里面有一颗好玩的橡子树,橡子成熟的时候,很多的小孩子将橡子里面的核抠掉,只留下薄薄的外壳,再在壳上抠一个小洞,用麦秸做了杆子,插在壳洞里,就是村里老头的旱烟锅子了。
小孩子会背着一只手,弓着腰,另一只手将那旱烟锅子放在嘴里,假装吸了几口,然后又假装猛烈的咳嗽。一个咳嗽,几个小孩子一起咳嗽。
一只手擎着烟锅放在嘴上,一只手弯放在背后,小小身子弓着,咳咳,咳咳,-------咳咳,此起彼伏。
有小朋友送我一个,我在某个下午在家里背着手,弓着腰,吸了一口,然后咳咳。。。咳咳,被父亲进门撞见,呵斥一声:出什么洋像?
吓得我扔了烟锅子就溜了。
这条河流过陈家庄子村前,然后拐弯从我们的村西流过,在韩家营子村后拐弯流向韩家营子村前的河——龙王河,然后东流入海。
我并不知道河的名字。夏天暴雨的时候,它有时候会变脸,夜里睡得正香,会猛然听母亲吆喝着:“是西河发水了,西河发水了,快起来堵门槛子。”夜里人声热闹起来。
这是村庄的一条母亲河,这块岭地, 包括村前的那些平地、稻田都依赖这条河灌溉,然后年复一年,生长出那些小麦、花生、玉米、地瓜、黄豆。
岭在上,河在下,大人们喜欢种些耐旱的作物,这岭上多的是地瓜。收货了地瓜,播下麦苗,天气好的时候,满坡满岭,都是晾晒的瓜干。
晒瓜干是个看老天爷脸色吃饭的营生,有时刚刚撒下,忽然就会起风了,阴云从西北方向徐徐地或迅猛地飘来,有时会顺风带下一些很大的雨点,母亲就急了,吆喝着,“玲来,华来,琴,快点快点,快穿上棉袄,推上车子,去拾地瓜干。”她则顾不得吃饭,去找筐子,找篮子。
瓜干拾回了,可是它不干,堆在屋里,就很快会长毛,霉变,烂掉。第二天或第三天天放晴了,大地晾上半天,水分蒸发了一些,母亲又会叫着:“玲来,琴来,快点,瓜干要再晒出去”。
麦苗地是不能踩二茬的,瓜干只能推到海滩上晾晒。每当北风裹着阴云吹起,母亲就急急地给我找了件厚衣服,裹在身上,一把放在车上的瓜干上,推着我到海滩上。风凉凉得灌进我的脖子,我就紧紧得缩着,像个滚不动的小皮球,轱蛹、轱蛹,有时候也会拿个小篮子拾一些瓜干。
等到每年瓜干彻底干透,一袋子一袋子装起来的时候,母亲的手总是裂了一道道的口子,很长的一段时间内,用一管很便宜的口子油涂抹,冬天才会恢复过来。
今天天气很好,一亩半的地瓜闸成瓜干,很快的就会晒干。有些早到岭上的人家,有的在观望天气,有的地块小,已经铡完晾晒了。
“我再去借个摇闸!”,父亲去了邻居的地,很快的又提回来一个摇闸。
大家在地瓜堆旁,支起三口闸。母亲一个一个地切,父亲和哥哥各摇了一个闸,我们用筐子运送地瓜,很快地,就堆起了一堆堆瓜干。
“二叔来,天不会下雨吗?我怎么看西北方的云又厚实了些,我没敢铡”。
忽然有个声音传来,我看了看,有个人朝这边走来,不认识,父亲抬头看了看天“估计没事吧!”
“不知道啊,再不晒也就有些晚了,又怕地瓜好发芽子了”。
母亲听见了,担忧地抬起头来,看了看天,“要不,剩下的这些先不铡?”
父亲又望了望西北,转回头望了望东南和西南,阳光正好,西南天空也一片晴朗。
“铡吧,不能下,不管了,堵一把吧,就算下也就是点小雨,晴了天一样晒。”
嚓嚓嚓,嚓嚓嚓,一个个地瓜变成了瓜干,一片地里都晾上了瓜干。中午是带着干粮的,下午三点多的时候,整个地里已经是白花花的了,天空没有了阴云,也没有下雨的迹象。
一家人都很高兴,收拾东西回家了。
第二天天明的时候,天上正飘着小雨,雾气朦胧,地上已经是湿漉漉的。
父母开始懊悔。
小雨淅淅沥沥下到傍晚,晚上睡觉的时候依然淅淅沥沥。
第三天,开开门,依然淅淅沥沥,天井里的沙地已经能踩出水了。
第四天,依然淅淅沥沥。。。。
第五天,依然淅淅沥沥。。。。
第六天,依然淅淅沥沥。。。。。
第七天,依然淅淅沥沥。。。。。
第八天,依然依然淅淅沥沥。。。天空渐渐地有些明朗了一些。
第九天,风大了起来,吃过午饭,天慢慢地晴了起来。
父母已不再懊悔,即使不铡成瓜干,那么多新鲜地瓜堆在地里,也一样是烂了的。
又过了几天,天井里的土干透了,父亲又让我们去地里看看,拾回来,不然会耽误麦苗的生长。
青青的麦苗已经很高了,但是一撮一撮的麦苗上,箍着一个一个的黑项圈,瓜干的中心部分,都烂透了,麦苗穿心而过,弯曲着,却也奋力的生长着。
此时此刻,站在地头上远远望去,整个岭上,秋天还满是地瓜沟的土地上,早已经换了新的面貌,犹如织女们在大地上铺展了一块硕大无比的绿色的绣布,随着地势高高低低地起伏,绵延而去。
那是一年的新的希望的开始。
那些捡拾回来的瓜干,经历了这场死劫,一页页了眼镜框,那些个镜框瓜干,我隐隐约约记得,似乎是母亲说起过得,二分钱一斤,被供销社收了去。
早晨的时候,长天晴朗,只在东南方的天际线上,有一缕缕薄薄的云,似动非动。站在巷子里仔细的体会一下,能感觉到微微的西北风,凉嗖嗖的。。
秋天难得在家的父亲站在院子里望了望西北,又看了看东南,接着说:“今天天气不错,快点吃饭,都到岭上,把地瓜铡了,西南风一促,三四天就干透了!”
“东南上的那点云有些黑呢,不会变天吗?”母亲接了一句,口气里有些犹豫。
“应该不会,再不晒麦子就快要出苗了,地里就不能晒了,都快点!我去借个摇铡”
父亲并不擅长农活,却有着绝对的威严,哥哥姐姐们都麻利的收拾了器具,搬倒推车,绑了柳条编的篓子,篓子里放了一个长把的闸刀,几个筐子,等到父亲提了摇铡进来,一家人出了小巷,穿村出庄,再穿过一条河,向位于陈家庄子前的岭地出发了。
我太小了,留守在家里太孤单,就坐在手推车上,让哥哥推着,也跟着来到地里。
我不喜欢干活,但瓜干也能拾得一筐。我更喜欢那块地的环境,它不像家里那几块地,都在平整的田地里,种花生或者是种玉米,种小麦或者是秧地瓜,都是一样的平整。
它的地势很高,村里人都管这块地叫岭上,我喜欢跟着到这岭上,我觉得的地边草里的蚂蚱也比平地里的大得多,好看的多。
地的西头是一条小小的裂谷,两边都是硬硬的嶙峋的石头,外侧会有一些山草,石头的底下,是一股清清的溪流,缓缓地从低下的缝隙里流过,偶有几处深一些的坑,会有小鱼儿游来游去。
这裂谷小溪自南向北,流到陈家庄子村前的河里,也许它就是那条河的源头,我那时并不知道懂得考证。
那条河在陈家庄子村前就宽了,两岸有许多的树,我后来知道里面有一颗好玩的橡子树,橡子成熟的时候,很多的小孩子将橡子里面的核抠掉,只留下薄薄的外壳,再在壳上抠一个小洞,用麦秸做了杆子,插在壳洞里,就是村里老头的旱烟锅子了。
小孩子会背着一只手,弓着腰,另一只手将那旱烟锅子放在嘴里,假装吸了几口,然后又假装猛烈的咳嗽。一个咳嗽,几个小孩子一起咳嗽。
一只手擎着烟锅放在嘴上,一只手弯放在背后,小小身子弓着,咳咳,咳咳,-------咳咳,此起彼伏。
有小朋友送我一个,我在某个下午在家里背着手,弓着腰,吸了一口,然后咳咳。。。咳咳,被父亲进门撞见,呵斥一声:出什么洋像?
吓得我扔了烟锅子就溜了。
这条河流过陈家庄子村前,然后拐弯从我们的村西流过,在韩家营子村后拐弯流向韩家营子村前的河——龙王河,然后东流入海。
我并不知道河的名字。夏天暴雨的时候,它有时候会变脸,夜里睡得正香,会猛然听母亲吆喝着:“是西河发水了,西河发水了,快起来堵门槛子。”夜里人声热闹起来。
这是村庄的一条母亲河,这块岭地, 包括村前的那些平地、稻田都依赖这条河灌溉,然后年复一年,生长出那些小麦、花生、玉米、地瓜、黄豆。
岭在上,河在下,大人们喜欢种些耐旱的作物,这岭上多的是地瓜。收货了地瓜,播下麦苗,天气好的时候,满坡满岭,都是晾晒的瓜干。
晒瓜干是个看老天爷脸色吃饭的营生,有时刚刚撒下,忽然就会起风了,阴云从西北方向徐徐地或迅猛地飘来,有时会顺风带下一些很大的雨点,母亲就急了,吆喝着,“玲来,华来,琴,快点快点,快穿上棉袄,推上车子,去拾地瓜干。”她则顾不得吃饭,去找筐子,找篮子。
瓜干拾回了,可是它不干,堆在屋里,就很快会长毛,霉变,烂掉。第二天或第三天天放晴了,大地晾上半天,水分蒸发了一些,母亲又会叫着:“玲来,琴来,快点,瓜干要再晒出去”。
麦苗地是不能踩二茬的,瓜干只能推到海滩上晾晒。每当北风裹着阴云吹起,母亲就急急地给我找了件厚衣服,裹在身上,一把放在车上的瓜干上,推着我到海滩上。风凉凉得灌进我的脖子,我就紧紧得缩着,像个滚不动的小皮球,轱蛹、轱蛹,有时候也会拿个小篮子拾一些瓜干。
等到每年瓜干彻底干透,一袋子一袋子装起来的时候,母亲的手总是裂了一道道的口子,很长的一段时间内,用一管很便宜的口子油涂抹,冬天才会恢复过来。
今天天气很好,一亩半的地瓜闸成瓜干,很快的就会晒干。有些早到岭上的人家,有的在观望天气,有的地块小,已经铡完晾晒了。
“我再去借个摇闸!”,父亲去了邻居的地,很快的又提回来一个摇闸。
大家在地瓜堆旁,支起三口闸。母亲一个一个地切,父亲和哥哥各摇了一个闸,我们用筐子运送地瓜,很快地,就堆起了一堆堆瓜干。
“二叔来,天不会下雨吗?我怎么看西北方的云又厚实了些,我没敢铡”。
忽然有个声音传来,我看了看,有个人朝这边走来,不认识,父亲抬头看了看天“估计没事吧!”
“不知道啊,再不晒也就有些晚了,又怕地瓜好发芽子了”。
母亲听见了,担忧地抬起头来,看了看天,“要不,剩下的这些先不铡?”
父亲又望了望西北,转回头望了望东南和西南,阳光正好,西南天空也一片晴朗。
“铡吧,不能下,不管了,堵一把吧,就算下也就是点小雨,晴了天一样晒。”
嚓嚓嚓,嚓嚓嚓,一个个地瓜变成了瓜干,一片地里都晾上了瓜干。中午是带着干粮的,下午三点多的时候,整个地里已经是白花花的了,天空没有了阴云,也没有下雨的迹象。
一家人都很高兴,收拾东西回家了。
第二天天明的时候,天上正飘着小雨,雾气朦胧,地上已经是湿漉漉的。
父母开始懊悔。
小雨淅淅沥沥下到傍晚,晚上睡觉的时候依然淅淅沥沥。
第三天,开开门,依然淅淅沥沥,天井里的沙地已经能踩出水了。
第四天,依然淅淅沥沥。。。。
第五天,依然淅淅沥沥。。。。
第六天,依然淅淅沥沥。。。。。
第七天,依然淅淅沥沥。。。。。
第八天,依然依然淅淅沥沥。。。天空渐渐地有些明朗了一些。
第九天,风大了起来,吃过午饭,天慢慢地晴了起来。
父母已不再懊悔,即使不铡成瓜干,那么多新鲜地瓜堆在地里,也一样是烂了的。
又过了几天,天井里的土干透了,父亲又让我们去地里看看,拾回来,不然会耽误麦苗的生长。
青青的麦苗已经很高了,但是一撮一撮的麦苗上,箍着一个一个的黑项圈,瓜干的中心部分,都烂透了,麦苗穿心而过,弯曲着,却也奋力的生长着。
此时此刻,站在地头上远远望去,整个岭上,秋天还满是地瓜沟的土地上,早已经换了新的面貌,犹如织女们在大地上铺展了一块硕大无比的绿色的绣布,随着地势高高低低地起伏,绵延而去。
那是一年的新的希望的开始。
那些捡拾回来的瓜干,经历了这场死劫,一页页了眼镜框,那些个镜框瓜干,我隐隐约约记得,似乎是母亲说起过得,二分钱一斤,被供销社收了去。
溪山美学|文人家具论
古代文人的家具理论,大都散见于议论的只言片语中,最集中的当是清人李渔的《闲情偶寄》。现将文人的家具理论归纳如下:
创新论
李渔在《一家言居室器玩部》中,明确地阐述了在家具设 计和室内陈设方面,不能拘泥于旧式古法,不能专事仿效,而要追求变异与创新。他自谓:"性又不喜雷同,好为矫异,常谓人之葺居治宅,与读书作文,同一致 也,譬如治举业者,高则自出手眼,创为新异之篇。”“予生平耻拾唾余,何必更蹈其辙”。李渔志在“自出手眼”作“标新创异之文人”。
在造园方面,他批判那些亦步亦趋地旨在效仿名园的富人,他说:“兴造一事,则必肖人之堂以为堂,窥人之户以立户,稍有不合,不以为得,而反以为耻,谓其立户开窗,安廓置阁,事事皆仿名园,纤毫不谬,噫,陋矣。以构造园亭之胜事,上之不能自出手眼,如标新创异之文人,下之至不能换尾移头,学套腐为新之庸笔,尚嚣嚣以鸣得意,何其自处之卑哉。”
李渔尖锐地指出:“盖居室之制,贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫,凡人止好富丽者,非好富丽,因此不能创异标新,舍富丽无所见长,只得以此塞责。”“予往往自制窗栏之格,口授工匠使为之,以为极新极异矣。” 另外,李渔认为室内陈设也不应终年不变,他说:“居家所需之物,惟房舍不可动移,此外皆当活变,是无情之物变为有情。”室内位置“皆有就地立局之方,因时制宜之法,能于此等处展其才略,使人入其户,登其堂,见物物皆非苟设,事事具有深情”。“幽斋陈设,妙在日异月新。” 李渔在文中又明确地指出:“有耳目,即有聪明,有心思,即有智巧。”
除李渔而外,我们所见《燕几图》、《蝶几图》以及前代众多创新者,当必有创新之识见,但未见文字记载,也只好为憾了。
实用论
李渔在《闲情偶寄》之《一家言居室器玩部》中,还强调了家具设计原理是实用,即“凡人制物,务使人人可备,家家可用。”所以他所设计的具体家具,都明显地贯穿着实用这一指导思想。李渔说,橱柜的设计:“造橱立柜,无他智巧,总以多容善纳为贵”。 “制体极大,而所容甚少,反不若渺小其形,宽大其腹,有事半功倍之势。”暖椅的设计:“可享室暖无冬之福,砚石常暖,永无呵冻之劳。”“若止利于身而无利于事,乃是宴安之具,此则不然,此又其利于事者也。”
凉杌的设计:“汲凉水贮杌内,以瓦盖之”“其冷如冰”“其不为椅而为杌者,四面无障,取其透风。”
桌案的设计:“其中有三小物必不可少,一日抽屉,文人所需,如简牍刀锥,丹铅胶糊之属,无一可少,一曰隔板,此予所独置也,一曰桌撒,从来几案与地,不能两平,挪移之时,必相高低长短而为桌撒。”(桌撒即木楔子)床帐的安排:“床居外,帐居内,常也,亦有反此旧制,而使帐出床外者,善则善矣,其如夏月驱蚊,匿于床栏曲折之处,有若负隅,欲其美观,而以膏血殉之,非长策也。”壁橱的设计:“壁间留隙地,可以代橱,此仿伏生藏书于壁之义,大有古风,东南西北,地气不同,此法只宜于西北。”
床帐内设托板:“床帐之内,只设托板,以为坐花之具,而托板又勿露板形,妙在鼻受花香,俨若身眠树下。”
由上可知,清人李渔的创作思维非常活跃,创新立异之举比比皆是,实在是一位多才多艺之文士。
《长物志》的书架设计,也有明确的实用为首的观点,因地面潮湿,要求书架的“下格不可置书,以近地卑湿故也,足亦当稍高”。另如滚凳,乃是“以运动为妙”。
《考盘余事》的便携旅游家具,更是以实用为本,叠桌、叠几、提盒、衣匣等,皆为文人访山问友之便,还有可藏三四十件文具和什物的备具匣。
《格古要论》的琴桌设计,取中空发响的郭公砖,更是出于音响效果——功能第一的设计意图。
《遵生八笺》的欹床、二宜床,其适应文人需要的实用观,更是不言而喻。
古雅论
古雅就是以古为雅,以朴为雅,追求自然天成,追求质朴之风,反对繁雕缛饰。特别是明代的文人,以古雅为审美标准的言论,处处可见。
在家具用材方面:推崇自然天成的朴素美,《格古要论》说,紫檀“有蟹爪纹”,花梨木“其花有鬼面”,瘿木“花细可爱”。《博物要览》也赞紫檀“有蟹爪纹”,花梨木“花纹成山水人物鸟兽”,影木“木理多节,缩蹙成山水、人物、鸟兽、花木之纹。”作者还特别介绍了他所见的一只影木桌面,因其材美而被誉为 “满架葡萄”。对于石材的“上品”与“下品”,也是爱恶分明。《长物志》说,大理石“白微带青,黑微带灰者皆下品,”“天成山水云烟,如米家山,此为无上佳品。”《博物要览》说,大理石“白质青章成山水者名春山,绿章者名夏山,黄纹者名秋山。石纹妙者,以春夏山为上,秋山次之。”曹明仲介绍他所得的几片永石“其山水人物鸟兽,俨然如画,皆出自然。”并将此石“嵌作春台屏风”。又说:“今又见金陵朱士选侍郎家,有一大屏风”,因为是“以药咬成”“以刀刮成”,所以“反不好看”。《格古要论》说,土玛瑙石“胡桃花者最好”。
在家具的造型、装饰以及室内陈设等方面,明确追求古雅之风,如:斋室几榻“必古雅可爱”; 形如小鼓,四角垂流苏之坐墩“精雅可用”;倭人所制之台几“古雅精丽”;有古断纹之榻“自然古雅”;无脂粉气,有古漆断纹的佛桌“自然古雅”;方桌须“大方古朴”; “宋元断纹小漆床为第一”。
相反,如追求雕琢,斧斤外露者,则为不雅或俗式。如:书架“方木竹架及朱黑漆者,俱不堪用”;书桌“狭长混角诸俗式,俱不可用,漆者尤俗”;方桌“八仙等式,仅可供宴集,非雅器也”;几若是“雕龙凤花草乃为俗式”。
榻若用“大理石镶者,有退光朱黑漆,中刻竹树,以粉填者,有新螺钿者,大非雅器。”认为“徒取雕绘文饰,乃是以悦俗眼,而古制荡然,令人慨叹实深”。
综上所述,文人,特别是明代的文人,对于家具情有独钟。在家具的造型、装饰、用材、室内陈设等等方面,大都是推崇自然古雅,反对繁雕缛饰。这些理论和观点,在存世的明代家具中,俱可得到印证。
古代文人的家具理论,大都散见于议论的只言片语中,最集中的当是清人李渔的《闲情偶寄》。现将文人的家具理论归纳如下:
创新论
李渔在《一家言居室器玩部》中,明确地阐述了在家具设 计和室内陈设方面,不能拘泥于旧式古法,不能专事仿效,而要追求变异与创新。他自谓:"性又不喜雷同,好为矫异,常谓人之葺居治宅,与读书作文,同一致 也,譬如治举业者,高则自出手眼,创为新异之篇。”“予生平耻拾唾余,何必更蹈其辙”。李渔志在“自出手眼”作“标新创异之文人”。
在造园方面,他批判那些亦步亦趋地旨在效仿名园的富人,他说:“兴造一事,则必肖人之堂以为堂,窥人之户以立户,稍有不合,不以为得,而反以为耻,谓其立户开窗,安廓置阁,事事皆仿名园,纤毫不谬,噫,陋矣。以构造园亭之胜事,上之不能自出手眼,如标新创异之文人,下之至不能换尾移头,学套腐为新之庸笔,尚嚣嚣以鸣得意,何其自处之卑哉。”
李渔尖锐地指出:“盖居室之制,贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫,凡人止好富丽者,非好富丽,因此不能创异标新,舍富丽无所见长,只得以此塞责。”“予往往自制窗栏之格,口授工匠使为之,以为极新极异矣。” 另外,李渔认为室内陈设也不应终年不变,他说:“居家所需之物,惟房舍不可动移,此外皆当活变,是无情之物变为有情。”室内位置“皆有就地立局之方,因时制宜之法,能于此等处展其才略,使人入其户,登其堂,见物物皆非苟设,事事具有深情”。“幽斋陈设,妙在日异月新。” 李渔在文中又明确地指出:“有耳目,即有聪明,有心思,即有智巧。”
除李渔而外,我们所见《燕几图》、《蝶几图》以及前代众多创新者,当必有创新之识见,但未见文字记载,也只好为憾了。
实用论
李渔在《闲情偶寄》之《一家言居室器玩部》中,还强调了家具设计原理是实用,即“凡人制物,务使人人可备,家家可用。”所以他所设计的具体家具,都明显地贯穿着实用这一指导思想。李渔说,橱柜的设计:“造橱立柜,无他智巧,总以多容善纳为贵”。 “制体极大,而所容甚少,反不若渺小其形,宽大其腹,有事半功倍之势。”暖椅的设计:“可享室暖无冬之福,砚石常暖,永无呵冻之劳。”“若止利于身而无利于事,乃是宴安之具,此则不然,此又其利于事者也。”
凉杌的设计:“汲凉水贮杌内,以瓦盖之”“其冷如冰”“其不为椅而为杌者,四面无障,取其透风。”
桌案的设计:“其中有三小物必不可少,一日抽屉,文人所需,如简牍刀锥,丹铅胶糊之属,无一可少,一曰隔板,此予所独置也,一曰桌撒,从来几案与地,不能两平,挪移之时,必相高低长短而为桌撒。”(桌撒即木楔子)床帐的安排:“床居外,帐居内,常也,亦有反此旧制,而使帐出床外者,善则善矣,其如夏月驱蚊,匿于床栏曲折之处,有若负隅,欲其美观,而以膏血殉之,非长策也。”壁橱的设计:“壁间留隙地,可以代橱,此仿伏生藏书于壁之义,大有古风,东南西北,地气不同,此法只宜于西北。”
床帐内设托板:“床帐之内,只设托板,以为坐花之具,而托板又勿露板形,妙在鼻受花香,俨若身眠树下。”
由上可知,清人李渔的创作思维非常活跃,创新立异之举比比皆是,实在是一位多才多艺之文士。
《长物志》的书架设计,也有明确的实用为首的观点,因地面潮湿,要求书架的“下格不可置书,以近地卑湿故也,足亦当稍高”。另如滚凳,乃是“以运动为妙”。
《考盘余事》的便携旅游家具,更是以实用为本,叠桌、叠几、提盒、衣匣等,皆为文人访山问友之便,还有可藏三四十件文具和什物的备具匣。
《格古要论》的琴桌设计,取中空发响的郭公砖,更是出于音响效果——功能第一的设计意图。
《遵生八笺》的欹床、二宜床,其适应文人需要的实用观,更是不言而喻。
古雅论
古雅就是以古为雅,以朴为雅,追求自然天成,追求质朴之风,反对繁雕缛饰。特别是明代的文人,以古雅为审美标准的言论,处处可见。
在家具用材方面:推崇自然天成的朴素美,《格古要论》说,紫檀“有蟹爪纹”,花梨木“其花有鬼面”,瘿木“花细可爱”。《博物要览》也赞紫檀“有蟹爪纹”,花梨木“花纹成山水人物鸟兽”,影木“木理多节,缩蹙成山水、人物、鸟兽、花木之纹。”作者还特别介绍了他所见的一只影木桌面,因其材美而被誉为 “满架葡萄”。对于石材的“上品”与“下品”,也是爱恶分明。《长物志》说,大理石“白微带青,黑微带灰者皆下品,”“天成山水云烟,如米家山,此为无上佳品。”《博物要览》说,大理石“白质青章成山水者名春山,绿章者名夏山,黄纹者名秋山。石纹妙者,以春夏山为上,秋山次之。”曹明仲介绍他所得的几片永石“其山水人物鸟兽,俨然如画,皆出自然。”并将此石“嵌作春台屏风”。又说:“今又见金陵朱士选侍郎家,有一大屏风”,因为是“以药咬成”“以刀刮成”,所以“反不好看”。《格古要论》说,土玛瑙石“胡桃花者最好”。
在家具的造型、装饰以及室内陈设等方面,明确追求古雅之风,如:斋室几榻“必古雅可爱”; 形如小鼓,四角垂流苏之坐墩“精雅可用”;倭人所制之台几“古雅精丽”;有古断纹之榻“自然古雅”;无脂粉气,有古漆断纹的佛桌“自然古雅”;方桌须“大方古朴”; “宋元断纹小漆床为第一”。
相反,如追求雕琢,斧斤外露者,则为不雅或俗式。如:书架“方木竹架及朱黑漆者,俱不堪用”;书桌“狭长混角诸俗式,俱不可用,漆者尤俗”;方桌“八仙等式,仅可供宴集,非雅器也”;几若是“雕龙凤花草乃为俗式”。
榻若用“大理石镶者,有退光朱黑漆,中刻竹树,以粉填者,有新螺钿者,大非雅器。”认为“徒取雕绘文饰,乃是以悦俗眼,而古制荡然,令人慨叹实深”。
综上所述,文人,特别是明代的文人,对于家具情有独钟。在家具的造型、装饰、用材、室内陈设等等方面,大都是推崇自然古雅,反对繁雕缛饰。这些理论和观点,在存世的明代家具中,俱可得到印证。
2018即将过去,作为一个标准苦逼上班狗,这一年我过得五味杂陈。2018我经历了脱发,佛系生活,摔瘸腿的悲催……但我,一名合格的盛京低保名媛,要告诉所有仙女——我不认输!在这一年,我从内到外的改变了自己。摔瘸腿以后,卡路里并没有燃烧,我的体重以肉眼可见的速度重了N斤,真skr迷,在养病期间开始沉迷于土偶和土创,偶练和101我都pick,忙碌了一年本想在双十一做个开心的ALL buy结果发现优惠方式rio多,剁手到最后还是个购物盲人。2018工作是繁忙些,体重增长些,生活丧了些,但我依然知足,我和家人都平安健康,我和朋友仍相亲相爱。拥有这些,所以委屈孤独都不值一提,让我又开始对2019有了新的希望,新的动力![哆啦A梦微笑]#再见2018# https://t.cn/RyC5Zbo
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