#“食神制杀”的女命八字案例分享#
经过客户同意，分享一个女命八字案例。
坤造：壬戌 丙午 庚寅 乙酉
大运：乙巳 甲辰 癸卯 壬寅 辛丑 庚子 己亥
此造庚金日主，生于午月，不得月令。虽年干壬水透出，寅午戌三合火很难成立，但命局中，火也很旺了。年支戌土偏印，和时支酉金劫财弱而受制，帮身力量较小，所以日主在命局中，属于身弱的状态。原命局喜土金，印星、比劫帮身；忌火木，官杀、财星克身、耗身；如果岁运中，金水齐来，用比劫化食伤制官杀，也是可以的，但不喜食伤生财。
偏印代表母亲，虽为喜用神，在命局中的环境却不好，不得用，所以命主与母亲关系不佳，经常吵架。但母亲还是爱她的。
正财代表父亲。正财为忌，所以命主也很难得到父亲的帮助。偏财代表婆婆。偏财为忌，导致命主与婆婆关系不佳。虽然在印比帮身有力、可以“担得起”财星的年份，婆婆对她不错，她也依然与婆婆相处不来。
官杀代表丈夫，为忌，却有食神制杀，所以命主的丈夫对她很好。命主本人脾气急躁，属于对朋友很好，对丈夫极其任性的，把丈夫驾驭得服服帖帖！由于官杀为忌，命主的责任心不太强，做事喜欢拖延，也不太有利于事业发展。
食神代表女儿。由于食神在很多年份中，可以暂时为用，所以，命主的女儿虽然让她操心，但也可以帮她一起驾驭丈夫。
食神也代表饮食、语言、表达、艺术，在食神制杀得用的岁运中，命主可从事与饮食、娱乐、表演、媒体有关的行业。实际反馈为，命主为美食类自媒体主播，可以靠“吃”赚钱。
1992年进入乙巳大运，忌神财杀力量被增强，命主早年家境一般，学业压力大，身体不太好。
2002年进入甲辰大运，虽忌神财星克制了喜用神印星，不太有利于学业和求财，但流年多为印比盖头截脚的年份，与大运配合不错，命主学业、工作辛苦，但也还算顺利，收入尚可。
2012年进入癸卯大运，伤官生财为忌的同时，也起到了制官杀的作用。所以，命主感情方面，虽然争吵较多，但多为自己找事，能“完胜”丈夫。事业方面，付出多，收获也多。
2013癸卯运癸巳年，两个伤官癸水透干，增强食伤的力量。寅巳刑，刑主手术，命主剖腹产生下女儿。由于日主身弱，食伤生财盗气太过，导致命主这年花销较大。
2014癸卯运甲午年，火木力量太旺，财生官杀为忌，命主工作和经济压力较大，与领导不和。
2015癸卯运乙未年，印星和食伤同时制化官杀，命主工作压力减轻，各方面相对顺利。
2016癸卯运丙申年，忌神七杀丙火克比肩申金，导致比肩帮身不力；寅申冲，寅木为四肢。命主这年不慎崴脚，伤得很重。
2017癸卯运丁酉年，大运与流年天克地冲。忌神官星丁火，克劫财酉金，又见伤官癸水；劫财酉金，与正财卯木相冲，反而更加受伤。日主被泄克交加，导致命主工作环境变得极差，遇到苛刻的领导，每天过得水深火热。
2018癸卯运戊戌年，干支一气的印星帮身，命主各方面状态缓解了很多。但由于财印交战，印食交战，总体来讲还是不好，精神压力大。
2019癸卯运己亥年，食伤生财为忌，盗泄日主力量太过，且印星、食伤交战，造成水土混杂的局面，导致命主浑浑噩噩，情绪压抑。
2020癸卯运庚子年、2021癸卯运辛丑年，比劫帮身得力，食伤制杀、印星化杀生身得力，命主在这两年，财运、事业有了很大提升，心情也比较好，属于有钱有闲，各种躺赢的状态。
2022年立秋前，属于癸卯运壬寅年；立秋后，属于壬寅运壬寅年。但无论什么运，这年都是食伤生财为忌，盗泄日主力量太过的年份，导致命主事业上遇到危机，遭受重大经济损失。
2023壬寅运癸卯年，也是一样的状态。直到2024壬寅运甲辰年，下半年印星帮身，这种情况才会略有改善，但也不是很乐观。
2025壬寅运乙巳年、2026壬寅运丙午年，在地支火旺的月份，时支劫财酉金被干掉，命主有机会暂时假从官杀。但由于食伤透干制官杀，命主只能保证不太差，没有大灾，但很难在事业、财运方面有所突破。特别是，在其他无法暂时假从官杀的月份，就会变成满盘忌神，要注意避免发生灾祸，或遭受经济损失。
2027壬寅运丁未年、2028壬寅运戊申年、2029壬寅运己酉年、2030壬寅运庚戌年、2031壬寅运辛亥年，都是官杀有制化，或日主得到有力帮扶的年份，财运、事业、生活、子女各方面都会很好，感情方面，注意沟通即可。
2032辛丑大运、2042庚子大运，都是日主得到帮扶，官杀有制化的好运。命主晚年生活幸福，财运很好，但要注意心脏、血压、视力、脑血管、肺、呼吸系统，和颈椎方面的健康。
2052年己亥大运，由于水土混杂，命主需注意妇科、乳腺、肾脏方面的健康，避免出现肿瘤等问题。同时，也要注意调整心态和情绪，保持理智，避免做出糊涂事，而造成损失。
PS：本文为猫猫原创，未经许可，不得抄袭，否则一律追究法律责任。
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坤造：壬戌 丙午 庚寅 乙酉
大运：乙巳 甲辰 癸卯 壬寅 辛丑 庚子 己亥
此造庚金日主，生于午月，不得月令。虽年干壬水透出，寅午戌三合火很难成立，但命局中，火也很旺了。年支戌土偏印，和时支酉金劫财弱而受制，帮身力量较小，所以日主在命局中，属于身弱的状态。原命局喜土金，印星、比劫帮身；忌火木，官杀、财星克身、耗身；如果岁运中，金水齐来，用比劫化食伤制官杀，也是可以的，但不喜食伤生财。
偏印代表母亲，虽为喜用神，在命局中的环境却不好，不得用，所以命主与母亲关系不佳，经常吵架。但母亲还是爱她的。
正财代表父亲。正财为忌，所以命主也很难得到父亲的帮助。偏财代表婆婆。偏财为忌，导致命主与婆婆关系不佳。虽然在印比帮身有力、可以“担得起”财星的年份，婆婆对她不错，她也依然与婆婆相处不来。
官杀代表丈夫，为忌，却有食神制杀，所以命主的丈夫对她很好。命主本人脾气急躁，属于对朋友很好，对丈夫极其任性的，把丈夫驾驭得服服帖帖！由于官杀为忌，命主的责任心不太强，做事喜欢拖延，也不太有利于事业发展。
食神代表女儿。由于食神在很多年份中，可以暂时为用，所以，命主的女儿虽然让她操心，但也可以帮她一起驾驭丈夫。
食神也代表饮食、语言、表达、艺术，在食神制杀得用的岁运中，命主可从事与饮食、娱乐、表演、媒体有关的行业。实际反馈为，命主为美食类自媒体主播，可以靠“吃”赚钱。
1992年进入乙巳大运，忌神财杀力量被增强，命主早年家境一般，学业压力大，身体不太好。
2002年进入甲辰大运，虽忌神财星克制了喜用神印星，不太有利于学业和求财，但流年多为印比盖头截脚的年份，与大运配合不错，命主学业、工作辛苦，但也还算顺利，收入尚可。
2012年进入癸卯大运，伤官生财为忌的同时，也起到了制官杀的作用。所以，命主感情方面，虽然争吵较多，但多为自己找事，能“完胜”丈夫。事业方面，付出多，收获也多。
2013癸卯运癸巳年，两个伤官癸水透干，增强食伤的力量。寅巳刑，刑主手术，命主剖腹产生下女儿。由于日主身弱，食伤生财盗气太过，导致命主这年花销较大。
2014癸卯运甲午年，火木力量太旺，财生官杀为忌，命主工作和经济压力较大，与领导不和。
2015癸卯运乙未年，印星和食伤同时制化官杀，命主工作压力减轻，各方面相对顺利。
2016癸卯运丙申年，忌神七杀丙火克比肩申金，导致比肩帮身不力；寅申冲，寅木为四肢。命主这年不慎崴脚，伤得很重。
2017癸卯运丁酉年，大运与流年天克地冲。忌神官星丁火，克劫财酉金，又见伤官癸水；劫财酉金，与正财卯木相冲，反而更加受伤。日主被泄克交加，导致命主工作环境变得极差，遇到苛刻的领导，每天过得水深火热。
2018癸卯运戊戌年，干支一气的印星帮身，命主各方面状态缓解了很多。但由于财印交战，印食交战，总体来讲还是不好，精神压力大。
2019癸卯运己亥年，食伤生财为忌，盗泄日主力量太过，且印星、食伤交战，造成水土混杂的局面，导致命主浑浑噩噩，情绪压抑。
2020癸卯运庚子年、2021癸卯运辛丑年，比劫帮身得力，食伤制杀、印星化杀生身得力，命主在这两年，财运、事业有了很大提升，心情也比较好，属于有钱有闲，各种躺赢的状态。
2022年立秋前，属于癸卯运壬寅年；立秋后，属于壬寅运壬寅年。但无论什么运，这年都是食伤生财为忌，盗泄日主力量太过的年份，导致命主事业上遇到危机，遭受重大经济损失。
2023壬寅运癸卯年，也是一样的状态。直到2024壬寅运甲辰年，下半年印星帮身，这种情况才会略有改善，但也不是很乐观。
2025壬寅运乙巳年、2026壬寅运丙午年，在地支火旺的月份，时支劫财酉金被干掉，命主有机会暂时假从官杀。但由于食伤透干制官杀，命主只能保证不太差，没有大灾，但很难在事业、财运方面有所突破。特别是，在其他无法暂时假从官杀的月份，就会变成满盘忌神，要注意避免发生灾祸，或遭受经济损失。
2027壬寅运丁未年、2028壬寅运戊申年、2029壬寅运己酉年、2030壬寅运庚戌年、2031壬寅运辛亥年，都是官杀有制化，或日主得到有力帮扶的年份，财运、事业、生活、子女各方面都会很好，感情方面，注意沟通即可。
2032辛丑大运、2042庚子大运，都是日主得到帮扶，官杀有制化的好运。命主晚年生活幸福，财运很好，但要注意心脏、血压、视力、脑血管、肺、呼吸系统，和颈椎方面的健康。
2052年己亥大运，由于水土混杂，命主需注意妇科、乳腺、肾脏方面的健康，避免出现肿瘤等问题。同时，也要注意调整心态和情绪，保持理智，避免做出糊涂事，而造成损失。
PS：本文为猫猫原创，未经许可，不得抄袭，否则一律追究法律责任。
提起87版《红楼梦》，不得不提陈晓旭，陈晓旭是剧中林黛玉的扮演者，从成千上万的人中选拔出来的演员。此女只应天上有，人间难得几回见。
一直以来，不管采用什么艺术手法拍《红楼梦》，林黛玉都是举足轻重的人物，只要黛玉这个角色成功了，这个戏就成功了一半。“林黛玉”已经形成了一种独特的文化情结。越剧《红楼梦》中，王文娟的林黛玉深入人心，宝黛的爱情打动了无数人。由《红楼梦》改编的很多戏曲中，林黛玉都是必不可缺的主角。
林黛玉之所以能成为《红楼梦》中金陵十二钗第一，除了有绝代的娇美容貌，独特的气质，才华才是她艳冠群芳的关键。王文娟老师的林黛玉珠玉在前，影版《红楼梦》也筹拍在即，作为电视剧的导演王扶林压力倍增，对林黛玉的选择，也格外谨慎。
当初，红楼剧组要海选演员的消息，不胫而走，大家纷纷奔走相告，热血沸腾。很多人都觉得自己就是剧中的人物，信件像雪花一样向剧组飞来。剧组特意派王贵娥，专门负责收发信件的工作。
王贵娥在一麻袋一麻袋的来信中，发现了陈晓旭的来信。陈晓旭的信，在众多的信件中，显得与众不同，新颖别致。信中，有她的一张小照和写的小诗，几张信纸，上面写满了她对《红楼梦》的理解和对林黛玉这个人物的分析。
这些文字，照片和小诗，触动了王贵娥，王贵娥觉得这个姑娘很别致。于是，她把信件送到王扶林导演手中。王扶林看了这封信，同样感觉这个女孩子的特别。毕竟在当时，十几岁的姑娘，会写诗的很少，而读过《红楼梦》原著，能写出自己感想的女孩子更少。于是，王扶林导演亲自提笔，给陈晓旭写了一封回信，让她来北京面试，如果面试成功，差旅费报销，不成功，就要自理。
当初写这封信的陈晓旭，是在男朋友毕彦君的鼓动下，免为其难写的。她并不是一个很自信的女孩子，红楼海选的消息，她听说了，却没有动心。毕竟，这是央视筹拍的电视剧，还是四大名著之一，而且是在全国范围内海选，全国各地有那么多漂亮，有才华的女孩子，自己并不是很漂亮，只是话剧团一个小演员，能入得了导演的法眼吗？
架不住男朋友的软硬兼施，陈晓旭才写了那封自荐信。让她想不到的是，一周后，她居然收到了王扶林导演的亲笔回信，这让她欣喜若狂。一向低调内敛的陈晓旭，压抑住内心的狂喜，向单位请了三天病假，偷偷坐火车来到北京。
当时央视在首都剧院旁边的华侨大厦租了一个很小的办公室，在这里，王扶林见到了陈晓旭。那天下着雨，陈晓旭拿着一把伞，头发湿漉漉的，纤细瘦弱。和王扶林一起的，还有剧组的另外连个工作人员。
王扶林对陈晓旭的第一印象和那个“如花如月，多愁善感”的林黛玉，有很多的相似。王扶林和陈晓旭谈了一次话，王扶林再次询问陈晓旭，是否看过原著，陈晓旭说，自己看过。这点，让王扶林很赞赏。毕竟当时的年轻人，大多是通过连环画和越剧《红楼梦》，才知道的《红楼梦》，看过原著的很少，更何况是像陈晓旭一样，能对原著谈一些自己的感触，能对林黛玉的诗歌了如指掌。
期间，王扶林问了陈晓旭关于《红楼梦》里，一个很刁钻的问题，陈晓旭居然答对了，这让王导很诧异，更是对她刮目相看。
王扶林问她，《红楼梦》金陵十二钗中的判词，妙玉的判词是什么？陈晓旭曾读过几遍原著，记忆力也很好，她能记住书中精华的部分。于是，她不假思索地说“妙玉的判词是：欲洁何曾洁，云空未必空。”
王扶林导演很惊讶，本来他也只是随口问问，因为陈晓旭信中谈起过自己对《红楼梦》的理解，他就挑了一个比较刁钻的问题，来试一试，毕竟，妙玉在书中的分量不是很重，存在感不是特别强。没想到眼前这个姑娘，居然答对了，这让王扶林觉得她的气质和文化素养都很不错，印象分又多加了一分。
当时王扶林也不能立刻拍板决定，对选演员，他心里也不是很有底，要多听专家的意见。更何况，在王扶林心中，陈晓旭的容貌，并不是惊为天人那种，他觉得林黛玉还应该更漂亮。他想让陈晓旭留下来，几天后试一下戏，可陈晓旭只请了三天假，急着回去。王扶林导演没有勉强，就让她回去等消息。
陈晓旭内心忐忑不安，她不知道导演的意愿，不知道自己有没有希望。可是，她不敢多问，只好走出房间。王扶林导演把她送到电梯，电梯门关闭的那一瞬，导演告诉她，保存好火车票根，以后说不定能报销。这句话，给了陈晓旭很大的希望，她似乎看到了“林黛玉”在远方向她招手。
回到话剧团的陈晓旭，开始了漫长的等待，一天又一天，一月又一月。从充满希望，到慢慢失望，再到完全绝望，过了春节，红楼剧组依旧杳无音信，这让陈晓旭彻底灰了心。她觉得自己已经被剧组淘汰了，“林黛玉”已经随风飘走，无影无踪。
等到第二年，春回大地，山花烂漫，一个好消息不期而至，红楼剧组的人，来到鞍山话剧团，请陈晓旭去北京参加红楼培训。突如其来的消息，让陈晓旭猝不及防，她有些不敢相信。陈晓旭的第一反应是问剧组的人，“谁演林黛玉？”来人告诉她，现在还没定角色，去北京培训后才定，她才稍稍放下心来。
就这样，陈晓旭来到北京，参加红楼剧组举办的两期培训班，如愿成为林黛玉的候选人。当时和她一起竞争林黛玉的有张蕾，张静林，沈璐，胡泽红，王晓洁，高手如云，个个实力非凡，独当一面。在众多的竞争者中，陈晓旭的容貌不是最漂亮的，演技不是最拔尖的，但最后，王扶林导演经过再三斟酌，还是选用陈晓旭，饰演了剧中的林黛玉。
陈晓旭是综合气质最好的候选人，她身上那份独特的诗人气质，忧郁，俏皮，刻薄，可爱，和林黛玉如出一辙，特别是她才华横溢，剧组无人能比。遗憾的是，陈晓旭不够漂亮。王扶林想，如果有比陈晓旭更适合的，可以再换。等到开拍拍摄，再也没出现比她更适合的“黛玉”。
就这样，陈晓旭饰演了林黛玉，成为最经典的林妹妹，甚至超过了之前的王文娟，得到所有人的认可和喜欢，满足了我们内心对林黛玉所有的想象。之后即便有无数个林妹妹，再也无法超越陈晓旭，不管是貌美如花的陶慧敏，还是遭人吐槽的蒋梦婕。陈晓旭之后，再无林黛玉。
,陈晓旭饰演的林黛玉将所有的厚爱和盛赞定格，随着陈晓旭的英年早逝，87版《红楼梦》的”林妹妹”将永远像翁美玲版“黄蓉”一般，再也无人能超越。天堂多了陈晓旭，世间再无林黛玉。最后，借用一首词来纪念一下陈晓旭吧：《浪淘沙悼陈晓旭》碧玉展芳颜，惊艳人间，眼角眉梢古风传。一朝黛玉荧屏现，更喜梅寒。商海起云烟，事业中天，菩提召唤共佛言。一缕香魂从此断，永在尘缘。
一直以来，不管采用什么艺术手法拍《红楼梦》，林黛玉都是举足轻重的人物，只要黛玉这个角色成功了，这个戏就成功了一半。“林黛玉”已经形成了一种独特的文化情结。越剧《红楼梦》中，王文娟的林黛玉深入人心，宝黛的爱情打动了无数人。由《红楼梦》改编的很多戏曲中，林黛玉都是必不可缺的主角。
林黛玉之所以能成为《红楼梦》中金陵十二钗第一，除了有绝代的娇美容貌，独特的气质，才华才是她艳冠群芳的关键。王文娟老师的林黛玉珠玉在前，影版《红楼梦》也筹拍在即，作为电视剧的导演王扶林压力倍增，对林黛玉的选择，也格外谨慎。
当初，红楼剧组要海选演员的消息，不胫而走，大家纷纷奔走相告，热血沸腾。很多人都觉得自己就是剧中的人物，信件像雪花一样向剧组飞来。剧组特意派王贵娥，专门负责收发信件的工作。
王贵娥在一麻袋一麻袋的来信中，发现了陈晓旭的来信。陈晓旭的信，在众多的信件中，显得与众不同，新颖别致。信中，有她的一张小照和写的小诗，几张信纸，上面写满了她对《红楼梦》的理解和对林黛玉这个人物的分析。
这些文字，照片和小诗，触动了王贵娥，王贵娥觉得这个姑娘很别致。于是，她把信件送到王扶林导演手中。王扶林看了这封信，同样感觉这个女孩子的特别。毕竟在当时，十几岁的姑娘，会写诗的很少，而读过《红楼梦》原著，能写出自己感想的女孩子更少。于是，王扶林导演亲自提笔，给陈晓旭写了一封回信，让她来北京面试，如果面试成功，差旅费报销，不成功，就要自理。
当初写这封信的陈晓旭，是在男朋友毕彦君的鼓动下，免为其难写的。她并不是一个很自信的女孩子，红楼海选的消息，她听说了，却没有动心。毕竟，这是央视筹拍的电视剧，还是四大名著之一，而且是在全国范围内海选，全国各地有那么多漂亮，有才华的女孩子，自己并不是很漂亮，只是话剧团一个小演员，能入得了导演的法眼吗？
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当时央视在首都剧院旁边的华侨大厦租了一个很小的办公室，在这里，王扶林见到了陈晓旭。那天下着雨，陈晓旭拿着一把伞，头发湿漉漉的，纤细瘦弱。和王扶林一起的，还有剧组的另外连个工作人员。
王扶林对陈晓旭的第一印象和那个“如花如月，多愁善感”的林黛玉，有很多的相似。王扶林和陈晓旭谈了一次话，王扶林再次询问陈晓旭，是否看过原著，陈晓旭说，自己看过。这点，让王扶林很赞赏。毕竟当时的年轻人，大多是通过连环画和越剧《红楼梦》，才知道的《红楼梦》，看过原著的很少，更何况是像陈晓旭一样，能对原著谈一些自己的感触，能对林黛玉的诗歌了如指掌。
期间，王扶林问了陈晓旭关于《红楼梦》里，一个很刁钻的问题，陈晓旭居然答对了，这让王导很诧异，更是对她刮目相看。
王扶林问她，《红楼梦》金陵十二钗中的判词，妙玉的判词是什么？陈晓旭曾读过几遍原著，记忆力也很好，她能记住书中精华的部分。于是，她不假思索地说“妙玉的判词是：欲洁何曾洁，云空未必空。”
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陈晓旭是综合气质最好的候选人，她身上那份独特的诗人气质，忧郁，俏皮，刻薄，可爱，和林黛玉如出一辙，特别是她才华横溢，剧组无人能比。遗憾的是，陈晓旭不够漂亮。王扶林想，如果有比陈晓旭更适合的，可以再换。等到开拍拍摄，再也没出现比她更适合的“黛玉”。
就这样，陈晓旭饰演了林黛玉，成为最经典的林妹妹，甚至超过了之前的王文娟，得到所有人的认可和喜欢，满足了我们内心对林黛玉所有的想象。之后即便有无数个林妹妹，再也无法超越陈晓旭，不管是貌美如花的陶慧敏，还是遭人吐槽的蒋梦婕。陈晓旭之后，再无林黛玉。
,陈晓旭饰演的林黛玉将所有的厚爱和盛赞定格，随着陈晓旭的英年早逝，87版《红楼梦》的”林妹妹”将永远像翁美玲版“黄蓉”一般，再也无人能超越。天堂多了陈晓旭，世间再无林黛玉。最后，借用一首词来纪念一下陈晓旭吧：《浪淘沙悼陈晓旭》碧玉展芳颜，惊艳人间，眼角眉梢古风传。一朝黛玉荧屏现，更喜梅寒。商海起云烟，事业中天，菩提召唤共佛言。一缕香魂从此断，永在尘缘。
假如在亲密关系中缺乏安全感
李松蔚老师讲的这一场主题是安全感。跟那些缺乏安全感的人（以及他们深受其扰的伴侣）谈谈，带着这种特点，如何在一段关系中相处得更自在。
亲密关系不需要专家。最近因为参加了《春日迟迟再出发》，也接到了很多采访，问：为什么现代人不敢谈恋爱？我说，可能就是我这样的专家太多了。
恋爱，结婚，都是个人自由的一部分，不用把它看成非完成不可的硬指标。如果对这件事又向往，又有特别多的担心，可能就是因为把它看得太重。过去是把它看成了一份KPI：谈恋爱都要指向结婚，结婚都要指向白头到老，所以才那么缺乏安全感。好像一段关系不能修成正果，就彻底失去了意义。于是才要让专家来指点一下：你不能抓得太紧，也不能太松，要刚刚好。但社会在进步呀。现在并没有那么多非完成不可的压力了，谈恋爱的心态为什么不能轻松一点？
「别太把专家当回事」——这也算是坐在专家的位置上「反专家」——可亲密关系不就是这样吗：两个人一起过日子，日子是自己的。只要找到一种彼此舒服的相处方式，远比任何专业指导更重要。
这样，人们对亲密关系就不会那么紧张。
不把「缺乏安全感」当成一个问题，也不把「亲密关系」当成问题。如果非要说这里有什么问题的话，问题只不过是太在意一段关系，关心则乱。——这其实也是好事。安全感过剩和安全感不足，本质上只是面对不确定性的两种不同策略。未来总是不确定的，就看怎么面对：是放胆相信更好，还是如履薄冰更好？很难讲。我们总说缺乏安全感是个问题，因为从感受上说，小心的人活得更累，伴侣也很累。可那些大大咧咧的人，会不会也因为自己的大意而受伤呢？我们可能只是没有看见。
亲密关系不是一门学问，学问是放之四海而皆准的。亲密这东西更像艺术，没有标准答案，是任由自己随便涂抹修正的作品。我在课里也只是提供一些可能性。说不定可能适合你的这段关系，但你要自己去试。好在试错的成本也不高。
我们都是灵活的人。所谓的谁「缺乏安全感」，只是一个前提，一种看问题的角度，并不是制订了一个定律或者是规则，更不会构成什么束缚。它不代表我们在一段关系里边就不可以有勇敢或者主动的行为。我知道自己是这样的人，或者对方是这样的人，我们就会去找恰当的方法应对。这不是一个注定的，不可改变的结论。
两个人都以相处得舒适为目标。两个人都舒服，这肯定比一个人舒服更难，所以怕麻烦的话就索性一个人过，也很好。但其实没有那么难，毕竟两个人可以商量。如果真觉得不舒服，你可以提出想要对方怎么做，但不要觉得它是理所应当（我缺乏安全感，你就该让着我），也不要一刀切地拒绝（你缺乏安全感，你该自己克服）。这不是 「两个人」在相处，而是在有意无意借助其他人制订的某些概念去压制另一方。你有你的诉求，对方有对方的想法，你们在自己觉得合适的范围内协调。大部分情况都能协调，有时也会有无法协调的情况，那就离开。所以多谈几次恋爱也很好，通过在不同的关系里感受和比较，就会更接受自己喜欢什么和不喜欢什么，而不是陷在「缺乏安全感」的标签里，跟自己较劲。
这些都是需要时间去体会的，慢慢来。
哪怕说你缺乏安全感，也是你个人的一种特点。有这个特点的人也可以经营一段很舒适的关系，经过时间沉淀，收获一些稳定的依恋感。或者说你的伴侣有这个特点，你也可以适应跟他的相处，就像适应用一种不太顺手的画具做画。刚开始有点辛苦，同时也很好玩。如果完全感觉不到好玩的话就放手好了，没关系。但没道理因为「缺乏安全感」就推出一些结论，印证这段关系就是不行，或者这个人就不适合亲密关系。
亲密关系不是那么严肃的东西。好像大家都必须煞有介事地挖掘自己内心，灵魂深处闹革命，我觉得没到那种程度。亲密关系是为了让人感觉更好，是给生活增色，增添我们对生活的喜爱，而不是为了让一个人去持续地反思，去痛定思痛，反复纠结，内耗……那就实在没有必要。
说来说去，这个事就没有那么沉重。
很多人都把亲密关系跟个人心理状态联系在一起，好像必须先把自己给修通了，才能好好谈恋爱——比如先解决了「缺乏安全感」这个问题（姑且说它是个问题吧），才能收获一段美满的关系。这是把顺序搞反了。不进入一段关系，就根本谈不上「缺乏安全感」，还需要修通什么呢？何况一个人怎么能只靠自己，就解决好两个人相处的问题？
我特别不希望大家因为有「缺乏安全感」这个标签，就认定自己有问题，从而就不配拥有亲密关系。不是的，世界上有形形色色的人，只要愿意，都可以找到一个懂自己的，彼此都能相处愉快的对象。或者一开始不愉快，但是经过一段时间，调整磨合，最后找到了相处的节奏。
试试好了，别怕，不要被各种概念和专业名词吓到。无非是两个人之间的游戏：有时候你的需求高一点，他就多接住一点；过一阵他的反应大了，你再多接住一点。或者你们接不住，会争吵，甚至可能结束这段关系。那又怎么样呢？结束当然也会痛苦，痛苦就痛苦好了。现在生活多闷啊，大家没完没了地关在家里，有一些情绪起伏说不定反而更健康。爱过，失去过，喝个大酒，痛哭一夜，以后回想起来都很美好。年轻时代不来这么几场，感觉像是没有年轻过。
话又说回来，我也不是要推销恋爱这件事。我在《春日迟迟再出发》的录制中收获了一个经验，那就是恋爱这件事决不能从外部推动。外人要做的就是不断地降低压力：成不成无所谓，怎么样都很好。在一起能处就处，不能处就算啦。两个人越是抱着怎么样都好的心情，才越能感受到相处过程中的美好。想抓住一段关系就去争取，抓不住也没事，万一有一天失去了也就失去了。都是一种体验，并不是说人生就会多么糟。
说到底，谈恋爱过日子是两个人的事，别人怎么想不重要。如果要从这节公开课吸收什么知识，我最希望大家记住的是：专家也不重要。
你认为这段关系有价值，它就有价值。别人怎么看是别人的事。没有谁负责给你们盖一个戳，去证明这段关系好或不好。所谓的要有什么结果，必须白头到老或者走到什么地方，都只是当下的一种希望。能实现当然好，实现不了也是人情之常。这样想，你在关系中就有了安全感。
李松蔚老师讲的这一场主题是安全感。跟那些缺乏安全感的人（以及他们深受其扰的伴侣）谈谈，带着这种特点，如何在一段关系中相处得更自在。
亲密关系不需要专家。最近因为参加了《春日迟迟再出发》，也接到了很多采访，问：为什么现代人不敢谈恋爱？我说，可能就是我这样的专家太多了。
恋爱，结婚，都是个人自由的一部分，不用把它看成非完成不可的硬指标。如果对这件事又向往，又有特别多的担心，可能就是因为把它看得太重。过去是把它看成了一份KPI：谈恋爱都要指向结婚，结婚都要指向白头到老，所以才那么缺乏安全感。好像一段关系不能修成正果，就彻底失去了意义。于是才要让专家来指点一下：你不能抓得太紧，也不能太松，要刚刚好。但社会在进步呀。现在并没有那么多非完成不可的压力了，谈恋爱的心态为什么不能轻松一点？
「别太把专家当回事」——这也算是坐在专家的位置上「反专家」——可亲密关系不就是这样吗：两个人一起过日子，日子是自己的。只要找到一种彼此舒服的相处方式，远比任何专业指导更重要。
这样，人们对亲密关系就不会那么紧张。
不把「缺乏安全感」当成一个问题，也不把「亲密关系」当成问题。如果非要说这里有什么问题的话，问题只不过是太在意一段关系，关心则乱。——这其实也是好事。安全感过剩和安全感不足，本质上只是面对不确定性的两种不同策略。未来总是不确定的，就看怎么面对：是放胆相信更好，还是如履薄冰更好？很难讲。我们总说缺乏安全感是个问题，因为从感受上说，小心的人活得更累，伴侣也很累。可那些大大咧咧的人，会不会也因为自己的大意而受伤呢？我们可能只是没有看见。
亲密关系不是一门学问，学问是放之四海而皆准的。亲密这东西更像艺术，没有标准答案，是任由自己随便涂抹修正的作品。我在课里也只是提供一些可能性。说不定可能适合你的这段关系，但你要自己去试。好在试错的成本也不高。
我们都是灵活的人。所谓的谁「缺乏安全感」，只是一个前提，一种看问题的角度，并不是制订了一个定律或者是规则，更不会构成什么束缚。它不代表我们在一段关系里边就不可以有勇敢或者主动的行为。我知道自己是这样的人，或者对方是这样的人，我们就会去找恰当的方法应对。这不是一个注定的，不可改变的结论。
两个人都以相处得舒适为目标。两个人都舒服，这肯定比一个人舒服更难，所以怕麻烦的话就索性一个人过，也很好。但其实没有那么难，毕竟两个人可以商量。如果真觉得不舒服，你可以提出想要对方怎么做，但不要觉得它是理所应当（我缺乏安全感，你就该让着我），也不要一刀切地拒绝（你缺乏安全感，你该自己克服）。这不是 「两个人」在相处，而是在有意无意借助其他人制订的某些概念去压制另一方。你有你的诉求，对方有对方的想法，你们在自己觉得合适的范围内协调。大部分情况都能协调，有时也会有无法协调的情况，那就离开。所以多谈几次恋爱也很好，通过在不同的关系里感受和比较，就会更接受自己喜欢什么和不喜欢什么，而不是陷在「缺乏安全感」的标签里，跟自己较劲。
这些都是需要时间去体会的，慢慢来。
哪怕说你缺乏安全感，也是你个人的一种特点。有这个特点的人也可以经营一段很舒适的关系，经过时间沉淀，收获一些稳定的依恋感。或者说你的伴侣有这个特点，你也可以适应跟他的相处，就像适应用一种不太顺手的画具做画。刚开始有点辛苦，同时也很好玩。如果完全感觉不到好玩的话就放手好了，没关系。但没道理因为「缺乏安全感」就推出一些结论，印证这段关系就是不行，或者这个人就不适合亲密关系。
亲密关系不是那么严肃的东西。好像大家都必须煞有介事地挖掘自己内心，灵魂深处闹革命，我觉得没到那种程度。亲密关系是为了让人感觉更好，是给生活增色，增添我们对生活的喜爱，而不是为了让一个人去持续地反思，去痛定思痛，反复纠结，内耗……那就实在没有必要。
说来说去，这个事就没有那么沉重。
很多人都把亲密关系跟个人心理状态联系在一起，好像必须先把自己给修通了，才能好好谈恋爱——比如先解决了「缺乏安全感」这个问题（姑且说它是个问题吧），才能收获一段美满的关系。这是把顺序搞反了。不进入一段关系，就根本谈不上「缺乏安全感」，还需要修通什么呢？何况一个人怎么能只靠自己，就解决好两个人相处的问题？
我特别不希望大家因为有「缺乏安全感」这个标签，就认定自己有问题，从而就不配拥有亲密关系。不是的，世界上有形形色色的人，只要愿意，都可以找到一个懂自己的，彼此都能相处愉快的对象。或者一开始不愉快，但是经过一段时间，调整磨合，最后找到了相处的节奏。
试试好了，别怕，不要被各种概念和专业名词吓到。无非是两个人之间的游戏：有时候你的需求高一点，他就多接住一点；过一阵他的反应大了，你再多接住一点。或者你们接不住，会争吵，甚至可能结束这段关系。那又怎么样呢？结束当然也会痛苦，痛苦就痛苦好了。现在生活多闷啊，大家没完没了地关在家里，有一些情绪起伏说不定反而更健康。爱过，失去过，喝个大酒，痛哭一夜，以后回想起来都很美好。年轻时代不来这么几场，感觉像是没有年轻过。
话又说回来，我也不是要推销恋爱这件事。我在《春日迟迟再出发》的录制中收获了一个经验，那就是恋爱这件事决不能从外部推动。外人要做的就是不断地降低压力：成不成无所谓，怎么样都很好。在一起能处就处，不能处就算啦。两个人越是抱着怎么样都好的心情，才越能感受到相处过程中的美好。想抓住一段关系就去争取，抓不住也没事，万一有一天失去了也就失去了。都是一种体验，并不是说人生就会多么糟。
说到底，谈恋爱过日子是两个人的事，别人怎么想不重要。如果要从这节公开课吸收什么知识，我最希望大家记住的是：专家也不重要。
你认为这段关系有价值，它就有价值。别人怎么看是别人的事。没有谁负责给你们盖一个戳，去证明这段关系好或不好。所谓的要有什么结果，必须白头到老或者走到什么地方，都只是当下的一种希望。能实现当然好，实现不了也是人情之常。这样想，你在关系中就有了安全感。
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