今天早上借着吃早餐，从一号码头出发，沿着海岸向马拉加城区的东面出发，走过两个路口，就来到了一个传统的住宅街区。

与城市中部老城区的商业气息不同，这个区域在宁静中透出一种浓重的异域风情。路边的房屋风格各异，建于不同时期，也受着不同地区文化的影响。其中不少建筑，明显地传递着中亚地区的文化。而对国人来说，西域风情大致是对异域风情的最初理解，几乎是近义词。

也有一些局部，类似上海的思南公馆，广州的沙面，北京的东交民巷，天津的意大利风情街……大致都是一两百年前同一时代的城市聚落。

马拉加作为一个自由形成的港口城市，来自世界各地的文化汇聚于此，让这里的建筑形式呈现出了相当丰富的形式，可以一一去探究追溯。 https://t.cn/RqzLl4Z

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《玩乐时间》：看与被看的空间分隔

法国哲学家、社会学家米歇尔•福柯（Michel Foucault）在《规训与惩罚：监狱的诞生》中提出“全景敞视主义”（Panopticon），认为空间手段对人身体的控制，可使人的精神反过来再作用于身体，进而形成一种权力机制：
首先是纪律——隔离，将人放进一个个小隔间，彼此孤立，无法交流，可确定人的位置；
其次是视线——监视，隔间内的人，感觉自己时刻处于被监视中，只能遵守纪律，使人有区别地被对待。
它使权力自动发挥作用，同时具强制性。它非常经济，实现了少数人对多数人的控制。

现实中的具体应用，就是各种“展示”，隔间内就是一个个活动场景。空间的分隔，分离出看与被看两种关系，站在内部向外看，无法获知全部信息，而站在外部向内看，一切了如指掌。

法国导演雅克•塔蒂（Jacques Tati）于1967年执导的电影《玩乐时间》（Playtime），以于洛（Hulot）先生一天中经历的各种窘境，诠释了“展示”对人的作用，同时精准地预见了战后西方的城市发展。影片采用默片风格，只有少量对白，主要靠演员的肢体语言。

在一座现代化办公大楼，公共办公区采用挑空设计，工位在一个个方盒子小隔间里，玻璃作为辅助手段，玻璃隔墙、玻璃门等到处都是，员工的工作情况，随时随地呈现，老板在与不在都是一样。于洛约见吉罗德先生的过程中，由于走到哪都一样，经常迷路。如：误入电梯被带至顶层，错上扶梯来到挑空区，在隔间区分不清方向来回徘徊，撞上过玻璃门，甚至还因玻璃反射的人影，误跑到对面一栋大楼。

到了晚上，于洛在街上偶遇好友，来到他的公寓。镜头被拉到外面的大街上，透过落地窗的大玻璃，楼内人的一举一动，在灯光下形成清晰的剪影，被路人尽收眼底，如同看“皮影戏”。由于看不到分户墙，于乐好友一家与隔壁邻居面向同一面墙时，仿佛一家人欢坐在一起。
在表现这一幕时，以街上车水马龙的噪声为背景，掩盖楼内人的谈话，“默片”感十足。

影片对工业文明进行了反思，物质生活丰富和办公标准化，并没有带来高效，反而是太过千篇一律，给个体带来惶恐与不安，引发了一系列混乱。本片的片名《玩乐时间》，顾名思义，就是下班以后该到了“玩乐时间”，但“展示”也延伸到了生活中，闹出了很多啼笑皆非的事。如：好友的公寓也是玻璃门，于乐离开时因不懂如何开门禁，被困了许久；进夜店时，于乐又一次忽略玻璃门，结果直接撞碎。