#女生加油[超话]# #她时代 她精彩#
日本画家松井冬子于1974年出生于静冈县,日本风格绘画博士学位。
她利用传统技艺方法描绘灵魂与魔鬼的世界,她的绘画风格色彩暗淡而且朦胧。
松井擅长的是结合油画技艺与日本画主题的创作,描绘雌性动物、花卉、幽灵、人体骨骼、内脏、九相图等题材。而画中的女性,多为松井本人的自画像。
她的代表作包括《被切断的长期实验》, 主题是一只正四处觅食的大狗,和《保持净相》,展示了一个面色惨白的女子的内脏器官。
《夜盲症》是关于一个美丽却令人毛骨悚然的女鬼,《突然安顿下来然后睡着了》描绘的是一头濒临死亡的大象。
有评论鉴赏家们深切期待着更多女性画家可以活跃于日本当代艺术界,甚至跻身国际画坛,而松井冬子作为女性艺术家的力量,是被赋予了厚重期望的。
作为女性而感知的疼痛,比起花火的绚丽灿烂,她的美、她的力量,更像是茶室里幽幽的熏香,未必所有来客都会喜爱或鉴赏,但所营造的气氛、弥漫的幽香,会让人流连难忘。
日本画家松井冬子于1974年出生于静冈县,日本风格绘画博士学位。
她利用传统技艺方法描绘灵魂与魔鬼的世界,她的绘画风格色彩暗淡而且朦胧。
松井擅长的是结合油画技艺与日本画主题的创作,描绘雌性动物、花卉、幽灵、人体骨骼、内脏、九相图等题材。而画中的女性,多为松井本人的自画像。
她的代表作包括《被切断的长期实验》, 主题是一只正四处觅食的大狗,和《保持净相》,展示了一个面色惨白的女子的内脏器官。
《夜盲症》是关于一个美丽却令人毛骨悚然的女鬼,《突然安顿下来然后睡着了》描绘的是一头濒临死亡的大象。
有评论鉴赏家们深切期待着更多女性画家可以活跃于日本当代艺术界,甚至跻身国际画坛,而松井冬子作为女性艺术家的力量,是被赋予了厚重期望的。
作为女性而感知的疼痛,比起花火的绚丽灿烂,她的美、她的力量,更像是茶室里幽幽的熏香,未必所有来客都会喜爱或鉴赏,但所营造的气氛、弥漫的幽香,会让人流连难忘。
《被偏执大佬独占后》✨
主角:顾晏沉.cr.时雾
从见你的第一眼起,这辈子,你就只能是我的。
厌食 占有欲强 醋坛子 大帅比 × 厨艺超强 外柔内刚 甜心小蛋糕
顾晏沉第一次见时雾,是在西北荒漠边缘的一个小小村庄
这女孩坐在灯光昏黄的破旧教室里,像极了一块撒了霜糖的奶油蛋糕,美味可口得离谱
“我想,我找到了我的开胃小蛋糕。”
时雾家小院子搬来了一位租客。
这少年清秀冷郁,长着一张高级厌世脸。来时身单影只,一件行李都未拿,却霸道地占据了她家一整层二楼
他长得好看,说话温润有礼,声音清朗如泉水叮咚
起初时雾觉得,他简直就是天使,只是有个坏毛病,不怎么爱吃东西
可后来当她被他狠狠掐着下巴、强势索吻的时候,她才发现,他身体里藏着一只魔鬼
他把自己当做食物,想要一口吞进肚子里去 #甜宠文[超话]#
主角:顾晏沉.cr.时雾
从见你的第一眼起,这辈子,你就只能是我的。
厌食 占有欲强 醋坛子 大帅比 × 厨艺超强 外柔内刚 甜心小蛋糕
顾晏沉第一次见时雾,是在西北荒漠边缘的一个小小村庄
这女孩坐在灯光昏黄的破旧教室里,像极了一块撒了霜糖的奶油蛋糕,美味可口得离谱
“我想,我找到了我的开胃小蛋糕。”
时雾家小院子搬来了一位租客。
这少年清秀冷郁,长着一张高级厌世脸。来时身单影只,一件行李都未拿,却霸道地占据了她家一整层二楼
他长得好看,说话温润有礼,声音清朗如泉水叮咚
起初时雾觉得,他简直就是天使,只是有个坏毛病,不怎么爱吃东西
可后来当她被他狠狠掐着下巴、强势索吻的时候,她才发现,他身体里藏着一只魔鬼
他把自己当做食物,想要一口吞进肚子里去 #甜宠文[超话]#
#手绘[超话]#格列柯《寓言》
画面中央展示的是一位少年的上身(哈伍德伯爵收藏馆的版本,是一位女子)。他正对着画面,正对着他一只手拿着的未烧透的木炭吹气,以便木炭烧得旺起来并点燃他另一只手里握着的蜡烛。
在他的身后,左边有个猴子(被铁链锁住)探出脑袋来观察火焰。他的右边,也就是画的近景,是一个人物的侧面,他那胡子拉茬的脸上流露着嘲弄不屑的表情,头上还戴着一顶洋红色的帽子。火焰发出的光集中地映在少年的脸上和右手手掌上,还有一部分微弱的光分散在另两者的头上。
画家运用强烈的明暗对比手法,在不喧宾夺主地削弱光线的首要地位的前提下,华丽地展现了画面的背景色调和有助于塑造人物形象的元素。这幅作品被视为作者在十六世纪末世十七世纪初的创作生涯中成熟时期的作品。
画面蕴含着某种流浪、落魄的氛围,让人不禁想起一句西班牙谚语:男人是火,女人则是木屑,魔鬼降临,然后开始鼓风。这幅作品里,鼓风的不是女人,而是猴子。这件作品一般意义上被专家认为是告诫人们不要产生淫欲。
似乎画家想透过这件作品,传达的意义更为丰富,1570、1580、甚至在1580至1585年间三易其稿,跨度长达15年。画面透露的涵义值得后人揣摩与思索。
画面中央展示的是一位少年的上身(哈伍德伯爵收藏馆的版本,是一位女子)。他正对着画面,正对着他一只手拿着的未烧透的木炭吹气,以便木炭烧得旺起来并点燃他另一只手里握着的蜡烛。
在他的身后,左边有个猴子(被铁链锁住)探出脑袋来观察火焰。他的右边,也就是画的近景,是一个人物的侧面,他那胡子拉茬的脸上流露着嘲弄不屑的表情,头上还戴着一顶洋红色的帽子。火焰发出的光集中地映在少年的脸上和右手手掌上,还有一部分微弱的光分散在另两者的头上。
画家运用强烈的明暗对比手法,在不喧宾夺主地削弱光线的首要地位的前提下,华丽地展现了画面的背景色调和有助于塑造人物形象的元素。这幅作品被视为作者在十六世纪末世十七世纪初的创作生涯中成熟时期的作品。
画面蕴含着某种流浪、落魄的氛围,让人不禁想起一句西班牙谚语:男人是火,女人则是木屑,魔鬼降临,然后开始鼓风。这幅作品里,鼓风的不是女人,而是猴子。这件作品一般意义上被专家认为是告诫人们不要产生淫欲。
似乎画家想透过这件作品,传达的意义更为丰富,1570、1580、甚至在1580至1585年间三易其稿,跨度长达15年。画面透露的涵义值得后人揣摩与思索。
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